探究立體聲錄音中傳聲器的使用經驗與技巧

劉長明 李晨曦

摘 要：科學技術的發展為社會生產生活的多個方面都帶來的變革，錄音領域也同樣因科技的發展而受益，錄音設備中的傳聲器是一種電與聲音的轉換器，過往的傳聲器只能以平面的方式傳播聲音，隨著傳聲器機型的發展，目前市場上的立體聲錄音傳聲器已經能夠以立體的方式傳輸聲音。本文從傳聲器的使用經驗入手，分析語言類、聲樂類表演者傳聲器使用經驗和經驗，探討樂器演奏者傳聲器使用經驗和技巧，為立體聲錄音更好地發展提供一些思路。

關鍵詞：立體聲錄音;傳聲器;使用經驗與技巧

0 引言

隨著科學技術的不斷發展，立體聲已經不再是罕見的聲音收錄、傳播方式，我們的社會已經進入了立體聲的時代。雖然目前的立體聲錄音設備還比較初級，但我們的錄音設備已經發展出很多種類和機型，已經能夠實現電波與聲音之間的有效轉化，并利用主副傳聲器形成立體聲的收錄和傳播，這是我國錄音領域中的重要發展。當前，立體聲錄音領域的傳聲器還存在著一些技術上的難點，需要技術人員進行優化和調整。

1 語言類、聲樂類表演者傳聲器使用經驗

立體聲錄音主要應用于語言、音樂類電視臺節目，是當前電視臺此類節目錄制收聲的主要方式，因為音樂類、語言類電視臺節目的錄制過程中發聲方式、發聲位置、聲音環境并不是固定不變的，因此，需要表演者、演奏者、調音臺工作人員共同努力，使舞臺上的聲音更加清晰、完美。

在舞臺表演者使用傳聲器過程中，需要根據自己的發聲位置、發聲方式、現場聲音環境進行傳聲器距離的選擇，使得到的立體聲無法保證聲音的清晰、完整。在現場比較安靜、發聲方式和發聲位置都比較常規的情況下，表演者應當使傳聲器與自己保持20㎝的距離，保證傳聲器的收音完整、清晰，又不會因為過近或過遠而出現聲音的瑕疵;在現場環境比較嘈雜的情況下，表演者需要將傳聲器與自己的距離拉近，避免現場環境干擾傳聲器對自己聲音的收錄;在表演者需要以高頻率、強振幅來進行發聲時，表演者需要將傳聲器與自己的距離拉遠，避免因傳聲器與自己的距離過近而導致出現聲音爆鳴，保持音質的清晰和聲音的收錄完美。對傳聲器距離的調整需要表演者在日復一日的練習中逐漸掌握技巧，根據自己的發聲和現場環境進行靈活變化，不可一味死板地踐行。

2 樂器演奏者傳聲器使用經驗

人體發聲與樂器演奏發聲在音質上有著一定的差異，所采用的傳聲器也在靈敏度、信噪比、指向性等方面有所區別，因此，為了提高立體聲收音的效果，演奏者應當了解室內、外傳聲器與樂器之間距離、位置的關系，合理利用傳聲器進行樂器演奏時立體聲的收錄和傳播。不同發生原理的樂器對傳聲器有著不同的要求，演奏者需要根據自己所演奏的樂器發生原理進行傳聲器位置、距離的選擇：

2.1 鋼琴彈奏過程中傳聲器使用

鋼琴屬于演奏形式較多的一種樂器，常見的鋼琴演奏方式有獨奏、協奏、樂隊演奏等多種，演奏者需要根據鋼琴在舞臺表演中的聲音位置選擇傳聲器的位置和距離。常規情況下，鋼琴演奏中需要兩支傳聲器，鋼琴與傳聲器之間的距離應當保持在2.8m左右，兩支傳聲器與鋼琴的連接線應當成90°，這樣可以更好地對鋼琴進行收音，保證鋼琴音色的完整和清晰。

2.2 打擊樂器演奏過程中傳聲器使用

打擊樂是很多形式音樂演奏中都會有的發聲部，交響樂、我國民樂等音樂演奏中都會用到打擊樂進行定音、節奏掌握。在打擊樂器中，不同形制的鼓、金屬打擊樂器都有著不同的發聲原理，也因此會形成音質不同的打擊樂聲音，因此，這些打擊樂器的傳聲器也有著不同的使用要求。例如：民樂中使用的、單一的大鼓，需要將傳聲器放置在鼓面的正對面，并且正對鼓面的中心點，位置大約為20㎝;部分西方打擊樂器中采用多個鼓組成打擊樂組合，需要將傳聲器深入鼓的內側進行收音，使打擊樂的聲音更加清晰和完整。

2.3 電聲樂器演奏過程中傳聲器使用

電聲樂器是一類與傳統樂器有著很大區別的樂器，之所以被稱為電聲樂器，是因為這些樂器具有一個可以直接連接音響的輸出端口，通過線路的連接可以直接將樂器的聲音信號收錄，然后經由音響進行傳播，這樣的聲音收錄、傳播方式使得聲音的損耗小，觀眾視聽感受更佳，演奏者操作起來也十分方便。在不直接連接音響輸出樂器聲音的情況下，通常需要將電聲樂器與傳聲器的距離保持在20㎝進行收音，且需要采用動圈式傳聲器，才能夠達到較好的立體聲收錄效果，保證電聲樂器聲音的完整、清晰收錄。

3 結語

在立體聲錄音領域中，語言節目、聲樂節目、樂器演奏對于傳聲器的要求均有所不同，需要表演者、演奏者根據不同的需求進行傳聲器位置、距離的調整，除此外，單靠傳聲器并不能完成對聲音的立體收錄和傳播，還需要調音臺進行配合，才能夠最終實現對現場立體聲的收錄和傳播，使現場觀眾和電視機前觀眾享受到優質的視聽體驗。

參考文獻：

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