從百年包豪斯看極簡主義生活的美學方式

向懿錦（四川大學，四川 成都 610064）

魏瑪，不僅僅是個城市，它因從這里萌芽的藝術、文學、思想在全世界閃閃發(fā)光而聞名于世。2019年1月16日，德國魏瑪?shù)摹鞍浪怪堋闭谷缙谂e行，至此百年包豪斯的紀念盛典拉開了帷幕。隨后德紹和魏瑪?shù)男旅佬g館開幕展覽、柏林藝術節(jié)以及“現(xiàn)代主義大巡游”等一系列紀念活動也將在此之際同時舉行。

一、什么是包豪斯

1919年，大工業(yè)中藝術與技術的矛盾突出，迫切需要建立一所新型的設計藝術教育機構，再加上正值德國在一戰(zhàn)中戰(zhàn)敗，面臨著戰(zhàn)后重建的艱巨任務。在這樣的社會大背景下，格羅皮烏斯網(wǎng)羅了一批優(yōu)秀的藝術家和設計師，在當時德國政治舞臺上的星級小鎮(zhèn)魏瑪成立了世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。在這里開啟了一場關于思潮的革命。經(jīng)過魏瑪、德紹、柏林三個時期的發(fā)展，包豪斯更是成為歐洲現(xiàn)代主義的中心，將現(xiàn)代主義設計運動推向一個嶄新的高度。包豪斯只存在了短短的14年，猶如曇花一現(xiàn)。但對我們來說并不遺憾，因為包豪斯的設計理念至今仍然被視作經(jīng)典，包豪斯設計風格的作品無處不在，以低調(diào)的姿態(tài)蔓延至我們生活中的各個角落。

作為一所設計院校，從一開始包豪斯就表述了其關鍵的設計理念。無論是米斯·凡·德·羅提出的“少即是多”，還是“設計的目的是人而不是產(chǎn)品”的人性化設計，亦或是簡潔明確、經(jīng)濟實用、“形式追隨功能”的功能主義設計原則，這些都毫無疑問地為后來的設計開了一個好頭。

像包豪斯的其它很多產(chǎn)品一樣，包豪斯的學生威廉·瓦根菲爾德設計的MT8臺燈（圖1）和MT38茶葉罐（圖2），將包豪斯的設計理念運用得淋漓盡致。這也許是包豪斯最著名的產(chǎn)品，作為包豪斯設計的縮影，這兩件作品因其極端的簡化形式，至今仍然為我們著迷。有很多人對包豪斯風格會覺得十分陌生，但其實這一設計風格卻深刻地影響著我們的生活。備受推崇的蘋果產(chǎn)品以及日本知名文化創(chuàng)意品牌“無印良品”的產(chǎn)品就是典型的包豪斯風格，無論是造型還是色彩，都暗含著包豪斯的影子，蘊藏著包豪斯的情懷。喬布斯本人更是包豪斯的推崇者，他很多的設計靈感都來源于包豪斯“少即是多”的設計理念。早在1983年的阿斯彭設計大會上，喬布斯就公開地表示過他對于包豪斯風格，尤其是包豪斯風格簡潔實用這一理念的熱情推崇。而這一觀點也與喬布斯極簡主義的信徒身份相吻合。從喬布斯后來推出的iPhone系列我們也不難看出包豪斯風格對于極簡主義的影響。

二、什么是極簡主義

萬物之始，大道至簡，衍化至繁。出自于《道德經(jīng)》的這句話是對于極簡主義最好的詮釋。極簡設計，顧名思義，就是崇尚極致簡約的設計理念。雖然這一風格興起于包豪斯，但其理念卻由來已久。早在新藝術時期，麥金托什就形成了明顯的“極少主義”設計風格，“高背椅”就是典型的早期極簡主義作品；荷蘭“風格派”更是奠定了“極少主義”的基礎；20世紀50年代，出現(xiàn)了強調(diào)形式的“減少主義”，米斯·凡·德·羅“少即是多”的觀點備受推崇，他的巴塞羅那椅成為“極少主義”里程碑式的設計；到了60、70年代，以宙斯設計集團和菲利普·斯塔克為代表的極少主義風格，追求極端簡約，斯塔克設計的火星人榨汁機去掉了一切多余的裝飾，是他對“極少主義”最集中的展現(xiàn)；80年代至今，以蘋果、無印良品、宜家為代表的產(chǎn)品已深入人心。每一臺iPhone都簡潔而干凈，每一件MUJI或者IKEA的產(chǎn)品都簡約至上。極簡主義生活的美學方式已經(jīng)成為了這個時代標志性的風格。

三、包豪斯風格對于極簡主義的影響

“包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神?！比缃衿湓O計藝術思想更多地被簡化為：形式追隨功能、“少即是多”、忠于原材料。這些理念都與極簡主義生活的美學方式緊密聯(lián)系。在米斯提出“少即是多”之前，無論是哥特式風格，還是巴洛克、洛可可風格，都帶有濃厚的宗教色彩和繁縟裝飾，無法適應普通人的生活和大批量機器生產(chǎn)。包豪斯所提倡的實用性、功能性、經(jīng)濟、簡潔等理念則受到了極力的推崇。

日本知名文化創(chuàng)意品牌無印良品，與其說是一個品牌，倒不如說是一種生活哲學。原研哉受邀擔任無印良品的藝術指導之后，一直致力于提倡簡約、自然、富有質(zhì)感的生活哲學。自20世紀80年代成立至今，無印良品一直都在為提倡簡單生活的理念向全世界發(fā)聲。其最大的特點就是極簡，產(chǎn)品沒有l(wèi)ogo，包裝統(tǒng)一簡潔，連生產(chǎn)制作過程都是極致簡化。

而包豪斯的這三點設計理念對“無印良品”產(chǎn)生了深遠影響，在其產(chǎn)品設計中得到了充分的體現(xiàn)。第一是“形式追隨功能”，“合理且便宜”一直以來都是無印良品遵守的重要原則，產(chǎn)品設計簡潔、風格自然，在滿足產(chǎn)品實用性的同時幾乎沒有任何多余的裝飾。第二是與“形式追隨功能”同宗同源的“少即是多”。這一點反映在無印良品的設計上，首先是簡化生產(chǎn)過程以達到節(jié)約成本的效果；其次，無論是

無印良品的logo還是包裝，都不過分修飾，表達的是簡約至上的理念，而這種不斷弱化品牌的做法，反而讓消費者更加關注商品本身，達到意想不到的效果。第三是“忠于原材料”，無印良品選擇的都是環(huán)?？稍偕牟牧?。以包裝為例（圖3），選用牛皮紙本色的紙質(zhì)包裝袋，除了MUJI的標志以外，再無任何裝飾。

可以說，包豪斯風格的設計理念對于無印良品簡約無華的極簡主義設計風格起到至關重要的影響作用。二者也將在新時代下更加緊密地結合，碰撞出更為絢爛多彩的火花。

結語

在后工業(yè)時代的今天，人們處于高度緊張、高負荷的壓力之下，更加向往簡單的生活。這也是極簡主義盛行的一大重要原因。人們渴望在緊張中得到片刻松懈，而像宜家、無印良品這些將包豪斯風格運用到產(chǎn)品設計中，以極致簡約作為其理念的品牌，正好滿足了廣大消費者的這一訴求。當然，更重要的一點是，我們在堅持將包豪斯作為主流設計原則的同時，在堅持“少即是多”功能主義美學原則的同時，我們要更多地去考慮消費者的個性與情感訴求，使產(chǎn)品在簡約的同時，以人為本。