淺析當代繪畫中漆語言的視覺表現

摘 要：漆一直是中國傳統的創作材料，從古至今人們都用漆來從事著各種藝術方面的事情，由于漆一直不被人熟知，所以迄今為止漆畫在繪畫種類中的地位一直都較為尷尬。在當今社會發展較為迅速、文化發展多元化的大背景下，信息變化之快讓人難以想象，這種社會背景下的文化環境也使得漆語言越來越多地出現在當代繪畫創作之中。本文通過對漆語言的研究，結合當代繪畫，以幾位知名當代藝術家為例，研究漆語言在當代繪畫中的視覺表現以及漆語言對漆畫創作的啟示。

關鍵詞：當代繪畫;漆語言;漆畫創作

1 漆語言與當代繪畫結合的表現

漆語言對當代繪畫創作的影響：漆畫同國畫、油畫一樣，是一種傳承相當久遠的繪畫表現形式。我國是最早開始使用漆來制作器物的國家，浙江河姆渡新石器時代遺址發掘出來的朱漆木碗就證明，遠在6000多年前我國就已經掌握了一定的工藝。隨著經濟文化不斷發展，如今很多藝術家一直在尋找一種可以將這種古老的藝術文化融入當代繪畫藝術的方法，使得漆語言更加接近現代審美的藝術方式，一大批當代藝術家們都在朝著這樣的目標前行。在這樣的背景下，漆語言與當代繪畫創作的結合就愈發重要。

當代繪畫迅速發展的當下，除了要不斷研究創新出新的表現語言外，還離不開對傳統藝術表達語言的吸納和繼承，且必須超越傳統，這不單單是當代繪畫發展綜合性和包容性的體現，同樣是當代繪畫發展的必經之路。改革開放以后，我國經濟、文化、社會受到西方文化的強烈沖擊，我國的當代繪畫也受到西方文化的影響。我國當代繪畫不斷吸收傳統漆語言，傳統畫面中開始出現漆語言中的金箔、銀箔、貝殼、蛋殼、螺鈿、木粉、碳粒、各種漆皮粉等材料，深受創作者喜愛，也使創作者的想法得到更好的實現。

講到漆語言，就是各種各樣的材料相互碰撞，產生一種或多種的肌理效果，這就是漆畫的效果語言。肌理本身就是一種特殊的造型，沒有人知道肌理在畫面中會發生怎樣的變化，人們所期望的效果到后來又會是其他意想不到的效果。漆語言之所以如此豐富多變，就在于肌理上的微妙變化。在當代繪畫中，許多藝術家開始把漆語言中的肌理融入畫面。漆的起皺肌理、蕾絲肌理等等，都被大量運用到當代繪畫中，使得當代繪畫更加具有生命力與活力。

漆語言的出現使得當代繪畫具有更多種的表現形式，增加了當代繪畫的綜合性與趣味性。針對當代繪畫的繪畫性，漆語言與當代繪畫結合，傳統漆藝表現技法與當代繪畫結合，其中，漆語言得到更好的展現。對于藝術家而言，其追求的無非是視覺層面的賞心悅目和精神層面的震撼人心，一個是外在的視覺盛宴，一個是內在的心靈碰撞。隨著時代的深度發展，藝術家們都對漆語言進行了更加細致的探索，在探索中不斷吸取屬于這個時代的精華，這為當代繪畫提供了多元發展的可能性。

2 當代繪畫中漆語言的表現形式

當代繪畫中，不同的漆語言有不同的表現形式，但無論什么樣的表現形式都映射出了藝術家在創作時對當代藝術的不斷實驗和不斷創新，這都是為了在畫面中表達出藝術家自己想要的內容。在經歷了最初的完全追尋傳統畫法之后，現在的當代繪畫一直在尋找一種可以追隨時代腳步并且融合傳統藝術文化、更加接近現代審美的藝術方式。在這里，筆者主要想說的就是當代繪畫創作中漆語言的表現形式。

2.1 當代繪畫中漆語言的材料性

漆藝術創作所使用的材料有大漆、化學漆以及各種適合附著于畫面的媒介。大漆有著溫潤的光澤，厚重而不失美感的顏色，年代越久越能顯現出高貴的氣質，是一種非常有氣韻與風雅的繪畫材料，而化學漆有顏色豐富艷麗、干燥速度快等優點，兩者的美感和表現力都是其他繪畫材料無法比擬的。中國傳統藝術中大漆之美是現代化學制品無法替代的。漆，其可塑性非常強，干透后又可以研磨，研磨可以使得畫面出現無法預測的具有美感的痕跡，幻化出迷離的、斑駁的色層，這是別的繪畫材料所不具備的。在漆語言材料的使用上，漆語言材料可以不斷覆蓋、疊加、磨顯，效果如果沒有達到藝術家的預期效果，還能反復此過程。漆語言中金、銀、鋁箔之類的材料以及蛋殼、螺鈿等鑲嵌材料的使用，結合漆液的流淌性、可塑性，使得漆語言的材料語言更加豐富多彩。

黃鋼老師的作品具有當代主義的多種特征，我們不得不特別關注黃鋼老師作品中出現的漆語言。對于黃鋼老師的作品，可以稱之為漆畫，也可以稱之為材料藝術。在他的畫面中，漆是一種非常重要的媒介。在他的作品中，始終有一種揮之不去的現代主義情結。

黃鋼老師非常注重媒介的物性表達。在畫面中貼上金箔，再以漆為媒介，將那些經過歲月洗禮、飽經風霜的木刻佛板刻板，蘊含著中國民族文化的西藏皮箱，展示古代文明智慧的紡織品完美地融合在畫面中，這些材料賦予了畫面深沉、穩重、氣吞山河的審美氣度。

2.2 當代繪畫中漆語言的裝飾性

裝飾性是繪畫風格的一種，然而漆語言擅長裝飾。漆語言中蘊含著沉淀數千年的裝飾手法，許多具有裝飾性風格的漆畫作品影響著一大批當代藝術家。裝飾性手法特征主要體現在造型方面，運用變形與夸張的手法，或采用比較主觀化的色彩處理方法，或在構圖上打破時間以及空間的限制。漆畫之所以具有裝飾性，是因為漆語言具有很強的裝飾性。我們從漆語言的材料語言來看，例如大漆的厚黑、金銀的閃耀、漆的褶皺紋理等等，它們都是具有很強裝飾性的材料語言。當這些材料被使用在當代繪畫中時，畫面的裝飾性就愈發強烈，給畫面帶來一定的張力或活力。當代繪畫中的裝飾性元素創作方法就是遵循繪畫藝術的形式規律，使用裝飾性的形式語言符號。許多藝術家把漆語言中的裝飾性納入自己的當代繪畫創作，使得漆語言的裝飾性在當代繪畫中有了很好的延伸與發展。

李錫奇老師的作品可以說使漆語言的裝飾性與當代繪畫的融合達到了極致。李錫奇老師憑借個人敏感的藝術嗅覺，靈活地掌握了符號、材質，歷史為他提供了無限的創作靈感。他開始把漆運用到畫面中，追求濃稠、漆黑的寂寥與滄桑。利用天然大漆厚重而又不失美感的皺褶、光亮肌理，將原始圖騰與現代結構融合在同一畫面中，把漆語言以不同的方式表達出來，形成了獨特的李錫奇式漆語言形式感。每當看到李錫奇老師作品畫面中“模塊化”的表達方式，筆者就不禁陷入深思，在追求當代藝術的同時，也應該結合傳統的藝術文化，使作品更加豐富、更具生命力。

3 結語

漆語言對于當代繪畫的發展以及延伸有著不可替代的作用，漆語言如同中國水墨畫、西方油畫以及綜合材料等多種繪畫種類當中的語言。漆語言是一直存在的，在中國悠久的歷史長河中，漆語言的存在同樣源遠流長。漆語言如同其他表達語言一樣，逐漸在當代繪畫中嶄露頭角。對于當代繪畫界來說，不斷推陳出新，將這些零散的表現手法總結和完善，并進行認真、系統的調查研究，使其傳播開來，是一項重要的任務。

參考文獻：

[1] 張婷.論現代漆畫的語言特征[J].產業與科技論壇，2009，8（3）：178.

[2] 傅中望.大漆世界：2010湖北國際漆藝三年展[J].美術文獻，2010（5）：68-71.

[3] 本刊訊.風起水涌·李錫奇藝術展[J].藝術·生活，2009（2）：69.

[4] 袁媛.極簡主義藝術與極簡主義設計[J].藝術廣角，2010（4）：91-92.

[5] 黃鋼.藝術家黃鋼[J].藝術市場，2006（11）：140.

[6] 銀小賓.當代藝術家專訪——傅中望訪談錄[J].湖北美術學院學報，2010（2）：33-36.

[7] 呂澎.? 20世紀中國藝術史[M].北京大學出版社，2007.

[8] 劉文濤.漆語言的探索——在創作中感悟漆畫的肌理美[D].華南理工大學，2013.

[9] 李輝.髹漆語言的繼承與發展[J].福建師大福清分校學報，2015（04）：104-107.

作者簡介：毛澤文（1994—），男，湖南衡陽人，研究生在讀，從事油畫創作與理論研究。