探究水墨畫對絲網(wǎng)版畫的影響

趙媞 楊子勛

摘 要：水墨畫作為中國畫的重要變現(xiàn)形式，從古到今隨著時代的變遷不斷地發(fā)展，其觀念、表現(xiàn)形式也不斷創(chuàng)新發(fā)展。與此同時，絲網(wǎng)版畫是1951年，美國人首先發(fā)明了絲網(wǎng)照相制版技術(shù)，最早用于商業(yè)印刷，發(fā)展至今成為創(chuàng)造性絲網(wǎng)版畫，成為獨立的畫種。鑒于水墨畫和絲網(wǎng)版畫之間有很多相同的元素，可以把水墨畫的元素運用到絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，來豐富、拓展絲網(wǎng)版畫的表現(xiàn)語言與創(chuàng)作方式，進而促進中國絲網(wǎng)版畫的繁榮發(fā)展。

關(guān)鍵詞：水墨畫;絲網(wǎng)版畫;發(fā)展

1 水墨畫影響絲網(wǎng)版畫的水墨元素

在20世紀80年代，中國繪畫處于激烈的變革時期，在這樣的時代背景下，“實驗水墨”產(chǎn)生，就是對中國傳統(tǒng)朔漠的實驗性的革新。它是建立在中國文化傳統(tǒng)之上的，有融合了西方精神文明。它不是傳統(tǒng)的，也不是西方的。隨著時代的發(fā)展，今天的水墨畫將好多因素都融合進來，像時代的特征、中國民族性的特征和一些西方藝術(shù)的影響，使今天的水墨畫的表現(xiàn)形式更加多樣化，在某種意義上說水墨的語言已經(jīng)不是傳統(tǒng)的固定模式。實驗水墨從它的內(nèi)容上看不僅指的是新媒體、新材料的介入，還可能在觀念或是其他的方面。當(dāng)代水墨的實驗性實際上就是水墨畫的以一種變革。

實驗水墨的出現(xiàn)，在創(chuàng)作上注重光影的運用，強調(diào)空間和結(jié)構(gòu)，這些元素在以往傳統(tǒng)的水墨畫中都是看不到，現(xiàn)在的實驗性水墨，沒有用傳統(tǒng)的筆墨精神來表達當(dāng)代社會生活。水墨畫無論怎樣變革都脫離不了中國的傳統(tǒng)文化，當(dāng)代的水墨除了傳承傳統(tǒng)的水墨畫比筆墨之外，還嘗試多種不同的繪畫方法，像拼貼技術(shù)、影像以及行為藝術(shù)的組合，即能看見傳統(tǒng)筆墨的影子，又能使本是傳統(tǒng)的水墨有了現(xiàn)代氣息的新鮮感。水墨藝術(shù)有很多種類型，通過借助媒介、材料轉(zhuǎn)換水墨觀念來呈現(xiàn)人的思考。

2 絲網(wǎng)版畫中所體現(xiàn)的水墨元素

1951年，美國人首先發(fā)明了絲網(wǎng)照相制版技術(shù)，最早用于商業(yè)印刷。絲網(wǎng)版畫在中國只有短短幾十年的發(fā)展歷史，到如今已經(jīng)逐漸被人們接受。絲網(wǎng)版畫的制作中，版是由一種絹絲的材料組成，絲網(wǎng)版畫從原理上講也是漏板版畫。它的優(yōu)勢是，能夠印出勻稱、豐富的漸變或是疊加效果。絲網(wǎng)版畫的印刷是通過，利用照相技術(shù)或是手繪的技術(shù)把畫稿轉(zhuǎn)拓在絲網(wǎng)版上，在版上的圖形部分，透空的地方在印刷的時候就能把顏色漏在紙上，就能呈現(xiàn)出畫面來。現(xiàn)代的絲網(wǎng)版畫技術(shù)隨著高科技的變化和新材料的不斷開發(fā)，使它已經(jīng)超過了普通的印刷含義。包括隨著印刷材料的不斷更新，出現(xiàn)了一些水性燃料的運用，它讓絲網(wǎng)版畫的語言更加豐富、創(chuàng)作風(fēng)格更加多元。水性顏料一般是水粉或是丙烯顏色，水粉顏料揮發(fā)快的特點，一般使用的水性顏料是丙烯，這種環(huán)保的水性顏料運用到絲網(wǎng)版畫印刷紅，能夠保證色彩不偏差。有污染小、環(huán)保的特點。而且這種水性顏料的使用，在印刷的過程中，可以連續(xù)印刷，堵網(wǎng)的時候用清水就可以簡單清洗即可。絲網(wǎng)版畫的優(yōu)勢在于可以利用各種毛筆、鉛筆等不通質(zhì)感的實物來進行制版，在版面上就可以看出不同肌理質(zhì)感的絲網(wǎng)版畫作品。可以制造出各種透明、半透明的肌理效果。

今天，絲網(wǎng)版畫的發(fā)展和傳播無疑是對中國藝術(shù)的貢獻。絲網(wǎng)版畫作為繪畫的一種表現(xiàn)形式，除了依靠自身的發(fā)展之后，我認為它還應(yīng)該向其他的繪畫藝術(shù)進行學(xué)習(xí)，其中可以借鑒學(xué)習(xí)水墨畫藝術(shù)，他們之間有一些相通的因素。可以借鑒水墨畫的意境、觀念、新的材料技法、新媒介的介入。可以利用多種復(fù)合的媒介，也可以借鑒對水墨畫中意境表達的方式。如郝平先生的絲網(wǎng)版畫作品從古瓶系列到推門系列，突破了絲網(wǎng)本體語言的限制，注重中國文化的思考，絲網(wǎng)版畫作品鮮明。郝平先生把一些水墨畫中的元素運用到絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中。在他的推門系列中，將水墨畫的元素與絲網(wǎng)版畫的元素融合在一起，將水墨畫的意境通過絲網(wǎng)版畫技法表現(xiàn)出來，二不是用傳統(tǒng)的中國筆墨語言的形式來表達水墨畫的意境。這樣大大拓展了絲網(wǎng)版畫的語言。一扇門，畫盡萬千世界，畫家別出心裁的創(chuàng)作。40余幅的推門系列作品，都是一一扇半開的門為主體，結(jié)婚多變的色彩或是多變的題材，把水墨畫的意境變現(xiàn)得淋漓盡致，門里門外都是風(fēng)景，都是意境，表達了作者的內(nèi)心世界。

3 結(jié)語

本文主要闡釋了水墨畫與絲網(wǎng)版畫的基本概念。全面了解了水墨畫藝術(shù)特色，從最基本用的媒介材料、形式語言到審美觀念的追求。還說到認識本土文化的重要性，利用本民族的文化資源，才能創(chuàng)作出反應(yīng)民族精神的絲網(wǎng)版畫作品。總結(jié)了，水墨畫對絲網(wǎng)版畫影響，采取了跨界融合的方式，總結(jié)了影響水墨畫中影響絲網(wǎng)版畫的因素，借鑒當(dāng)代水墨畫發(fā)展和技術(shù)創(chuàng)新，促進絲網(wǎng)版畫的繁榮發(fā)展。

參考文獻：

[1] 張桂林，秦旭萍.絲網(wǎng)版畫語言及教學(xué)探索[J].中國美術(shù)，2014（4）：96-103.

[2] 張可.絲網(wǎng)版畫中水墨語言的探究[D].湖北美術(shù)學(xué)院，2016.

作者簡介：趙媞（1983—），女，黑龍江人，學(xué)士，畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：中國畫（當(dāng)代水墨人物畫創(chuàng)作）。

通訊作者：楊子勛