電影開場畫面的分鏡技巧分析

謝雯婷

摘 要：電影開場鏡頭的優(yōu)劣往往決定了觀眾對于該片的第一印象，合理利用影視語言的規(guī)則，能夠使開場畫面更加符合當代觀眾審美要求，配合分鏡頭技巧的使用，令畫面更富敘事性，更好地展現(xiàn)故事內(nèi)容吸引觀眾興趣，本文主要對電影開場畫面的分鏡技巧進行分析，旨在更好地服務(wù)電影創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：電影;開場畫面;分鏡技巧

0 前言

一部電影能否在最初便深深抓住觀眾的注意力，給人留下深刻的印象，主要取決于開場畫面是否精良、情節(jié)是否引人入勝。精致的開場畫面能夠為電影營造良好的觀影氛圍，對渲染主題基調(diào)、調(diào)動觀眾情緒具有重要影響，因此制作人應(yīng)根據(jù)電影類型選擇開場畫面的分鏡方式，利于觀眾在短時間內(nèi)進入情境。

1 目前的分鏡頭表現(xiàn)方式

動態(tài)分鏡方式又被稱為“故事視覺預(yù)覽”，主要是指利用現(xiàn)代電子技術(shù)，將電影分鏡頭畫面動態(tài)化。傳統(tǒng)的紙質(zhì)分鏡方式需要借助剪輯技術(shù)、聲畫同步技術(shù)等技術(shù)，多數(shù)影片被局限于二維層次，在節(jié)奏感、聲音處理、畫面同步方面表現(xiàn)得較差，而動態(tài)分鏡方式可以利用新媒體技術(shù)、現(xiàn)代先進軟件等手段，將整個開場畫面的分鏡制作過程展現(xiàn)出來，對節(jié)奏感、鏡頭數(shù)量的把握更加精確，更有效地控制電影開場發(fā)展，利用鏡頭運動的方式實現(xiàn)畫面跳轉(zhuǎn)，有利于將電影開場畫面各種元素更直觀地展現(xiàn)在觀眾眼前。[1]

電影制作人使用動態(tài)分鏡方式對開場畫面進行分鏡，有利于全面把握角色動作、畫面組成、鏡頭位置、光影變化等內(nèi)容，對增強電影開場畫面的吸引力、及時發(fā)現(xiàn)并修正錯誤具有重要影響，極大程度上減少了后期返修次數(shù)，可以降低電影制作成本。另外，動態(tài)分鏡方式能夠為相關(guān)人員理解電影制作意圖提供幫助，比如造型師根據(jù)動態(tài)分鏡對電影的總基調(diào)進行調(diào)整，設(shè)計師按照動態(tài)鏡頭特點設(shè)計角色服裝、形象、色彩搭配，后期根據(jù)動態(tài)鏡頭掌控電影片段的剪輯、節(jié)奏等，對提高電影整體制作質(zhì)量具有積極影響。例如，我國2015年制作的動畫電影《西游記之大圣歸來》，電影制作人采用多技術(shù)手段設(shè)計開場畫面，實現(xiàn)了二維與三維的突破。《大圣歸來》的開場配樂為《大鬧天宮》的戲曲，先勾起了觀眾的懷舊情懷，令觀眾擁有了繼續(xù)往下看的欲望;之后的各種建筑遠景的運動鏡頭，增加了影片開場畫面的分鏡美，將電影的幾大元素直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，使得觀眾對該影片有了更高的期待感;通過充分發(fā)揮現(xiàn)代先進技術(shù)的優(yōu)勢，將人物的面部表情、皮膚肌理表現(xiàn)得淋漓盡致，更是令觀眾享受了一場視覺盛宴。

2 電影開場畫面的分鏡技巧

2.1 常規(guī)分鏡方式

（1）由遠及近。由遠及近這種分鏡方式是電影開場畫面的常用方式，現(xiàn)已被廣泛應(yīng)用在外景拍攝中。具體表現(xiàn)是將某一遠景當作第一個鏡頭，隨后將鏡頭切換成全景，之后再拍攝一位在影片中起過渡作用的“小人物”，利用該人物將主角引出來，最后給主角一個特寫（近景）鏡頭，要想保證該分鏡拍攝效果良好，需要動用“三角形機位圖”中的兩個機位。制作電影開場畫面的分鏡頭時，制作人必須對整個劇本有全面且深刻的理解，否則制作出來的開場畫面吸引力會大幅降低，無法起到引起觀眾注意的目的。例如，在我國著名影片《臥虎藏龍》中，開場畫面的分鏡頭首先拍攝的是一組江南水鄉(xiāng)遠景，然后轉(zhuǎn)換成“小人物”江南搬運貨物的全景，之后轉(zhuǎn)換成鏢局管家的近景，最后是主角李慕白的特寫，這種拍攝方式增加了電影開場畫面的懸念感，可以有效激發(fā)觀眾的好奇心。

（2）空鏡拍攝。空鏡拍攝屬于常規(guī)分鏡方式，通常會應(yīng)用于開場畫面為內(nèi)景的電影分鏡拍攝中。具體表現(xiàn)為將某個內(nèi)景劃分成幾個標志性較強的空鏡頭，然后采用橫搖鏡頭（或推拉鏡頭）拍攝的方法將各個空鏡頭連接起來，主要目的是增加影片畫面的生動性與趣味性，隨后拍攝主角的非正面特寫（一般為局部特寫），之后轉(zhuǎn)移到某個正在“介紹故事背景”的“小人物”身上，最后才會拍攝主角的正面特寫。空鏡拍攝具有較強的空間性，利用該分鏡方式制作電影的開場畫面，能夠留給觀眾足夠的想象空間，可以提高開場畫面的吸引力。例如，在《調(diào)音師》這部微電影的開場畫面中，第一個分鏡頭是一架鋼琴的特寫，第二個分鏡頭則是該架鋼琴正在跳動的琴弦，第三個鏡頭是主角阿德里安的背部、腳跟特寫，第四個鏡頭是阿德里安的后背、腰部特寫，直到第五個鏡頭才是主角的正面特寫。這種從背面逐漸轉(zhuǎn)到正面的分鏡技巧，具有較強的渲染力，再輔以畫外音可以有效渲染懸疑氣氛。

2.2 非常規(guī)分鏡方式

相較于常規(guī)分鏡方式，非常規(guī)分鏡方式較為復(fù)雜，鏡頭內(nèi)容通常表現(xiàn)為某兩個人在同一場景內(nèi)對話，主要鏡頭參照物是角色面部器官，一般制作人會選擇眼睛或者嘴作為主導(dǎo)鏡頭，利用手部特寫進行調(diào)和，有時還會采用畫外音的方式延伸鏡頭空間，給人以無限遐想。[2]例如，《獨自等待》這部電影便采用了這種分鏡技巧，電影開場畫面的分鏡頭內(nèi)容為主角與配角的眼睛、嘴、手，既能保持角色的神秘感，又能將任務(wù)性格展示給觀眾，對調(diào)整電影的光影具有重要影響。

3 結(jié)語

每部電影都有最適合的分鏡方式，電影制作人在設(shè)計開場畫面的分鏡時，應(yīng)根據(jù)電影類型、內(nèi)容、主題，選擇最適當?shù)姆昼R方式，保證能夠在短時間內(nèi)充分調(diào)動觀眾的情緒，令其從內(nèi)心深處期待電影后續(xù)情節(jié)發(fā)展。

參考文獻：

[1] 程澤航.皮克斯動畫電影分鏡設(shè)計中的蒙太奇應(yīng)用研究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版），2018，39（05）：75-78.

[2] 陳夢佳.探討數(shù)字化媒體教學(xué)中的變化——從傳統(tǒng)紙面分鏡到現(xiàn)代動態(tài)分鏡[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8（19）：271+278.