淺談女性題材影視動畫中鏡頭語言的運用

高郢蔚 李夢蕊

摘 要：近年來，隨著男女平等的口號沖破歷史冰層，女性題材影視動畫不斷涌現，打破了以塑造男性為主的影片市場。但在這類題材的動畫中，女性角色的形象以及影片的鏡頭語言仍以男性審美為主導，鏡頭表現形式比較單一，無法塑造更加全面的時代女性形象。而鏡頭作為影片視覺造型元素的基礎，在女性角色的塑造以及情感的傳達上占有舉足輕重的地位。文章結合動畫短片Show Me Like a Girl，以鏡頭語言的基本理論為基礎，從場景色彩與質感的構建到特寫、全景等鏡頭的組合以及重復、平行、隱喻蒙太奇的運用上，分析女性題材影視動畫的鏡頭語言運用方法，以期打破大眾單一的審美桎梏，使其具有兩性包容性，展現更立體的女性形象。

關鍵詞：鏡頭語言;影視動畫;女性

1 動畫及鏡頭語言概述

動畫作為一門綜合藝術，它集電影、繪畫、數字媒體、音樂、文學、攝影等眾多藝術門類于一身，是一種綜合的藝術表現形式。它可以構建一個屬于自己的世界觀，所有虛幻的場景，不可思議的情節都由創作者來操控，給觀眾帶來美好的視覺享受，傳播正確的思想價值觀念。

鏡頭語言是指利用鏡頭像語言一樣去表達我們的意圖。創作者想要清晰地表達作品的中心思想，就要利用鏡頭語言傳達畫面的構成信息和組接關系。所以鏡頭語言雖然和平時的說話方式不同，但最終目的相同。只有達到“鏡頭會說話”的境界，清晰地向觀眾傳達作者的思想理念，才是合格的鏡頭語言。

2 女性題材影視動畫概述

近年來，伴隨著男女平等的口號沖破厚重的歷史冰層，女性題材影視動畫不斷涌現，此類題材的作品不斷沖刷大眾的價值觀，給女性地位的提高打下了堅實的基礎。筆者認為，男女平等決定不可界定為外在形態上的絕對平等，而應該是基于實質意義上的相對平等。在這個本質上還是男權的時代，我們不片面地希求女性思想和男性思想馬上出現一個斷裂式的突變。

因此，必須通過各種媒介，潛移默化地改變大眾認知。而女性題材的影視動畫就是一種非常恰當的傳播方式。但由于這一題材的動畫數量相對較少，動畫鏡頭語言表現形式相對單一;影片對于女性角色的塑造仍以男性審美為主，往往造成女性題材動畫成為“宅男必備”，卻被女性觀眾嗤之以鼻的尷尬局面。但可以預見的是，隨著時間的積累，女性題材影視動畫會在女性主義思潮的影響下，更加豐滿立體，更加具有兩性審美包容性。

3 動畫短片Show Me Like a Girl簡介

Show Me Like a Girl是筆者創作的二維動畫短片。筆者通過對女性題材類影視動畫的分析與探討，制作了這部動畫短片，總結歸納了一套女性題材影視動畫鏡頭語言的表現方法。希望能對以后此類影視動畫創作起到一定的啟發作用，塑造更加全面的時代女性形象。

該片講述一個女性從在腹中到降生，緩緩長大，再到孕育新生命的過程。影片多次出現人與各色動物以及各色卡通形象的相互變換，著重體現故事的趣味性，并運用豐富的鏡頭語言傳達人物情感，使情節更加生動易懂。

4 場景設計

場景既是動畫主體的背景又是動畫主體的活動環境，它可以烘托動畫主體的性格、情緒，隱喻動畫主體的品質，同時也為動畫情節的展開提供了依據。因此，動畫場景的空間設置、色彩調配等都需極為考究。通過鏡頭的轉移、角度的變化、色調的控制等來隱喻性地表達動畫主體的憂愁、煩惱、悲傷、舒適、安閑、欣喜等情感和其高尚與卑下、和善與恐怖、陽光與偏執等不同的性格特質，同時也可借以表達創作主體的情感態度與審美取向。

場景設計奠定了整個影片的基調，其中包括短片的色調、節奏、構圖、布局的設計等，這些會影響整個短片的整體氛圍。電影的氛圍至關重要，它不需要劇情，不需要對白，只需一眼就能讓觀眾對這部影片留下一個深刻的印象。不同情節的短片應該有不同的配色，而短片的氛圍主要來源于其場景和畫面的配合。

Show Me Like a Girl這部短片主要表現的是一個圣潔神秘的女性的成長故事，所以筆者以藍色為背景，背景上用特定的筆刷繪制出水波，天空中疊加各種線條，營造出古老壁畫的神秘感。之后在背景上疊加下雨的效果，制造出光影流動，使背景不再呆板。其上放置白色的線，線上疊加石頭紋理，制造出“壁畫線條”。為了柔和整個畫面，筆者在線條上加上黃色和白色發光效果，并與背景做一個疊加，制造出熠熠生輝的畫面，使之更加炫目搶眼。

5 景別

景別就是由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為5種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環境）。在影視作品中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。攝入畫面景框內的主體形象，無論人物、動物或景物，都可統稱為“景”。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產生不同的投影。景別越大，環境因素越多;景別越小，強調因素越多。攝影機和對象之間的距離越遠，我們觀看時，就越冷靜。也就是說，我們在空間上隔得越遠，在情感上參與的程度就越小。這是一個有趣的現象。景別是通過視覺所產生的，不同的景別會產生不同的藝術效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠取其勢”，一部電影的影像就是這些能夠產生不同藝術效果的景別組合在一起的結果。

Show Me Like a Girl這部短片主要應用到的是全景，以第三人稱的方式來觀察女性的一生，使觀眾更加冷靜地審視自己及別人的一生。而需要重點突出的鏡頭筆者會用到特寫和近景，例如女性悠揚的裙擺和飽滿的嘴唇，這主要是為了突出女性的青春期的美麗。特寫和近景鏡頭的運用能夠提升人物的參與度，使觀眾感同身受，能夠真切地感受到女性令人血脈僨張的魅力。當然，景別的選擇也應當恰當，只有景別與影片的風格統一，才能突出女性不同的個性之美。

6 蒙太奇

影視動畫的鏡頭語言作為光影藝術、視覺藝術的同時，還是一門剪輯藝術。蒙太奇手法是剪輯藝術的重要手段。自蒙太奇手法在電影中運用以來，逐漸成為剪輯藝術的基礎手法和電影創作的基本思維模式。運用蒙太奇不僅可以表現影片內容，更重要的是運用不同的手法可以表達出不同的影片內涵。

作為女性題材的動畫，在敘事蒙太奇方面，筆者大量運用重復蒙太奇和平行蒙太奇。這兩種蒙太奇手法的運用可以突出女性的神秘與魅力。在重復蒙太奇結構中，具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現，以達到刻畫人物、深化主題的目的。如《戰艦波將金號》中的夾鼻眼鏡和那面象征革命的紅旗，都曾在影片中重復出現，使影片結構更為完整，每一次出現都有不同的意義。Show Me Like a Girl這部影片中，在女性進入青春期不斷奔跑和展示自己的裙擺、曲線以及嘴唇的鏡頭上就運用了平行蒙太奇。平行蒙太奇又稱并列蒙太奇，是指兩條以上的情節線并行表現，分別敘述，最后統一在一個完整的情節結構中;或者是兩個以上的事件相互穿插表現，揭示一個統一的主題或情節。這幾條情節線、幾個事件，可以在同時同地，也可以在同時異地，還可在不同時空里進行。平行蒙太奇應用廣泛，首先因為用它處理劇情，可以刪節過程以利于概括集中，節省篇幅，擴大影片的信息量，并加強影片的節奏。這種手法是幾條線索平列表現，相互烘托，形成對比，易于產生強烈的藝術感染效果。格里菲斯、希區柯克都是極善于運用這種蒙太奇手法的大師。

在表現蒙太奇方面，筆者用得較多的是隱喻蒙太奇，它貫穿筆者的整部影片。隱喻蒙太奇可以含蓄而形象地表達繪畫風格作品，通過鏡頭或場面的列舉進行類比，含蓄而形象地表達創作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征凸顯出來，以引起觀眾的聯想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。隱喻蒙太奇將巨大的概括力和極度簡潔的表現手法相結合，往往具有強烈的情緒感染力。不過，運用這種手法應當謹慎，隱喻與敘述應有機結合，避免生硬牽強。

7 結語

影視動畫的視聽語言絕不僅僅是一種視覺炫技，它是一種全新的語言，這種語言既淺顯易懂，又奧妙無窮。我們可以通過駕馭這種語言塑造全面的女性形象，為觀眾創造出更加吸引人的女性題材影視動畫。

參考文獻：

[1] 淹本孝雄，藤沢英昭.色彩心理學[M].成同社，譯.北京：科學技術文獻出版社，1989.

[2] 薛燕平.非主流動畫電影：歷史? 流派? 大師[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007.

[3] 殷國明.女性誘惑與大眾流行文化[M].華東師范大學出版社，2008.

[4] 李小江.解讀女人[M].江蘇人民出版社，1999.

作者簡介：高郢蔚（1994—），女，江蘇南京人，東北師范大學美術學院藝術設計專業2017級碩士研究生，研究方向：動畫設計。