2018年中國電影熱點現象述評

周 星，雷 雷

一、中國電影整體狀況透析

2018年是中國電影發展中特殊的一個年份，一方面，其整體和國家的發展相匹配，在持續向上的發展趨勢之中，保持著自己的發展速度，也顯現出更好的發展后勁；另一方面，發展的高速狀態曾經一度呈現，卻在起伏之中遭遇到一些挫折。這既有外在的干擾，也有內在的挫折所致，由此形成2018年電影發展前高后低緩的一種意外局面，也讓人們對中國電影在高速發展趨勢中產生一度的頓挫感，而不知如何應對。但中國電影在理論界已經將“中國電影學派”作為指向性的稱謂來探討，并且獲得理論的收獲，由此對內對外也有了一個可以伸展的新視野。

開局階段顯然令人歡欣鼓舞，“據中國國家電影專資辦初步統計，截至2月21日(大年初六)，2018年春節檔累計票房約56.5億元，創中國電影檔期新紀錄?！盵注]高凱：《2018春節檔電影票房逾56億創新紀錄，排在前三名的是……》，新浪網：http://news.sina.com.cn/o/2018-02-22/doc-ifyrvnsw7086229.shtml，2018年2月22日。這些數據激奮人心，讓人們有理由相信中國電影在飛速發展，將會躍上一個新臺階，甚至有人預測中國電影會很快超過好萊塢。于是有人認為利好是必然的，因為“根據外媒Indiewire 報導，中國在 2018 年的第一季電影票房已經正式超越了美國，前者總計 31.7 億美元，后者則為28.5 億美元；除此之外，中國票房與去年同季度比較增長了 39%，而美國則下降了 2%。”[注]《首次超越美國！2018第一季中國電影票房總計31.7億美元》，最電影：http://www.kaoder.com/?a=view&fid=30&m=thread&tid=597688， 2018年4月11日。但可惜的恰恰是這一年，好萊塢在北美的電影市場出乎預料地增長，超越了110億美元：“Comscore周三宣布，北美2018年票房收入達到創紀錄的119億美元，超過2016年創下的紀錄(114億美元)4%，而比2017年的111億美元增長了6.7%。2018北美的觀影人數也增加4%至5%?！盵注]《2018迪士尼北美總票房創歷史新高》，時光網：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1621628896259344028&wfr=spider&for=pc，2019-01-03。而中國電影卻沒有如人們熱切期望的那樣繼續快速發展，在后期減緩前行，高開并沒有高走，而是回到其起伏不定的近年趨勢中。其實這也是近年不斷出現的現象：“業界曾多次預測中國的電影票房收入將超過北美，但預測人士似乎并未把握住正確的預測時機，因為中國票房長達10多年的不間斷增長突然在2016年中期至2017年中期陷入停滯狀態。”[注]界面：《2018年第一季度，中國電影票房收入首次超過北美》，新浪看點：http://k.sina.com.cn/article_6192937794_17120bb4202000dc4l.html，2018年4月4日。這也促發人們思考中國電影市場的發展應注意什么。 實際上在初期凸顯出市場高速躍進的同時，其中卻有為了躍進而急功近利的成分，由此影響到電影的常態發展。就如同有些專家所說，中國電影市場的高速發展不合情理，高速在短時間之內是市場躍升必要的條件，而正常的速率不應該如此。若干年以來資本涌入電影既是好事，實際上又造成了市場的虛高不下，推動其急功近利甚至有走歪門邪道的危險：從前幾年一些影片比如《葉問3》因為資本操作造就了幽靈場等現象招致嚴查。延續到2018年包括劉若英的《后來的我們》也牽扯進網站預售票等的問題，還有一些影片對于不合理因素的吹捧，還有為推高票房主觀性地操持粉絲、推出小鮮肉電影等都損害了常態的電影市場。

整體來看2018年的中國電影局面：“根據國家電影局提供的數據，2018年全國電影總票房為609.76億元，比上年559.11億元增長9.06%。但相比往年，整體的增速已經有所放緩。”[注]《2018年全國電影總票房為609.76億元創新高 各城市排名出爐 你貢獻了多少》,新浪財經：http://finance.sina.com.cn/roll/2019-01-02/doc-ihqfskcn3260241.shtml，2019年月2日。2018年共有1082部影片，電影故事片902部，動畫電影51部，科教電影61部，紀錄電影57部，特種電影11部。作為世界第二大電影市場，2018年有17.16億人次走進城市院線觀影，比上年增長5.93%。2018年，國產電影票房為378.97億元，占票房總額的62.15%。全年票房過億元影片82部，其中國產電影44部，占53.7%。國產影片中，有20部票房超過5億元，9部超過10億元，5部超過20億元。數據如此，但還需要透過市場和創作的一些問題，來分析研究整個中國電影發展的得失。

(一)首先是全年生產的不平衡。前述若干年來中國電影已形成某種趨勢，即幾乎都開年興旺，第二季度偏冷，到暑期檔再次高揚，國慶檔期起伏，賀歲檔不斷拉長成為熱餑餑等。2018年從年2017年12月甚至11月開始形成賀歲檔熱潮，到春節檔期扎堆電影擁擠依循往年規律，但相比起來，第二季度國產片偏冷屬于正常，暑期檔升起熱度，到國慶檔則低落：“2017年國慶檔七天電影票房達到24.11億元，2018年這個數字縮水了5億多元，國慶檔以19億元收官，同比下降22.85%?！盵注]王琳：《2018年國慶檔票房以19億元收官，口碑效應越發明顯》，《北京晨報》2018年10月9日。隨后平淡呈現而直到賀歲檔期有所提升，最終“國家電影局2018年12月31日晚發布的數據顯示：2018年，中國電影保持多年來的增長態勢，全年共生產故事影片902部，全國票房首破600億元，達到609億元，較去年同期增長9.06%，實現票房新高。國產影片票房378.97億元，市場占比62.15%。城市院線觀影總人次17.16億。新增銀幕9303塊，全國銀幕總數達到60079塊，穩居世界首位。”[注]劉陽：《2018年中國電影票房首破600億元 同比增長9.06%》，《人民日報》2019年1月1日。盡管略有增長，但相比年初高期望而言，已落潮不少。檔期形成和起伏變化，固然是市場行為卻需要超越市場來思考。舉凡熱度高的檔期都越來越成為搶占的焦點，而由此造成越來越頻繁的撤檔和改變檔期的事件卻日漸突出。重視春節檔期所在的第一個季度是全年最重要的檔期，因為其時受眾最有余暇進入影院，因此這時各式各樣的電影蜂擁而至，占據這狹小的時間段?！皳绹珖鴱V播公司(NBC)4月3日報道，今年第一季度，中國電影票房收入首次超過北美，躍居世界第一。美國《綜藝》雜志從中國官方和業內機構獲得的數據顯示，今年前三個月中國票房總收入高達202億元人民幣(約31.7億美元)。相比之下，咨詢服務機構ComScore的數據顯示，北美(美國和加拿大)同期的票房總收入為28.9億美元?！盵注]界面：《2018年4月4日：2018年第一季度，中國電影票房收入首次超過北美》，新浪網：http://k.sina.com.cn/article_6192937794_17120bb4202000dc41.html，2018-04-04。但即便如此，占據好檔期卻不一定必然得到市場，作品要有高效能才能獲得非常高的票房收益。只看到一個既往成熟的檔期，于是各種電影，甚至并不明了自己在巨大競爭的空間里能占有多少位置，就一廂情愿地擠進這些檔期以求獲取大回報，有可能會在這樣一個激烈競爭的時代反而得不到差異化的青睞。但中國電影的票房往往是在春節檔之后就較為明顯地下滑，而以往若干年比如暑期這樣的重要檔期，往往會安排好國產片專屬區，在此發力的時間段也曾經有效果，但是也遭受詬病。于是從10月一直往后到密集的賀歲檔，也是中國電影較好收獲的時間段。2018年由于特殊的稅收風波導致11月到12月除了個別影片，檔期不起波瀾而令人訝異。歸結起來，這里的問題就在于中國電影市場還沒有有效解決全年的電影市場投放均衡和電影創作在不同時期投放均衡度的問題。改變冷熱不均，學會差異性排列，創造適合自己的放映節點，營造新的吸引力經濟，使得中國電影獲取它自身應有的效應而不浪費資源，也更好成就投資、生產和創作部門各有所獲理想化的狀態，還有待實施。

(二)整體豐富性的缺失問題。2018年非常重要的現象是在題材的不平衡之中，現實主義題材的表現卻異樣煥發光彩。中國電影長期以來在現實主義的表現上一直缺乏比較寬泛而多樣甚至于深入尖銳的現實表現。這一年開始，從延續此前的關于現實生活表現的良好趨勢，包括管虎的《老炮兒》到馮小剛的《芳華》，一直到2018年初的《紅海行動》等，其廣泛的現實表現題材的確讓人耳目一新。但顯然這一年令人欣喜的《我不是藥神》的深度，和隨后多樣藝術表現匯聚的《無名之輩》等創作，讓現實題材電影創作進入出色的深度拓展，引起人們極大的關注。專家們一致認為2018年的現主義的表現從深度、廣度到特殊類型的觀念和意識拓展都取得了出色的成績。但問題隨之而生，這一年其他多樣形態的創作表現卻差強人意。一個時代電影的理想化表現是各種各樣的題材，從藝術性的創作到多樣化的包括喜劇、青春、武俠、古代題材的創作等等相互兼容、群峰并起而斑斕。我們有理由期望多樣性，或者說中國電影總是在此消彼長之中各擅千秋，但沒有豐富性格持續顯然不是好事。這其中暴露出的除電影成熟度不足之外，也有人們創作多少帶著追風趕浪的痕跡。比如：青春題材曾經在很長時間里獨領風騷，但很快陳陳相因，并沒有更進一步拓展的余地。喜劇類的創作以往也的確有一些出色作品，但是在格調和表現上卻未盡如人意。

二、市場焦點分析

2018年，電影市場在跌宕起伏中凸顯出行業發展中存在的問題，也創造了眾多成績，以下幾個層面的焦點問題尤其明顯。

(一)政策層面：從“野蠻生長”到規則建立

2018年，國家層面出臺了一系列電影改革政策，加強電影的宣傳思想與文化娛樂方面的把向，整治電影行業亂象，凈化市場環境，積極建設影視行業健康生態，使電影行業從“野蠻生長”到規則逐步建立，推動中國電影在新時代邁向新境界。

1.成立國家電影局，深化機構改革。2018年3月，中共中央印發了《深化黨和國家機構改革方案》(簡稱《方案》)，撤銷國家新聞出版廣電總局，組建國家廣播電視總局，由中宣部統一管理電影工作，中宣部對外加掛國家電影局牌子?！斗桨浮分赋?，調整后，中宣部關于電影管理方面的主要職責是，管理電影行政事務，指導監管電影制片、發行、放映工作，組織對電影內容的審查，指導協調全國性重大電影活動，承擔對外合作制片、輸入輸出影片的國際合作交流等。[注]中共中央印發《深化黨和國家機構改革方案》，新華網： http://www.xinhuanet.com/2018-03/21/c_1122570517_8.htm，2018-03-21。該《方案》的出臺適應了新時代、新任務的要求，充分發揮了電影在思想引領與滿足人民日益增長美好生活需要方面的建設性作用，是在電影領域推進國家治理能力現代化的深刻變革，也是繼《電影產業促進法》出臺后，推動電影市場繁榮發展的又一重大舉措。

2.取消票補、電影票退改簽，凈化市場環境。2018年9月18日，中國電影發行放映協會下發《關于電影票“退改簽”規定的通知》，宣布可以進行退票與改簽。10月1日電影行業開始實行取消票補新規，雖然票補曾經是拉動電影消費的重要手段，但票補之下有失公允的競爭不利于行業優質影片的發展，票補叫停加速了電影生態圈的優勝劣汰。這些行業變革都對電影市場的規范產生了巨大影響，在取消票補與電影票退改簽的助推下，觀眾愈發回歸理性，電影口碑成為影片制勝的核心因素，市場環境進一步得以凈化。

3.規范管理，加快建設，促進電影市場繁榮發展。2018年11月8日，國家電影局下發《國產電影復映暫行規定》，明確了復映影片的規范管理辦法，限制了放映規模及放映范圍。12月11日，國家電影局印發了《關于加快電影院建設 促進電影市場繁榮發展的意見》(國影發〔2018〕4號)，要求加快電影院建設發展、深化電影院線制改革、加快特色院線發展、規范發展點播影院和點播院線，促使電影院與銀幕數量分布更加合理，以滿足人民日益增長的美好生活的需要。[注]《國家電影局印發<關于加快電影院建設促進電影市場繁榮發展的意見>的通知》，搜狐網：http://www.sohu.com/a/282180229_152615，2018-12-14。

(二)創作層面：從夾縫求生到銳不可當

1.獻禮改革開放40周年，主旋律電影開創新局面。2018年正值改革開放40年的節點，是回顧中國電影不忘初心、砥礪前行的關鍵之年，也是電影界深入貫徹十九大精神的開局之年，這一年主旋律電影無論在票房還是獎項上都收獲顯著。票房排名前十的電影中，《紅海行動》以36.5億元票房領跑票房排行榜；弘揚主旋律精神的紀錄電影《厲害了，我的國》上映當天打破中國紀錄電影首日票房紀錄，總票房4.8億元，刷新《二十二》創下的1.7億元的中國紀錄電影票房紀錄；第34屆大眾百花獎頒獎典禮中，主旋律電影成為最大贏家，《紅海行動》一舉拿下最佳故事片、最佳導演等5個大獎，吳京和陳瑾分別憑借兩部主旋律電影《戰狼2》和《十八洞村》摘得“最佳男女主角獎”，《建軍大業》則收獲“優秀故事片獎”。除收獲票房與口碑共贏的主旋律商業片爆款外，也有為展現改革開放40周年發展巨變、展現人民從物質層面到精神層面幸福感的獻禮之作，如《春天的馬拉松》《照相師》《大路朝天》《閩寧鎮》《黃大年》《天渠》《熱土》等。因在新時代中的不斷探索，獻禮改革開放40周年追憶時代情懷，主旋律電影的新局面被開創。

2.導演新力量嶄露頭角，為電影業注入新鮮血液。2018年度是大導演票房集體“啞火”的一年，張藝謀的《影》(6.3億元)、姜文的《邪不壓正》(5.8億元)、徐克的《狄仁杰之四大天王》(6.1億元)票房均在6億元左右。雖然大導演新片票房表現平平，但中國導演新力量嶄露頭角。文牧野的《我不是藥神》(31億元)、黃渤的《一出好戲》(13.6億元)、蘇倫的《超時空同居》(9億元)、韓延的《動物世界》(5.1億元)均收獲了不錯的票房成績。除此之外，像徐崢、許誠毅、吳京、陳思誠、林超賢、忻鈺坤、畢贛等導演在近幾年的作品中都有突出表現，電影原本的大導天下已逐漸被改朝換代，一個全新的時代正在拉開帷幕。

(三)產業層面：從上下震蕩到逐步平穩

2018年電影產業經歷了上上下下的全面震蕩，在后半年逐步恢復平穩，并成為海外電影重視的重要市場。

1.影視行業上下震蕩，電影院線重新洗牌。2018年電影業進入資本寒冬時期，據媒體報道，華誼兄弟市值縮水嚴重，縮水110億元左右。[注]《華誼兄弟的“寒冬”來臨了？市值縮水110億左右》，聚富財經：https://baijiahao.baidu.com/s?id=1622796337141700513&wfr=spider&for=pc，2019-01-16。影視行業的亂象頻發，致使熱錢撤退，項目變少，內地影視行業晴雨表、有著“東方好萊塢”之稱的橫店也開工寥寥。丁晟導演發長文聲討光線宣發費用不明，光線出售新麗傳媒27.64%的股權給騰訊，慈文、唐德等影視公司股價暴跌，《愛情公寓》掛羊頭賣狗肉消費觀眾情懷，《阿修羅》怒斥貓眼打分不公臨時撤檔，《冰封俠》影片上映期間撕主演甄子丹，《后來的我們》陷退票門，《大象席地而坐》導演胡波自殺，武俠大師金庸、“春十三娘”藍潔瑛、《少林寺》禿鷹計春華、《金粉世家》導演李大為等相繼離世……影視行業上上下下經歷了徹底的震蕩。 12月星美控股宣布正在經營的約320家影院中約140家已暫停營業，且約11家將于不久后因不能支付租金而喪失贖回權，星美的遭遇也是當前院線重新洗牌的縮影。

2.助力脫貧攻堅，完善電影公共服務體系。為貫徹落實黨的十九大精神，助力精準扶貧，電影頻道節目中心發起“脫貧攻堅戰——星光幫扶行動”重大公益項目，成龍、周迅、李冰冰、黃曉明、景甜、姚晨、陳坤等數十位明星加入其中，利用自身社會影響力或代言農產品或集結社會力量幫助貧困縣脫貧攻堅，堅持“扶真貧，真扶貧，精準扶貧”的準則，通過“電影人+電視+電商”的結合形成合力，使電影與社會公共服務機構聯動發展，開辟了一種全新的公益模式。

3.中國電影知名度和文化影響力顯著提升。電影界積極落實中國文化“走出去”政策，配合國家大國外交需求，搭建了諸如首屆上合組織國家電影節、首屆海南島國際電影節等開放互動的電影平臺，并已與21個國家簽署電影合拍協議，整合了區位、人才、技術、市場等優勢，在電影交流中開啟了世界了解新時代中國的窗口，為區域合作與構建人類命運共同體做出了積極貢獻。其時，美國大片《海王》突破性地在中國比北美提前兩周上映，引發觀眾巨大熱情，在同檔期電影票房中居前列；2018年上映印度電影10部，日本電影15部，整體數量激增，中國逐漸成為被海外重視的重要電影市場。

三、現實主義審美表現熱度分析

2018年中國電影的起伏變化中，最值得關注的是中國電影的現實性表現，凸顯現實主義美學以及觸及生活深處的創作批量出現，有深度地觸及現實并且敢于去觸碰現實生活中過去沒有表現過的領域，觸及現實生活中各種矛盾的深度和廣度都超越了以往，因而引起人們格外的關注?！?018年中國電影成績的表現首先是現實主義創作大有成效，特別是主流的現實主義作品?！盵注]三禾:《2018十大國產影片出爐，<藥神>占榜首 現實主義勝利》，騰訊網：https://ent.qq.com/a/20181231/005227.htm，2018-12-31。包括《無問西東》《紅海行動》《暴裂無聲》《后來的我們》《路過未來》《我不是藥神》《北方一片蒼?！贰段磽裰贰贰督号贰侗瘋媪鞒珊印贰墩业侥恪贰栋⒗贰赌愫茫A》《無名之輩》《狗十三》等關涉現實的創作大眾評價和口碑上乘，成為這一年度最耀眼的電影創作存在。由此可見，中國電影理應有更大的自信力和更堅實的美學追求，以彰顯其向更高峰攀登的生命力。電影現實主義表現的深入與審美觀念的變化，是從表現現實的膽量和觀照生活的普泛性開啟的，而現實審美的精神更是建立在從復雜性現實觀照的角度，對現實細部的把握來呈現其審美價值的。

(一)多樣化表現的現實主義創作面貌

“對現實的思考和對生活的觀察，以及對人的關心，既是現實主義電影創作的題中之意，也是電影觀眾對國產電影越來越明確和具體的期待。”[注]李道新：《國產電影：現實主義創作影響力與日俱增》，《光明日報》2018年8月16日。

李?，B的《路過未來》不僅僅是對生活在都市中人們生存困境的一種揭示，同時也借助尹昉飾演的角色，突出其對女友無私的幫助，揭示現實生活中人和人之間應對生命面對生活困境時，呈現出的生活多樣性和多元性?！段磽裰贰繁憩F了一種生活之中蒼涼的殘酷，但是帶有一種人和人之間試圖探尋和解以相互拯救的意味。松太加的《阿拉姜色》更明顯地表現出轉向生活的平常、平和與人面對生活其實有多樣的難以解脫的困境?！豆?3》揭示出現實生活中孩子和家長之間的生存狀態。許許多多的人們在這個影片中看到了自己曾經在家庭里遭遇到的一些東西，而影片借孩子和一只狗的經歷訴說人們相依相偎難得的期望和溫情，遭遇到現實生活似乎是有愛的關注，卻實際傷害心靈的習慣方式，掀開我們現實中習見不怪卻需要面對的難題。

無疑令人眼前一亮、精神振奮的是主流軍事大片《紅海行動》。作為主旋律大片，其結合好萊塢戰爭大片的氣勢，被認為是最像好萊塢的中國電影，“和《戰狼2》最大的不同也在于《紅海行動》更趨于好萊塢的動作軍事電影的制作理念”。[注]《<紅海行動>從劇情、格局和故事等方面都不次于好萊塢的戰爭大片》，https://baijiahao.baidu.com/s?id=1619362569382916388&wfr=spider&for=pc，2018-12-09。但實際上，它和此前的《戰狼2》的區別在表現中國人崛起、中國人的強大和中國人為自己在國家支撐下的一種拯救生命、維護和平的努力中，凸顯當下中國社會所具有的實力。國際主義、英雄主義精神落腳在特戰隊員不同人的身上，包括狙擊手之間，相互配合的戰友之間，和主要人物在面對艱難的域外環境中是如何相互支持、相互以情感慰藉和拯救的情誼。因此它不僅僅是一種簡單的英雄主義表現，而是呈現包括個人之間情感的交織和競爭以及為了共同的利益而協調互相幫助的整個過程。集體主義和國家精神的審美高度表現是該片得到超高票房而大眾交口稱道的內在原因。

《江湖兒女》則探索常態以外的人際關系，站位于下層“黑道”而探究人心人性的本質故事。賈樟柯依然關注西部，依然注目底層社會的人們，這一次還是落腳于邊緣人物的生存常態和異常遭際。《江湖兒女》觸及非常態生活的現實逼真性，對于中國電影而言自有其價值，而其細致入微的人心深處表現，也對中國電影這一類稀罕題材進行了鮮活性呈現展示，重要的是其在特異女性人物的個性描繪上探索了獨特性刻畫的可能。

(二)呈現精神挖掘的深度創作

2018年現實表現的影片在藝術呈現上的深入程度上前所未有。

《暴裂無聲》對生活中出人預料的狀況，套中套和彼此之間相互爭斗進行很深入甚至殘酷的表現。《悲傷逆流成河》對校園霸凌事件的觸碰深度，對校園學生之中復雜狀況的描繪令人心驚。而這種深入揭示觸及社會及家庭相互關聯的復雜關系，揭示出在校園中學生們沾染的壞惡習：以唐小米為代表的校園霸凌群落的可怕，她轉學前備受欺辱，到了這里卻反轉來欺騙和欺辱易遙；而易遙身體不適既得不到母親理解又被同學們侮辱，還在學校里受到眾多各式各樣都自以為高尚人們的欺辱，倔強反抗卻最終被逼入絕境。

《找到你》探索深入化的現實表現，成為具有獨特標志性的作品。影片聚焦女性和聚焦拐賣失卻孩子的痛心疾首，牽出母親失去親子生命痛徹心扉的感受，切入現實中人與人之間真實境況的差距。影片通過女性、家庭和生活介入一個更深的人生現實層面，李捷終于因為切膚之痛而知曉了自己的失職，也認識到社會的不公會造成什么樣的嚴重后果。她終于拋棄了曾經執守的冷酷規則，反轉來為遭受家庭暴力的女性申訴求勝?！罢业侥恪辈粌H是要找到孩子，更是要找到人性和人心的依存所在。影片觸及的社會問題令人吃驚，而觸碰的社會階層矛盾也前所未有，無疑促使人們認知生活的復雜狀態。

《我不是藥神》更是這一年度現實主義全方位表現的凸顯之作。影片觸及人們生老病死的現實真實狀況，千千萬萬的人無力用自己的收入來診治病患，真實生活中的粒白細胞病的生存難題和影片聚焦的患病者及其家屬們的絕望和“鋌而走險”的求藥舉動，是真實生活與藝術表現的高度交織聚合。其實電影中折射出來的不僅僅是一種病患，也是在我們的醫療制度下以及現實遭遇不幸時，普通人將會面臨什么樣的困境甚至瀕于絕境的舉證。而影片又觸及在保護專利的名目下，高昂醫療費用不能惠及普通人的現實難題。于是人們反轉來只能借助境外救命低廉藥來挽救自己的生命，卻遭遇“走私”“違法”這樣一個絕境中求生欲望被撲滅的難題。違反了所謂法律和規則，公安和相關機構又必須按照法律和規則來追捕求生的人們，于是影片向我們揭示這樣一種雙重的極度困境：救命藥購買無門無法獲取，求生就只能走被迫違規的“黑道”；法律只能去保護所謂的高價牟利的專利，支持打擊明擺著是救人生命卻“違法”的行為，而阻止冒著生命危險取得救命藥對患者的救治。查禁也就意味著將有成千上萬的人們失去生命，這是如此極端地觸及現實生活艱難的表現，卻是此前從來沒有影像如此令人觸目驚心扣動人心的表現。而影片落腳下層人們身上，他們為了一種自我的生存建立了生死聯盟，不僅僅為自己周圍這個小圈子偷運回來的藥物是要給所有受難的人。生活在底層的人們如此依靠自己的力量來應對，面向生存與違法的難題，被他們頑強破解，否則生不如死。

《我不是藥神》是第一部如此迫近現實生存真實的案例展現。其用合理性的藝術方式來揭開現實生活一層一層困境的面紗，還表現出人們面對艱難生活時各種各樣愛的意愿。譬如：為了患病女兒，媽媽劉思慧去跳鋼管舞；為了孩子，呂受益等要鋌而走險，尋求地下渠道獲取救命藥等。在一種極端的求生求死的困境中，影片赤裸裸表現我們必須應對人類生存的難題，令人唏噓不已！其走勢相當強勁，連續15日蟬聯單日票房冠軍，連續3周蟬聯周票房冠軍。上映期間，由于真實反映抗癌藥高價等社會問題引發熱議，李克強總理做出批示，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施。2018年10月10日，國家醫療保障局發布《關于將17種抗癌藥納入國家基本醫療保險、工傷保險和生育保險藥品目錄乙類范圍的通知》(醫保發〔2018〕17號)，宣布將17種抗癌藥納入醫保報銷目錄。關照現實、感染人心的優秀電影作品切實推進了政策法規的出臺和完善。

(三)創造性的審美表現

超越既往的探索，在現實表現電影中也有了不少探索突破。

《無名之輩》表現現實的探索被提升到審美境地，是一個獨特的案例。影片將劫匪的可笑和人間期望的際遇混合在一起，去揭示隱藏在荒誕和悲劇中的生活真相。從題材看是帶著警匪片的構架，但其實卻是在描繪下層人試圖掙脫生活羈絆的努力過程。凡俗人生的愛恨不一，但每一個人同樣都懷抱一種對理想和美好生活的期望，而這來自身處殘缺生活中更為強烈不遺余力的追求，將小人物卑下處境和期望不舍的矛盾交織時，難免出現缺陷和殘缺云集，卻依然是一種對愛和美認知的細致入微表現。這個荒誕不經的故事中，人人似乎都荒誕不經，但事實上在這其中才有常態人們存有的生活態度，以及處理生活矛盾的獨特性表現。還原生活卻又高于生活，該劇采用悲喜劇交織的方式，暗示生活并不是那種線性發展的，而是高下和迂回的錯雜交融。在審美的多元化表現上，《無名之輩》作了相當有特色的開拓，其也是有創見性的一種本真描繪。雜糅多樣類型卻超越類型，但還是實實在在的現實表現，成就諧謔的黑色幽默般審美性的一種探索。

根源于現實但更多了真切的現實呈現，讓2018年電影的現實主義風格凸顯；而真實性的更好把握與審美價值的呈現更是值得推崇。重要的是在現實表現中呈現出一種現實主義美學傳統，及一定將開放性的結局引導向一種光明和生活召喚的主題欣賞。相比過去的現實表現或者是鉆牛角尖的憤怒，或激發對現實不滿的情緒，或將苦難尋求到深處無處可破解等的差異性，2018年現實表現電影在現實主義美學所倡導的表現中，是為了真實揭示而尋找生活的真諦，希望生活美好和人們希望看到生活的真切性的一種辯證認知。所以在《無名之輩》中，最終在彩虹橋下,人們發現各式各樣的人都沖著一種正義善良和美好的方向發展。眼鏡給癱瘓女馬嘉祺留下了我愿意陪你走完最后人生的慰藉。不同背景的人們張望天際的不同心態，使得整部影片既把人們生活中各式各樣的困境展示出來，但更表現人們內心里頭期望美好拒絕絕望的真實情態，從而在審美上給人別樣完滿感知?！段也皇撬幧瘛肥瘴蔡帲擅畹靥幚碇F實生活的真實性，和人們理想中精神及內心渴望的一種情味。監獄法警開著囚車行駛在去監獄的路上，押送的警察柔和而輕聲地對司機說：把車開慢一點，司機不解地望著窗外，于是一個令人下淚的場面出現。在鏡頭中看到成千上萬的病患者，安然而默默地排列在街道兩側，宛如長街送行英雄一般行注目禮，夾道送別這位好心的囚犯。程勇眼里涌出淚水時，我們知道這是巧妙地表現生活本身固然是多樣復雜的，難以廓清它的對和錯，對現存的秩序固然的違反必須付出代價，然而人心卻給他最大的鼓勵和歡迎。尤其在鏡頭中閃過的送別的人們，摘下口罩的鏡頭中，早已經死去的兩位病患者呂受益和黃毛居然死而復生閃現在人群中，他們的臉上帶著祝福的微笑送別程勇，那么一種帶著浪漫情懷、一種內心依依不舍情感的表現，的確開拓了精神審美的境界而令人動容。