創新藏晚新表現感恩時代融為點
——記“西藏”春節藏歷新年電視聯歡會

“西藏”春節藏歷新年電視聯歡會是西藏春節、藏歷年期間最重要的年度電視綜藝節目，猶如“央視”春晚之意義?！拔鞑亍泵磕甏汗?、藏歷新年期間西藏人民必看的電視新年晚會，有獨特的號召力和吸引力，也是西藏每年最重要的電視綜藝晚會。1985年開播，已有30余年的歷史。而今，已經成為西藏自治區春節、藏歷新年的新民俗，是西藏電視文藝節目中最知名和最有影響力的品牌。

去年春節、藏歷新年雙節并至，藏漢人民同一天邁入農歷和藏歷新年，在西藏衛視及西藏電視臺各頻道和牦牦TV、騰訊、愛奇藝等網站同步播出后，好評如潮，社會反響熱烈。之后，藏晚精編版于（2018年2月20日）藏歷一月初五在CCTV-3綜藝頻道播出，更是取得了0.3%的收視佳績。藏晚網絡總點擊量超過100萬人次，收視超過300萬人次，共有超過400萬人通過各種媒介收看了藏晚。

去年，在中國電視藝委會文藝委員會舉辦的全國春節晚會講評中，藏晚榮獲全國春晚節目最佳作品獎的榮譽。

一、藏晚節目指導思想

在新時代、新思想、新目標、新行程、新氣象、新作為的引領下，展現全區各族兒女，歡欣鼓舞、感恩新時代、緊密團結、凝心聚力、奮發向上、喜迎新年的精神面貌。

二、晚會主題——感恩和愛

感恩的豐富內涵和層次：感恩父母，感恩親情、感恩友誼和愛情；感恩生活，感恩幸福、感恩和諧；感恩春天、感恩四季，感恩歲月和收獲；感恩祖國、感恩黨、感恩新時代、感恩核心。

對感恩的落地就是愛：愛親人、愛朋友、愛生活，愛家園、愛祖國、愛黨愛核心（這也是感恩內容、層次的遞進、升華和拓展）；一句話，就是要把老百姓對今天、對今生今世來之不易幸福生活的感恩轉化為對黨、對祖國、對核心的熱愛和擁戴！

因此，“感恩和愛”是去年藏晚創作的主題、關鍵詞和線索，晚會緊緊圍繞這個主題結構并構架藏晚。

三、晚會的創作線

一是主題主線：晚會創作始終以新時代精神為主題，盤點和回顧砥礪奮進的五年，講述西藏的發展、穩定、環保成果、講述脫貧攻堅成果與故事，講述雙創、民族團結、老西藏與兩路精神，講述中央關心、全國支援、西藏人民的自力更生，講述兩個一百年的奮斗目標、新時代和新征程，四講四愛等，謳歌新生活，展望新時代。

二是年的線：以年為題，以年為線，在過新年、迎新年，團聚的氣氛、主題、氛圍中，盤點一年的收獲和幸福。應有過年的喜慶和歡樂、有年的色彩和韻味。

四、藏晚的特色、亮點，創新與突破

4.1、以新時代精神為統領，主題鮮明

去年的藏晚是隆重的一個藏晚，意義重大，晚會創作以新時代精神為引領，展現新時代開啟新思想、新目標、新氣象；展現全區各族兒女歡欣鼓舞、感恩新時代、緊密團結、凝心聚力、奮發向上、喜迎新年的精神面貌；盤點和回顧了砥礪奮進的五年，講述了西藏的發展、穩定、環保成果、講述脫貧攻堅成果與故事，講述雙創、民族團結、老西藏與兩路精神，講述中央關心、全國支援、西藏人民的自力更生，講述兩個一百年的奮斗目標、新時代和新征程，四講四愛等。謳歌新生活，展望新時代，做到了主題突出、特色鮮明。

4.2、晚會以感恩為題，注重大格局、大視野、小細節的有機統一，始終有溫度、有情懷

藏晚的創作，以感恩和愛為主題，注重感恩的豐富內涵和不同層次的表達，而最終對感恩的落地就是愛：愛親人、愛朋友、愛生活，愛家園、愛祖國、愛黨愛核心，這是對感恩內容、層次的遞進、升華和拓展。

因此，藏晚創作的主題、關鍵詞和線索，緊緊圍繞“感恩和愛”這個主題結構并構架藏晚，小處見大，大中見小，很好的處理了主題與內容，過年與年度政治經濟生活的盤點，政治格局和百姓情懷，大和小的關系，使晚會始終有溫度、有情懷，帶著露珠，帶著泥土。

大和小也是家和家國情懷的統一，而家和家國情懷在晚會的開篇就有濃墨重彩的表現。處理好大和小的關系，表現在晚會的總體架構與細節設計上。所謂大，就是大局意識，政治意識，而小，則是指小的細節、細微處動人的感情；處理好大和小的關系，就是堅持文藝為人民服務的創作導向和要求，以人民群眾為中心，充分深入基層、深入群眾、深入實際，以帶著泥土、帶著露珠，有溫度、有情懷、有筋骨的文藝作品，創作有感染力、影響力的節目。

首先是藏晚史上拍攝地點最多，拍攝難度最大的大型先導片《藏歷年是什么》，以大格局、大視野+小細節、真情懷，展現溫暖、質樸、真摯的感情；短片以對話問答的形式，回答藏歷年對于區內外和西藏這片土地有著濃厚情緣的各種“西藏人”（這些“西藏人”，有的人是后來的西藏人，如，老西藏、援藏干部、藏二代、邊防軍人、藏漂等，他們都是西藏人，都有西藏情懷，這也是一種強烈的身份認同），他們對藏歷年、對西藏真摯的情感。先導片確定了藏晚的視野和格局，使藏晚的視角，不僅展現藏歷年民俗，展現區內準備過年的干部群眾，還放到不能歸家、在祖國內地的他鄉游子、學生中，還有回家鄉多年依然思念西藏的老干部，節日期間守護崗位者的奉獻（醫生、警察等），邊關哨卡的邊防戰士、軍人孤獨背影后的萬家燈火，新年是家的溫暖，也是國的溫暖，是家國情懷；而小細節、真情懷，則是展現藏歷年到來之際，區內干部群眾準備年貨、切瑪，德嘎等民俗元素的細節入手，展現區外不能歸家的藏胞、學生等，在外地準備切瑪，穿藏裝的細節，既體現藏歷年到來之際的民俗，也體現藏歷回家團聚的愿望，還體現崗位的奉獻，游子的思念、思鄉情緒，落到主題，就是感恩和愛，感恩親人感恩幸福，愛家、愛親人，愛西藏、愛祖國的情懷。

而大和小的結合，由先導片《藏歷年是什么》（4分20秒）過渡到小先導片《春天的腳步》（30秒），和前一個短片呼應，從小女孩在陶罐里埋下種子，到在小女孩精心呵護、澆灌和守護下，種子一天天發芽，長成新鮮的綠芽，最后小女孩到把蘆培擺上放著切瑪，德嘎的供桌上，一家人忙忙碌碌、其樂融融，藏歷年，就這么來了……這是春天到來的腳步，寓意迎春、尋春、報春、沐春，寓意希望，寓意對來年五谷豐登、豐收、收獲的渴望，寓意勤奮和耕耘，也寓意新時代的春風溫暖雪域，帶來希望，寓意著一年好兆頭的開始。

之后，無縫連接開場歌舞《百花迎春》，寓意春來了，百花盛開，萬物復舒，春暖雪域，各族人民歡歌起舞，喜迎新春。至此，晚會拉開序幕，這一組融合式開場，奠定了整臺晚會的基調，那就是，以大格局、大視野，奠定晚會的氣質、氣場，以有溫度、有情懷的細節刻畫和設計，展現細微之處的感情和情懷，同時，家、家國情懷從開場開始，就始終貫穿在晚會中，使晚會格調整體顯得大氣昂揚。

晚會大和小處理相得益彰的節目設計有很多，如，玉麥兩姐妹的故事、現場采訪，從女聲獨唱《潔白的仙鶴》開始，歌曲前奏中，外景短片交待兩姐妹的故事和情懷，歌曲之后，現場采訪深入挖掘兩姐妹的內心和父親精神的傳承，讓人更加深刻理解玉麥這一家的堅守和崇高，之后，節目升華到邊防戰士演唱《我站立的地方是中國》，使晚會在展現玉麥情節、情懷達到了高潮。玉麥這一家，以及姐妹的精神不僅有父親，有家，更有深入骨髓，可以歌頌和拓展的家國情懷。

而溫度和情懷的設計還在其他段落給晚會添加厚重的精神烙印，給晚會添彩，如西藏情懷的板塊。節目從小品《再唱洗衣歌》開始，之后是一段讓人動容的現場設計，以對幾代《洗衣歌》表演者的場內場外采訪，以及現場由老西藏葉鵬讓人感動的采訪，讓人回味老西藏那個年代，之后接著是由退休老干部和孩子們一起演唱的金曲聯唱《閃亮的歲月》，讓人對半個多世紀前歲月無限懷想，之后，緊跟由馬麗華作詞的歌曲《干杯西藏》，讓老西藏精神在歲月中的烙印慢慢流傳，最后再次通過對老西藏后代，鄉村干部符偉的采訪，讓人看到老西藏精神的生生不息，最后是一首勵志的歌曲《小草》，象征著老西藏精神在歲月傳承中的新時代內涵，那就是昂揚的青春氣息和創業精神，最后由對雙創代表的采訪結束段落，一氣呵成，內容層層遞進，既有老西藏精神的展現，又有老西藏精神在歲月中的傳承和發揚，讓人感動，更加珍惜老西藏精神的薪火相傳。

4.3、藏晚的特色和亮點

4.3.1、以融為點，亮點突出、特色鮮明，新意盎然

藏晚，在強調并處理好大格局+小細節，大視野+真情懷之間的關系，指導晚會創作、創新的一個重要理念就是，以“感恩”為題，以“融”為點，打造特色鮮明、亮點突出，創新的晚會。以不破不立的思維和舉措，在繼承歷屆藏晚成功創作經驗的基礎上，學習借鑒央視、內地先進衛視春晚新觀念、新技術、新經驗，兼容并蓄、大膽創新，強調“融合式” 的創作、創新理念，在節目的創意、創作、主持串聯、時空轉換、視覺呈現、節目串接、節慶氣氛營造中（雙節并至的氣氛、文化元素、符號等在節目中的呈現，以及現場氣氛的營造）強調融合式的創意、創作手段及元素，使節目既有藏晚的優良傳統和地域文化特色，又極大地地融合了中華民族的文化元素和符號、氣質，融合了舞臺視覺的國際新視野、新技術、新潮流，使整臺晚會始終給人新穎、別致、別開生面的感覺。

融合式創作：“融合不是簡單的組合，也不是簡單的創意元素、技術手段的拼接，而是在組合基礎上的遞進和融合，強調各種創意、創作理念，技術手段，材料，基本創作素材的綜合運用、互相滲透和無縫銜接，節目給人強烈的代入感，不生硬、不刻板；是導演及各創作部門打破各自的創作疆界、邊界，以節目創意為中心，綜合考慮節目的視覺、聽覺等元素的綜合利用，（如舞蹈設計可以進行視頻、視覺的設計）；融合是你中有我，我中有你的創作，是創作的碰撞和融合；融合的范疇：是融合式創意、融合式作品、融合式串聯、融合式銜接、融合式視聽體驗等；是開放+封閉；傳承+發揚；多種文化元素；多種創意手段；的融——融匯貫通”。

4.3.1.1、融的體現：融合式開場節目組合

萬事開頭難，設計從一開始就體現創作要求，怎么開場才有新意，又吻合導演組組的創意要求？藏晚以片頭+短片《藏歷年（是什么）》開場+《春天的腳步》入場+融合式歌舞《百花迎春》晚會現場節目開場；這是一個以組合的電視藝術+舞臺藝術的入場、開場方式，不僅僅是短片+舞蹈的組合，還是觀念、手段的融合；每個短片的結尾鏡頭，都是下一個節目的開篇，形成無縫銜接。

融、融合的特點和創作要求還體現在其他多個節目中，可以細細體會，同時，節目的串接，也體現了融的特點，如：小品《雙節奇緣》+女聲二重唱《我在西藏過新年》； 小品《站崗》+歌伴舞《哨所的天空》，這兩組節目都是小品和歌曲無縫連接，你中有我，我中有你，情緒過渡自然，互為呼應。

《藏歷年是什么》以迎新年的藏歷民俗和忙碌開頭，以邊防戰士在界碑旁手捧國土結尾，短片從各個角度回答了：年是什么？是家的團聚和溫暖，是回家的腳步和守望、守候，對家鄉的思念，是對崗位的堅守，從小的個體上升到家國情懷，是家和家國情懷的統一。而《春天的腳步》以小女孩手捧泥土開場，以盧培結尾，展現了春天到來的腳步，開場歌舞《百花迎春》以盧培特寫開始，頭戴蘆培的女子舞蹈，展現春來萬物舒，百花盛開、百花爭艷；很快，在歡快、喜慶、熱烈、奔放的氣氛中，表達著西藏人民喜迎新春，及沐浴在新時代的春風中的歡快心情；開場歌舞的色彩極其豐富，除了寓意春天的盧培、百花的服飾和舞蹈，藏歷年民俗的扎西雪巴，還有“中華民族”的色彩——各族群眾身著節日盛裝登場，也寓意“百花迎春”，為雪域高原送來春風，高原生機盎然、充滿希望，春來萬物舒。

這一組節目則是“融”，融合式創作、設計、串接的典范。

4.3.1.2、其他融合式節目

（1）雙節并至的歌曲：《我在西藏過新年》——內容與手段的融合

內容元素：春節+藏歷；

音樂元素：流行歌曲+花腔女高音+藏戲的混搭；

表演元素：歌手的表演和上一個節目，小品《雙節奇緣》）呼應，側舞臺的表演是上一個小品情節的延續。

（2）對歌：《田野歡歌》——碰撞與融合

碰撞內容：以著名歌唱家晚會現場和老百姓對歌的方式，謳歌生活、謳歌勞動。

融合：歌唱家、歌星與百姓的融合式表演。展現藝術來源于生活；作品表現了文藝作品以人民群眾為中心，充分深入基層、深入群眾、深入實際，帶著泥土、帶著露珠，有溫度、有情懷、有筋骨。節目亮點，藝術家和老百姓以對歌形式完成節目，有濃厚的鄉土氣息，生活氣息，接地氣。

（3）融合式少兒歌舞：《歌聲與微笑》

融合方式：短片+現場呈現+歌曲與組舞的混搭融合。

短片：小扎西邀請江蘇的朋友舒浩煬一起參加藏歷晚會演出，兩人精心為對方準備禮物，體現濃濃的童趣、童真，節目體現了孩子們純真的友誼，也體現了民族團結從娃娃開始打下的深厚根基。

現場：歌舞《歌聲與微笑》：歌曲本身的融合式特征非常明顯，小扎西的藏式牧歌唱腔和舒浩煬的流行音樂唱法混搭，非常融洽，由兩個孩子的演唱，拔高了原作的境界，同時，歌曲和舞蹈融合，門巴、洛巴、夏爾巴、僜人的少兒組舞與歌曲相呼應，相得益彰，使節目非常有魅力，同時，對民族團結這一主題的表達非常生動、有趣，不生硬。

（4）融合式歌舞：《歡欣鼓舞賀新春》

節目漢藏混搭，雙節元素和色彩明顯。舞蹈以歡快、喜慶、熱烈、祥和的情緒和氛圍，既營造新年的喜慶，也要表達西藏人民的心情，就是歡欣+鼓舞，這是西藏人民的迎新春心聲，同時“鼓舞”也是節目名稱的組成部分（鼓的舞）。

節目色彩，春節+藏歷年雙節并至，雙喜臨門，節目取材藏漢兩個民族各自不同，但色彩、節奏、韻味卻能碰撞相融的民間歌舞節目混搭編排，“歡欣”以膠州秧歌（女）+果諧（男）；（動作、節拍的相似、相關性，慶豐收）；鼓舞以安塞腰鼓（男）+熱巴舞（女）；（都是熱烈奔放、雄渾有氣勢的鼓舞、慶勝利），碰撞、融合、混搭；體現雙節并至、共迎新春的節日氣息，也體現兩個民族文化的燦爛多姿，一衣帶水。

（5）情景歌舞：《楊帆新時代》

首先是形式上，歌曲是大屏的視頻外拍表演和現場的表演有機融合，其次是歌手的層次非常豐富，有各行各業的歌手演繹、演唱，色彩上有藏漢歌手，有軍人、警察、有農牧民，有大中小學生，表現手段非常豐富，元素上，有流行音樂，還有說唱R﹠P。

（6）女子器樂與舞蹈：《云中弦》

該作品是女子器樂+女子舞蹈的混搭與融合，主奏樂器是牛角二胡——弦子，以極富特色的民族器樂表演形式——藏族弦子與大提琴雙弦合奏，兩種樂器中西合璧、交相輝映，以融為題，既奏出了山巒的氣息悠長，又演繹了河水的細密呼應，表達了西藏人民對美好生活的熱愛與贊美。

（7）扎西平措：《春》

扎西平措的歌很多，導演組特別選擇了有年節氣息，又有融合式作品特征的《春》，該作品語言混搭，元素混搭。

融、融合的特點和創作要求還體現在其他多個節目中，可以細細體會，同時，節目的串接，也體現了融的特點，如：小品《雙節奇緣》+女聲二重唱《我在西藏過新年》；小品《站崗》+歌伴舞《哨所的天空》，這兩組節目都是小品和歌曲無縫連接，你中有我，我中有你，情緒過渡自然，互為呼應。

4.3.2、藏晚的創新和突破

藏晚亮點突出，特色鮮明，強調新，表現新。

4.3.2.1、藏晚的六新

藏晚，以融合式創作為指導，多處節目設計都體現了“融”的特征和設計要求，并使晚會融融恰恰、融融樂樂，也使節目體現出強烈的新意。整臺晚會，在歡樂祥和，其樂融融的節日氣氛下，始終以創新的形態、創新的視覺呈現，創新的節目內容，給觀眾以濃濃的新意和驚喜。

節目的新體現在多方面：

（1）節目新

一是晚會展現新：新年伊始，萬象更新，以新年為契機，展現新時代的新思想、新目標、新征程、新使命、新作為、新氣象、新生活、新收獲、新成果、新發展、新變化、新機遇等，如開場歌舞《百花迎春》、舞蹈《迸發》、情景歌舞《幸福的藏家人》、《楊帆新時代》、表演唱《擼起袖子加油干》等等，都是直接表現、展現“新”的力作。

（2）創意新

二是晚會節目求創新：用新觀念、新思維、新理念、新舉措、新技術、新手法、新內容、新形態，打造創新的晚會和節目，這點，在節目的創意、創新上，藏晚節目有大的突破，如，上面介紹的“融”的相關節目，就給觀眾非常大的新意。

（3）舞臺新

藏晚首次啟用旋轉舞臺，首次啟用暴風流星燈，都給人以非常新鮮的視覺享受。旋轉舞臺的使用，豐富節目的表現形式，拓展了節目的表現空間；同時，也形成了特定的主持人的主持區域，為晚會營造了更多的空間。而且視覺呈現大氣、熱烈、祥和，有力烘托了晚會氣氛。而暴風流星燈，這一在內地省級衛視春晚近兩年使用的舞美燈效，首次呈現在藏晚舞臺，給人營造了夢幻般的視覺感受，豐富了節目的表現。

（4）色彩新（舞美與服飾）

晚會舞臺美術與燈光色彩設計，使用了多種電子特效來豐富視頻畫面，比如：動畫、字幕、色彩的平衡等等。使晚會活動美輪美煥、色彩怡人。時而寧靜安詳、時而熱烈溫暖，時而夢幻神往！晚會結束后人們贊嘆不舍，留連忘返！

藏晚首次邀請“央視”春晚服裝設計介入，租用了“央視”近年春晚的服裝服飾，如：《百花迎春》的牡丹花服，是央視春晚的服裝，首次登陸西藏衛視，既豐富了節目的色彩，又提升了晚會服裝服飾的檔次和設計新意。其次，晚會服裝服飾設計邀請北京知名藏族服裝設計師參與設計，即提升了節目的新視覺色彩又表現了藏族人民節日喜愛的服裝服飾。如：開場歌舞《百花迎春》，綠色春意盎然的服裝服飾，在演員的表演中，會突然變成紅色的如花的服裝，給人以極大的新意。舞蹈《迸發》、《薩迦-索舞》都是新設計的服裝服飾首次展現在觀眾面前，也給人很大的新鮮感，其中《迸發》服裝里黃色帽子也會突然變成紅色，都是極大的創新色點。

（5）面孔新

晚會大力推新人新作，許多演員都是首次在藏晚和觀眾見面，如歌手扎西平措、李雨兒、次旦卓瑪、白瑪旦增、王佳豆、小扎西、舒浩煬、丹真羅布、拉巴次仁、斯丹曼簇、巴頓、尼瑪江村、次拉等，相聲小品演員羅布次仁（巴得了）、嘎瑪多吉、堅贊平措、邊久、次仁拉姆、拉巴次仁、陳琴、莊冀、烏云娜等，都是首登藏晚舞臺，既給人以非常強烈的新鮮感，又給了新人極大的成長空間。

（6）陣容新

央視春晚主持尼格買提的加盟，也是央視春晚主持首次加盟藏晚，極大地提升了主持人的陣容，既給人新意，又提升了藏晚主持陣容的檔次和品質。此外，總撰稿孫源也同時作為主持人登臺藏晚，是主持人的新人面孔，也極大地展現了西藏電視臺新生代主持人的風貌和才華。

此外，除了自治區歌舞團、區話劇團、區藏劇團，遠大農民工藝術團作為基礎陣容參演藏晚外，西藏軍區文工團、娘熱藏戲隊、江孜縣宣傳隊等隊伍作為基礎陣容加盟，也豐富和提升了藏晚的表現，尤其軍區文工團的加盟使晚會舞蹈表現提升、豐富不少。

4.3.2.2、藏晚的亮點

（1）新人新面孔最多最好

如前所述，去年的藏晚大膽、大量啟用新人，尤其啟用非專業演員、基層文藝演員參演，既極大地豐富了晚會的演出陣容，也給了新人以極大的平臺和成長空間，為近年新人新面孔最多一屆藏晚。

（2）素人、百姓參演節目最多

除了大量啟用新人演員，晚會根據節目特定內容及創意需要，大膽啟用大量非專業演員、素人演出，如邊防戰士尼瑪江村演唱《我站立的地方是中國》，退休老干部演唱《閃亮的歲月》，公務員白瑪旦增詞曲唱《心中的四講四愛》、學生小扎西與舒浩煬演唱《歌聲與微笑》，剛走出大學校門的堅贊平措、邊久、次仁拉姆、拉巴次仁表演群口相聲《事兒不是吹出來的》等；此外，除了三個民間歌舞大量啟用老百姓外，對歌《田野歡歌》也是首次由老百姓和專業演員同臺競技、同臺表演，這些都有力地豐富、提升了晚會的表演陣容。

（3）舞蹈陣容最強

自治區三大團+軍區文工團+遠大農民工藝術團+江孜縣宣傳隊+拉薩娘熱藝術團的基礎陣容，構成了近年藏晚最強舞蹈陣容。

（4）作品新創數量最多最高、先導片品質最高最好

藏晚超過80%的節目均為新創節目，為近年最多、最高一次。同時，先導片拍攝也是歷年之最，拍攝地點最多，周期最長，涉及面最廣，為歷年質量最好、最大氣的先導片。

（5）小品相聲創作量最大、漢語小品創作量最多

去年藏晚在近30個語言節目劇本中，優中選優，打造、排練了12個語言節目，并全部通過審查，為歷年罕見，12個過審語言節目的數量也達到歷年之最，并分布在藏晚藏漢語不同的版本中，藏語版8個，漢語版4個，內容完全不重疊。其中，純漢語小品3個，雙語小品2個，為歷年漢語小品創作數量最高一次。

（6）主持陣容最強

去年的藏晚節目是央視春晚主持首次加盟，春晚主持尼格買提的加盟，極大提升了藏晚主持陣容的份量，為歷年主持陣容最強的一屆。

（7）央視播出收視率最高的藏晚

通過藏語衛視、西藏衛視及西藏電視臺各頻道、牦牦TV、騰訊、優酷、愛奇藝及CCTV3等平臺播出，共有超過400萬人次收看了藏晚，其中，央視播出收視率達0.3%，貢獻了藏晚總收看人數超70%，為歷年之最。

總之，去年的藏晚注重晚會舞美、節目的“電視語言、電視表達、電視呈現”，使晚會營造出濃厚的電視特色和氛圍，取得新突破、新發展，晚會創作邁上新臺階，亮點突出，特色鮮明。

張巧英（中央電視臺導演）

2019/3/26

張巧英：

中央廣播電視總臺綜藝頻道導演；畢業中國戲曲學院導演系、北京大學藝術學院藝術學專業。