淺談裝飾繪畫的色彩語言

董唯 白婷婷

摘 要：裝飾繪畫的色彩不受客觀事物固有色的限制，強調主觀設色的形式美感，具有創造性的表現魅力。裝飾繪畫的色彩通常平面化鋪陳畫面，以主觀的思維對客觀事物的顏色進行概括或變色處理，甚至將色彩語言從物體造型中抽離出來，獨立于形象以外，以純粹的色彩構建畫面并表達情感。

關鍵詞：裝飾繪畫;色彩;平面化

“裝飾繪畫”的釋意結合“裝飾”的理解指的是起到美化目的作用的繪畫藝術，與一般寫實繪畫相比更偏重于裝飾性。從目的角度來講，裝飾繪畫是為了創造裝飾美感，使達到審美愉悅的繪畫藝術作品;從表現形式的角度來講，裝飾繪畫并不直接再現客觀物象，而是通過主觀設計符合主題思想，進行再創造的繪畫藝術。簡言之，裝飾繪畫是人們對于具有裝飾特征的繪畫的統稱。

“色彩”是人類視覺透過光線所能感知的自然現象，對色彩的感覺是人類與生俱來的特殊能力，人在觀察外界事物時，對色彩的注意力占了80%，而對形的注意力僅占了20%，有句俗話叫“遠看顏色，近看花”，可見色彩是最重要的視覺對象。[1]

裝飾繪畫的色彩語言是指裝飾繪畫色彩表達的獨特方式，它不受固有色的限制，不拘泥于對客觀事物的模仿，而是追求色彩對人情感的反射與心理暗示，是具有創造性的色彩表現，與傳統繪畫的色彩相比更具形式美感，有其特定的表現規律，強調創作者主觀意識的處理，通常將事物的色彩平面化、主觀概括化或改變其固有色，甚至將顏色抽離出來，獨立于形象以外，脫離客觀事物的束縛，以更加純粹的方式抒發情感。

1 裝飾繪畫色彩語言的平面化

裝飾繪畫色彩語言最明顯的特征是平面化，通常裝飾繪畫會忽略物體形象與周圍環間之間的空間關系，將原有物體三維空間的色彩語言二維式處理，強調色塊與色塊之間的組合形式，擺脫了色彩明暗轉折的造型關系，以及周圍環境色的影響，主要采用平涂的表現手法，平面化處理后的形象失去體積感，好似扁平的標本一般。平面化處理后的形象失去透視變化，一切物體均采用平視角構圖，在這種色彩結構形式中，復雜的空間關系被簡化了，只剩下純粹而醒目的色彩，如馬蒂斯的繪畫作品，運用單純的平鋪色彩構建畫面，表現著對生活豐富而深刻的感受。馬蒂斯畢生都在追求寧靜而優雅的理想主義畫風，他用充滿裝飾性簡化的表現形式，營造了一個和諧單純的美好世界。馬蒂斯到了晚年通過彩色剪紙來試驗色彩關系，那么從色彩的呈現上來看，更直接的采用了平鋪的形式，取消了色彩過渡轉折變化的可能。

2 裝飾繪畫色彩語言的概括化

裝飾繪畫的色彩語言強調概括性，主觀的整理顏色關系，將本來復雜的固有色歸納概括為更直接更純粹的色彩，強化了物象特有的色彩美感，突出了色彩的典型性，使畫面更具裝飾效果。裝飾繪畫色彩的概括就是在色彩上使用減法，省略了色彩明度以及純度的變化，運用有限的色彩表達無限的可能。例如馬蒂斯的著名作品《舞蹈》，畫中天空概括為整片大面積的藍色，給人感覺像是一片宇宙;草地是一整塊綠色，沒有刻畫色彩在空間中的任何變化，沒有近處的蔥郁，也沒有遠處的朦朧，直接平鋪的一片綠色，純粹而有力;還有象征健康強壯的紅棕色的人物，在畫面中自由的舞動。整體畫面僅運用紅綠藍三色，簡明地表達著生命感和愉悅的氛圍。

3 裝飾繪畫色彩語言的主觀變色

裝飾繪畫的色彩是以創作者的主觀思想為主導的，在設置色彩時，改變自然物象的原色，這種主觀的變色是為了達到整體畫面的和諧，或為了配合創作者的創作目的，因此會出現“紅色的天”“藍色的臉”，創作者舍棄物體自身色彩的個性來配合整幅畫面的色調情緒，使畫面的述說性更強，更彰顯藝術的創造魅力。畢加索的作品中就經常會看到“紫色、藍色的臉”甚至“一半綠一半紫的臉”;日本浮世繪畫家葛飾北齋紅色的山;丁紹光作品中藍色的植物等。這些有悖自然邏輯的色彩，強調著主觀的形式美感，使裝飾繪畫的色彩表現更具獨特性。

4 裝飾繪畫色彩語言的抽離化

色彩是人眼和大腦對于光的視覺感受，色彩刺激人的視覺從而引起人的心理反應，這種心理反應來自人對色彩在大腦中積累的經驗知覺，不同人的不同經驗背景所帶來的聯想不同，產生的情緒感受也就不同。創作者透過這種感受主動地設計顏色，甚至將顏色從形象中抽離出來，使之凌駕于形體之上，獨自支撐整幅畫面。從傳統意義上來講，繪畫作品的情感表達都需要客觀事物作為載體，色彩也依附于形象而存在，然而隨著人類的物質文明文化的飛速發展，尤其是攝影技術的成熟，繪畫藝術必定突破傳統的束縛，經歷革新和蛻變，如馬克·羅斯科所說“傳統已經走到了頭”象征性的藝術已經不再能夠讓我們發自肺腑地感受到人類悲劇。[2]人們的審美越來越僵硬，藝術家們在不斷地嘗試突破，尋找著人類的真實處境，嘗試著更有力量的語言喚醒人類的精神知覺。馬克·羅斯科的作品就像他說的那樣舍棄事物作為創作主體，不再用具體形狀來說明物象意義，而是去爭取一個更為純粹的方式來表達情感訴求，他后期的作品直接將色彩抽離出來，畫面毫無具體的物象形狀語言，這些色彩相互交融彼此滲透，有時像一片彩云，絢爛、自由而美麗，有時抑郁陰沉引人深思，幾抹顏色的純粹直擊人心，大膽的色塊表達著無形的思想，透露出一股淡淡的憂郁而樸素的詩意，以至作品給人帶來一種戲劇性的效果和氛圍?？梢娚什槐匾欢ㄒ栏叫误w而存在，在藝術情感的表達中，色彩有著自己獨立的話語權。

5 結語

綜上所述，裝飾繪畫的色彩語言是藝術家理解世界的情感表達，是一種感性與理性的交融，它更強調形式感和主觀性的特點，成為裝飾繪畫有別于其他繪畫藝術的獨特之處。

參考文獻：

[1] 肖英雋.裝飾畫設計[M].人民美術出版社，2011.

[2] 西蒙·沙馬（英）.藝術的力量[M].北京出版集團公司/北京美術攝影出版社，2015.

[3] 謝恒強.裝飾繪畫[M].清華大學出版社，2014.