對鋼琴技法認知的研究

摘 要：作為樂器之王，鋼琴深受人們的喜愛。過去很長一段時間，在網絡文化等新時期娛樂方式的動搖、沖擊之下，鋼琴一度陷入沒落局面。不過在大批優秀演奏者的宣傳和引導下，鋼琴在近些年重新回歸人們的視線。鋼琴之所以能夠重新走回人們的視野，與鋼琴演奏者高超、出眾的演奏技藝、彈奏技巧不無聯系。當然這其中豐富的表演內容更是為鋼琴演奏增添了一抹色彩。本文將以鋼琴演奏技法為著眼點，探討鋼琴演奏技術，希望能夠幫助更多人了解與掌握鋼琴演奏技法。

關鍵詞：鋼琴演奏;鋼琴技法;研究

0 前言

在人們物質水平不斷得到滿足、豐富的今天，精神追求成了時代的趨勢和發展需求。正因如此，人們才會重新意識到重視鋼琴演奏藝術、鋼琴藝術形式。種種要素推動了鋼琴演奏、鋼琴技法的發展。

1 鋼琴技法重要性

1.1 提高藝術水平

事實上對于鋼琴演奏者與觀眾來說，提升鋼琴演奏技法一直就是人們的迫切追求、愿望和期望。此外鋼琴的表演技法意義與作用在其他很多方面也有體現。對此需要先行討論鋼琴整體藝術水平與表演技法之間的關聯。鋼琴作為一種雅俗共賞藝術，不論是平民百姓還是王孫貴族都能夠在觀賞鋼琴表演的同時收獲內心世界的滿足。不過從過往經驗不難看出，鋼琴之所以會在過去一度陷入沒落正是因為鋼琴表演本身比較枯燥。在鋼琴演奏、技法形成體系以后，將無法出現過多的變化，而這一問題對藝術發展非常不利。假設觀眾在觀看鋼琴演奏之后，每一次觀看所得藝術體驗并無區別，那么鋼琴表演將會非常壓抑，無法被稱之為成功。只有在觀眾觀看表演的時候，每一次表演都會有新的感受、新的體驗，才算是一場成功的鋼琴表演。鋼琴表演者需要創新技術，這樣才能夠取得成功。[1]

1.2 提高審美體驗

鋼琴表演成功與否的評判關鍵點在于觀眾的喜愛程度和觀眾是否在鋼琴曲中收獲美的體驗，放松心情、放松精神。只有做到了以上幾點，鋼琴表演才算得上是真正的成功，值得被人們推敲與欣賞。當然絕大多數鋼琴表演和鋼琴曲都做不到這樣的要求。之所以如此是因為鋼琴表演本身沒有多余的內容可以添加，所以表演略顯單調。[2]面對這種情況，演奏家就需要升華、升級表演技法，這樣才能夠取得更大的成功，為觀眾呈現更加美好的觀賞體驗。鋼琴技法本身富有魅力，且這種魅力淺顯易懂。很多不理解、沒聽過鋼琴的觀眾在聽到美輪美奐的音樂后，同樣也會發出感觸。當然只是直觀、簡單地展示鋼琴作品，將無法最大程度地發揮鋼琴作品的特性。

2 有效利用鋼琴技法的方法

2.1 提高重視度

鋼琴表演總共由兩個過程組成。第一個過程為創作人員對曲目的編排、創作。第二個過程為藝術家、鋼琴師的鋼琴表演過程。為了從源頭解決鋼琴表演，處理好鋼琴技法使用要求，就需要同時確保二者的達標，即創作足夠精致，表演足夠完美。鋼琴曲目編纂者、創作者需要了解與關注這一問題，在創作之初就明確曲目的每一個位置特點，確定哪一段需要加入哪一種技法。用這一過程、這一方式實現彈奏技法與原有曲目的充分融合。事實上這就是鋼琴藝術作品最突出、富有個性的魅力源泉。鋼琴技法在不斷組合、規劃、重整當中能夠演繹出各種各樣的版本。后人在改變鋼琴作品的時候，可以根據自己對作品的理解傳達自己想要訴說的感情，用合理的技法為鋼琴作品增添活力，增添魅力。只有在受眾者變多以后，鋼琴技法才能夠得到全方位的推廣，為人們提供更為豐富的業余藝術生活。

2.2 提高技法水平

為了帶給人們更優秀的表演，演奏家通常會用到大量演奏技法配合鋼琴演奏形式，以此提升技法使用能力、表演水平。鋼琴家在表演的時候除了要保障自己能夠跟曲目感情完全契合以外，同時也要獨立研究鋼琴演奏技法條件。表演中絕不能一味地追求技法而忽視了對音樂內容、觀眾注意力控制的追求。當然在表演中也不能過于忘我，使觀眾陶醉于曲目欣賞忘乎鋼琴本身技法條件。鋼琴表演中，藝術家的技法需要達到一定水平，提高自己的表演實力;但在表演中，也要確保自身的能力值得推敲，絕不能單純為了秀技法而表演技法。當然也不能毫無亮點、毫無章法地表演、演繹自己的節目。藝術家需要在二者中間找到平衡點和契機，只有做好這一要素的處理，才能夠保證鋼琴曲目表演足夠順利，呈現更好、更美的感受與體驗。以當前的條件和情形不難看出，國內能夠達到這一水平和實力的表演家很少。很多孩子都非常喜歡學習鋼琴，不過研究鋼琴技法的藝術家數量卻十分稀少。二者的反差在一定程度上影響到了鋼琴事業、鋼琴教育的進步。這一問題需要有關人員、有關部門的積極引導，完美化解這一問題。只有這樣我國鋼琴事業才能夠獲得更多創造性人才。

3 結語

鋼琴作為一種老少咸宜、雅俗共賞的藝術，其能夠很好地滿足當代人們的藝術追求、審美追求。不僅如此，鋼琴還能夠滿足人們的娛樂追求、涵養追求。為了達成這一目的，就需要做好對鋼琴技法的研究。運用鋼琴技法保障鋼琴演奏水平、演奏能力，帶給觀眾更出眾、優異的觀賞體驗、藝術感受。相信在全社會的支持與贊助下，今后的鋼琴演奏將會獲得越來越好的發展前景。

參考文獻：

[1] 周立言.關于鋼琴技法的認識研究[J].才智，2019（17）：144.

[2] 曹猛.米約鋼琴作品復調性創作技法研究[J].戲劇之家，2019（16）：42-43.

作者簡介：桑雅玲（1984—），女，河南林州人，碩士，講師，研究方向：音樂學。