陶瓷藝術館影響下的當代陶瓷藝術發展趨勢

摘 要：進入21世紀以后，我國陶瓷藝術館迅猛發展，在提高地位、提升水平、促進交流、推進市場、增進學術教育等各方面，對當代陶瓷藝術發展施加著越來越重要的影響。受此影響，當代陶瓷藝術正呈現出非官方機制和學院派成為主導、視覺化、國際化等發展趨勢。

關鍵詞：陶瓷藝術館;當代陶瓷藝術;影響;趨勢

0 引言

改革開放以后，陶瓷藝術進入多元發展的繁榮時期，尤其是進入21世紀以后，更是得到全方位發展。近些年來當代陶瓷藝術呈現出的加速發展局面為陶瓷藝術館的興起與普及奠定了重要基礎，而眾多各類陶瓷藝術館的建立則使當代陶瓷藝術更加興盛，在當代陶瓷藝術的發展中發揮著越來越突出的影響，逐漸成為當代陶瓷藝術發展的核心，在一定程度上主導著當代陶瓷藝術的發展方向，正將中國陶瓷藝術推進到“陶瓷藝術館”時代。

1 當代陶瓷藝術館發展現狀分析

陶瓷藝術館，是陶瓷藝術品典藏、陳列、研究、教育、經營的專門場所。20世紀80年代以前，我國并沒有真正意義上的陶瓷藝術館，陶瓷藝術品的公共陳列職能與商業職能，分別由博物館和工藝品商店承擔。20世紀80年代中期以后，隨著市場經濟的發展，中國藝術館開始迅速發展，但是就陶瓷藝術館而言，直至20世紀90年代，其發展依然緩慢，主要為各企事業單位的陶瓷藝術陳列館，規模、檔次并不高，嚴重滯后于歐美及日本等發達國家。

進入21世紀以后，陶瓷藝術館才真正進入興起與發展階段，如雨后春筍般在各大產瓷區和沿海大城市，并向中西部地區延伸，陶瓷藝術館迅速擴張，遍布全國各地，甚至一些偏遠地區也擁有了陶瓷藝術館，如湖南省安仁縣于2009年建立了“周國楨陶藝館”。可以毫不夸張地說，21世紀的當代陶瓷藝術已經完全進入“陶瓷藝術館”時代。特別是我國陶瓷藝術中心地區的景德鎮，2007年景德鎮市政府通過了《景德鎮陶瓷名家個人藝術館管理暫行辦法》，允許景德鎮陶瓷藝術名家設立個人陶瓷藝術館，從而將景德鎮陶瓷藝術館的建設推向熱潮。近幾年來，受到經濟新常態的影響，陶瓷藝術館發展勢頭有所下滑和收縮。

21世紀以后興起的數量眾多的陶瓷藝術館，以產瓷區為中心，廣泛地分布于全國各地，在規模和層次上差異非常大，其中不乏占地廣、展品規格高、層次高、富有現代感的大型陶瓷藝術館，但更多的則是良莠不齊的小型陶瓷藝術館。陶瓷藝術館主要分布于旅游區、藝術園區、商業街區等。從陶瓷藝術館的性質來看，可以分為公立和私立兩大類型，按創辦者來進行分類，則主要可以分為政府、協會、企業、研究所、高校、個人等不同類型，其中以私立企業和個人所創辦的民營陶瓷藝術館為多。公辦陶瓷藝術館擁有更多的資源和政策、資金、人才等支持，民營陶瓷藝術館則具有面向市場的商業化特點，有著更為靈活多樣的運作機制，但在生存能力上則無力與公辦陶瓷藝術館相比。

陶瓷藝術館的蓬勃發展為當代陶瓷藝術近年來的繁榮興盛發揮出不可替代的突出作用，各種不同藝術風格和工藝技法的當代陶瓷藝術品在眾多陶瓷藝術館中爭奇斗艷。與此同時，在陶瓷藝術館繁榮的背后，其也存在著一些問題值得關注。其中較突出的問題是商業氣息過于濃厚，特別是少數民營陶瓷藝術館由投資沖動所致，出現了一些展示經營假冒偽劣品的亂象。另外，絕大多數陶瓷藝術館仍然主要面向少數專業人群，并未成為普通民眾的休閑選擇之一，導致客流稀少，資源浪費。當然，陶瓷藝術館目前仍然處于發展的初級階段，其必然存在一些問題，在今后的發展中將不斷得到完善與解決。

2 陶瓷藝術館對當代陶瓷藝術發展的影響

近年來，隨著陶瓷藝術館的不斷增多，其職能也在不斷地豐富化和多樣化，在當代陶瓷藝術發展中的作用也變得越來越重要，無論是陶瓷藝術創作還是陶瓷藝術教育、學術、市場等各方面都發揮著不可或缺的突出影響。

第一，提高當代陶瓷藝術的地位。建國以后，陶瓷藝術在當代主流藝術中處于邊緣化狀態，與當代陶瓷藝術缺乏向主流藝術界展示空間密切相關。自進入21世紀以后陶瓷藝術館的迅猛發展，大量地展示優秀的當代陶瓷藝術作品，中國主流藝術界才開始發現并關注當代陶瓷藝術。2009年11屆全國美展，陶藝與漆畫共同組成一個藝術門類，2014年12屆全國美展，陶藝終于成為一個獨立的藝術門類，是與陶瓷藝術館不斷推廣宣傳陶瓷藝術所分不開的。如2008年北京首家大型陶瓷藝術館——閩龍陶瓷藝術館成立，為中國主流美術界了解當代陶瓷藝術提供了非常重要的窗口。

第二，提升當代陶瓷藝術創作水平。絕大多數陶瓷藝術館致力于收藏和展示優秀陶瓷藝術作品，為當代陶瓷藝術品提供了一個重要的宣傳與推廣平臺，創作水平低下或毫無新意的作品將會受到忽視與拋棄，從而使得當代陶瓷藝術創作者更加注重于提高作品的工藝與藝術水平，力求創新變革，以期在陶瓷藝術館展示中獲得專業人士的認同。

第三，收藏和保護當代陶瓷藝術經典作品。在過去，由于缺乏陶瓷藝術館，絕大多數當代陶瓷藝術經典作品散失于民間，而隨著陶瓷藝術館的興起，許多陶瓷藝術館為提高規格和品位而積極地收集、保護當代陶瓷藝術經典作品，從而使世人能夠在陶瓷藝術館中窺探當代陶瓷藝術發展全貌，客觀真實地認知當代陶瓷藝術。

第四，促進當代陶瓷藝術創作交流。在過去，當代陶瓷藝術創作者往往閉門造車，彼此之間缺乏溝通與交流的必要渠道，而陶瓷藝術館的興盛則為眾多當代陶瓷藝術創作者搭建了相互交流的平臺，使當代陶瓷藝術創作者們能夠在陶瓷藝術館舉辦的各種作品展示中相互學習、相互提高。

第五，推動當代陶瓷藝術市場發展。進入21世紀以后陶瓷藝術市場趨于活躍，而陶瓷藝術館則為陶瓷藝術品的商業化活動提供了非常重要的商業運作舞臺。在這個意義上，許多陶瓷藝術館實際扮演了類似于“畫廊”的角色，使陶瓷藝術品能夠在更高端的層面進行交易，使優秀創作者能夠脫穎而出，使作品價格大幅度攀升，極大地推動了當代陶瓷藝術市場的活躍與繁榮。

第六，增進當代陶瓷藝術學術研究與教育活動開展。陶瓷藝術館也是學術研究與教育活動的中心，其興起為當代陶瓷藝術學術研究與教育提供了重要的活動平臺與基地。陶瓷藝術界專家學者們可以借助于陶瓷藝術館開展學術研究活動，而高校陶藝學生也能夠在陶瓷藝術館中接受優秀作品的熏陶與啟示，并吸引潛在的愛好者。

3 陶瓷藝術館影響下的當代陶瓷藝術發展趨勢

建國以后，我國長期忽視當代陶瓷藝術的收藏與展示，而更加重視古代陶瓷藝術收藏，直到進入21世紀以后，陶瓷藝術館才在政府的支持與鼓勵下蓬勃興起，使當代陶瓷藝術迅速進入“陶瓷藝術館”時代，非主流藝術的落后面貌徹底改觀。在陶瓷藝術館的影響下，當代陶瓷藝術呈現出顯著的與20世紀末大不相同的新的發展趨勢。

第一，非官方體制日益成為當代陶瓷藝術發展主流。長期以來，當代陶瓷藝術的官方體制占據絕對主導，政府相關部門以及各級協會主導著當代陶瓷藝術的發展方向。在官方體制下，當代陶瓷藝術作品價值的評價不是以藝術性為評判標準，而是受到身份、職稱等其他非藝術因素影響，不能反映和體現其真正價值。而隨著大量非官方性質的陶瓷藝術館興起，僵化的體制正在日益被突破，使大量非體制內的陶瓷藝術創作者迅速成長擴大，借助陶瓷藝術館展示作品和提升地位，人們評判當代陶瓷藝術品價值的標準變得日益以藝術性為核心，許多并沒有官方授予身份和職稱的民間以及跨界陶瓷藝術家憑借作品的藝術性而獲得廣泛認可。

第二，“學院派”日益成為當代陶瓷藝術發展的主導力量?！皩W院派”系指高校陶瓷藝術力量，20世紀末，傳統陶瓷藝術仍在當代陶瓷藝術中占據著主導地位，“學院派”在當代陶瓷藝術發展中尚處于弱勢地位。與傳統陶瓷藝術相比，“學院派”陶瓷藝術在陶瓷藝術館中更易引起關注，因而進入21世紀以后，隨著大量陶瓷藝術館、特別是現代陶瓷藝術館的興起，“學院派”以其與主流藝術接軌的姿態，以創新和變革傳統的現代風格，在陶瓷藝術館展示與傳播中表現更為活躍，逐漸掌握了當代陶瓷藝術界的話語權。

第三，視覺化正日益成為當代陶瓷藝術在工藝性與藝術性上的主要追求目標。在陶瓷藝術館的展示中，觀眾更易為具有強烈視覺效果的作品所吸引，因此，視覺化正日益成為當代陶瓷藝術創作在工藝與藝術上最為突出的發展趨勢。為達到視覺震撼的效果，當代陶瓷藝術創作者在工藝材質上日益追求大尺幅和具有視覺沖擊力的材料，其中高溫顏色釉以此厚重絢麗的材質而獲得廣泛青睞;在藝術審美上則日益追求強烈的色彩、變異的造型和新奇的構成。當然，這也造成了當代陶瓷藝術輕內涵、重形式的發展趨勢。

第四，國際化也正在成為當代陶瓷藝術發展的重要趨勢之一。在21世紀陶瓷藝術館的發展熱潮中，一些陶瓷藝術館開始注重于收藏與展示國外陶瓷藝術品，借此彰顯其國際眼光，與此同時，也開展一些與國外陶藝家進行交流的活動，吸引了許多國際陶藝家紛至沓來，從而使得當代陶瓷藝術創作者有更多機會接觸國外陶藝作品及陶藝家，使當代陶瓷藝術發展正呈現出日益濃厚的國際化趨勢。

4 結語

近些年來，隨著當代陶瓷藝術的迅猛發展，各類陶瓷藝術館紛紛涌現，成為當代陶瓷藝術展示、收藏的重要平臺，在當代陶瓷藝術發展中充當著越來越重要的角色。在當代陶瓷藝術日益走向現代化的今天，陶瓷藝術館的作用與影響也日益得到深化與加強，而在未來，陶瓷藝術館也必將承載著當代陶瓷藝術的發展期望，走得更高更遠。

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作者簡介：楊科朋（1988—），江西景德鎮人，碩士，講師，主要從事美術教育方向研究。