淺談?dòng)∠笈僧?huà)家莫奈的色彩特征

摘 要：本文分析研究印象派畫(huà)家莫奈的色彩特征，以期為更加深入了解印象派畫(huà)家莫奈的色彩特征提供具有價(jià)值的參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：莫奈;印象派;畫(huà)家;色彩特征;光與影

莫奈，出生于法國(guó)巴黎，是法國(guó)著名印象派畫(huà)家代表人物之一，主要作品包括《日出·印象》《魯昂大教堂》以及《睡蓮》等。從莫奈的畫(huà)作當(dāng)中不難發(fā)現(xiàn)，其繪畫(huà)注重色彩的應(yīng)用，比如光線、水面以及煙霧等，莫奈均擅長(zhǎng)通過(guò)色彩的運(yùn)用進(jìn)行表達(dá)。[1]與此同時(shí)，從莫奈的畫(huà)作來(lái)看，其色彩影響力并非體現(xiàn)在寫(xiě)實(shí)及故事情節(jié)等方面，而是利用色彩將個(gè)人的情感充分表現(xiàn)出來(lái)。

1 印象派畫(huà)家莫奈的色彩風(fēng)格形成分析

印象派畫(huà)家莫奈畫(huà)作的色彩風(fēng)格形成并非偶然，與其成長(zhǎng)環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系。

1.1 莫奈畫(huà)作生涯的啟蒙

莫奈生活在法國(guó)北部的港口小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)色彩斑斕，有海、船、森林以及湛藍(lán)的天空。歐仁·布丹（19世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家）的出現(xiàn)對(duì)莫奈的畫(huà)作生涯起到了至關(guān)重要的作用，布丹讓莫奈了解了油畫(huà)的世界，鼓勵(lì)莫奈將素描與油畫(huà)相結(jié)合，使美麗的天空、海洋以及森林樹(shù)木等自然風(fēng)景的色彩表現(xiàn)得更加鮮明。莫奈開(kāi)始漸漸掌握色彩的“秘密”，使具備自身特色的色彩操作框架初步形成，并且此時(shí)莫奈也逐漸有了畫(huà)畫(huà)創(chuàng)作方面的想法。[2]

1.2 莫奈所處的城市環(huán)境

在巴黎生活的莫奈，正處于浪漫主義與古典主義興盛的環(huán)境當(dāng)中，而對(duì)于一些畫(huà)家長(zhǎng)取材于古代希臘、羅馬等神話傳說(shuō)，或者寓言故事的創(chuàng)作手法，讓莫奈顯得并不適應(yīng)，當(dāng)時(shí)推崇的畫(huà)派為古典畫(huà)派，藝術(shù)家們大多在畫(huà)室中作畫(huà)，而莫奈、馬奈等年輕人，是首批把畫(huà)室搬到戶外的畫(huà)家，他們感受光與影的微妙變化，他們抓住某刻的光源打像作畫(huà)目標(biāo)的一瞬間。所以說(shuō)印象派畫(huà)家畫(huà)的是“印象”。莫奈所崇尚的是自然和自由，對(duì)于一些沒(méi)有生命力的創(chuàng)作讓莫言感到厭惡，認(rèn)為這是在扼殺他的畫(huà)畫(huà)精神。可以說(shuō)，色彩是莫奈畫(huà)作的靈魂，也是莫奈畫(huà)作的個(gè)性所在，盡管所處城市環(huán)境會(huì)對(duì)莫奈的創(chuàng)作產(chǎn)生印象，但莫奈從不質(zhì)疑自身的風(fēng)格和特色。

1.3 莫奈晚年創(chuàng)作的創(chuàng)新

到了晚年，莫奈對(duì)色彩的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)頂峰狀態(tài)，不僅僅在于莫奈在晚年畫(huà)作上色彩風(fēng)格的大膽嘗試與創(chuàng)新。莫奈親自打造了一座私家花園，花園當(dāng)中的花草樹(shù)木均有莫奈自己精心設(shè)計(jì)，在一年四季這些花草樹(shù)木均有不一樣的色彩。對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作，莫奈能夠利用無(wú)規(guī)律的筆觸與不調(diào)和的顏料，通過(guò)合理的補(bǔ)色及對(duì)光的準(zhǔn)確掌控，使所創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)充滿意境。例如，莫奈晚期的作品《睡蓮》，通過(guò)色彩的運(yùn)用，然后利用樹(shù)的倒影，使花朵的層次襯托出來(lái)，是極具創(chuàng)造力的構(gòu)思。由此可見(jiàn)，色彩風(fēng)格的運(yùn)用貫穿了他整個(gè)創(chuàng)作生涯。[3]

2 印象派畫(huà)家莫奈的色彩特征剖析

對(duì)于印象派畫(huà)家莫奈的色彩特征來(lái)說(shuō)，其也存在一定的時(shí)間線。

2.1 莫奈對(duì)色彩的敏感性

莫奈對(duì)色彩的敏感性是非常強(qiáng)烈的，也是在莫奈的對(duì)色彩的敏銳堅(jiān)持，才創(chuàng)造了印象派。對(duì)于色彩在繪畫(huà)上應(yīng)用，莫奈通過(guò)自身對(duì)色彩的強(qiáng)烈敏感性大膽地進(jìn)行運(yùn)用。當(dāng)學(xué)者對(duì)印象派畫(huà)作進(jìn)行談?wù)摚矡o(wú)法質(zhì)疑莫奈在其中作出的成就。比如莫奈的畫(huà)作《日出·印象》，被抨擊者認(rèn)為毛坯的糊墻花紙比畫(huà)作的海景還要美麗。

2.2 莫奈對(duì)光影的興趣

19世紀(jì)之前，對(duì)于繪畫(huà)這門(mén)藝術(shù)所崇尚的是形與色兩個(gè)層面的創(chuàng)作，但是莫奈另辟蹊徑，對(duì)大自然與色彩之間的關(guān)系非常感興趣。特別是對(duì)于光與影的追求，在莫奈的畫(huà)作當(dāng)中能夠得到充分的體現(xiàn)。例如，如今藏于法國(guó)巴黎奧賽美術(shù)館的莫奈的畫(huà)作《花園中的女人》，描繪了四名身穿明亮群眾的婦女，這幅作品雖然描繪的是人，但是作品的重點(diǎn)卻是光和影在其中的表現(xiàn)，陽(yáng)光通過(guò)穿透太陽(yáng)傘，于四名婦女的裙子上照射，透露出透明的顏色，在天氣的襯托下，顯得畫(huà)作極具美感。

2.3 莫奈對(duì)色彩的運(yùn)用

莫奈對(duì)色彩的追求不僅僅體現(xiàn)在“光”與“影”上，還體現(xiàn)在陰影與輪廓線的畫(huà)法上，從莫奈的一些畫(huà)作可以看出將繪畫(huà)對(duì)象的體積感與固有色淡化，然后側(cè)重色彩的運(yùn)用，并對(duì)陰影和輪廓線的畫(huà)法作出了大膽的改變。例如，莫奈的《日出·印象》，這幅畫(huà)作對(duì)晨霧籠罩當(dāng)中日出港口的景象進(jìn)行了描繪，充分利用光的變化及運(yùn)動(dòng)，使迷人的日出景象美妙地展現(xiàn)出來(lái)。這幅作品主要注重光線的運(yùn)用，然后營(yíng)造一種變幻莫測(cè)的日出景象。在這幅作品當(dāng)中，莫奈在色彩的運(yùn)用上十分細(xì)膩，并且側(cè)重光色的有效表達(dá)，這也使得《日出·印象》成為莫奈最經(jīng)典畫(huà)作之一。

3 結(jié)語(yǔ)

莫奈畫(huà)作風(fēng)格的形成和他的學(xué)習(xí)生涯、啟蒙、所處生活環(huán)境以及晚年大膽創(chuàng)新創(chuàng)作等存在密切的聯(lián)系。莫奈側(cè)重畫(huà)作中光與影的運(yùn)用，并且對(duì)色彩的運(yùn)用也十分大膽，通過(guò)對(duì)陰影和輪廓線的畫(huà)法的改變，使莫奈的畫(huà)作風(fēng)格自成一體，這也是讓莫奈成為印象派創(chuàng)始者的關(guān)鍵因素。

參考文獻(xiàn)：

[1] 袁雪穎.淺析莫奈繪畫(huà)作品中印象派畫(huà)法哲學(xué)[J].美術(shù)教育研究，2018（09）：14-15.

[2] 徐明童.淺析印象派畫(huà)家莫奈的色彩特征[J].中國(guó)民族博覽，2018（04）：159-162.

[3] 侯敏飛.論印象派與后印象派的色彩革命[J].美術(shù)教育研究，2017（21）：16.

作者簡(jiǎn)介：張帥（1991—），女，遼寧沈陽(yáng)人，碩士，助理工程師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)。