淺析畢加索的藍色時期

劉婷

摘 要：立體主義代表畫家畢加索，其繪畫風格被后人分類成5個時期，即憂郁的藍色時期、明快的玫瑰紅時期到后來的古典主義時期、立體主義、超現實主義時期。作為過渡的藍色時期是畫家藝術發展歷程中不可泯滅的一個重要時期。本文通過對畢加索藍色時期的創作背景及這一時期的繪畫特點的分析，探討這一時期的繪畫對畫家后期作品的影響，讓人們對畫家有更深的認識。

關鍵詞：畢加索;藍色時期;情感

畢加索作為20世紀影響深遠的藝術家之一，其作品風格多樣，具有創造性、獨特性。在其早期的藍色時期，畢加索逐漸形成屬于自己的獨特風格。畫面中多用藍色來表達悲慘生活的苦痛遭遇，透過畫作，我們可以感受到蘊藏在畫面中的憂郁和悲傷。這一時期，畢加索表達更多的是對自我的反省以及對生命的思考。

1 畢加索作品進入藍色時期的原因

1.1 悲慘的人生遭遇

畢加索在巴黎期間，其好友卡洛斯自殺，這算是畢加索開始藍色時期的一個重要的起點。他將好友離世后自己內心的悲傷感、孤獨感、抑郁感融入自己的繪畫。后來，其自身生活的艱苦也是其形成藍色時期的重要原因。1901年，畢加索重新來到巴黎，他的藍色時期也正式開始。畫展的失利加劇了原本貧苦的生活，讓他感受到了孤獨、無助和只身出入社會的艱難，這也是導致這一時期繪畫充滿悲慘、抑郁的原因。即便如此，他并沒有放棄對繪畫的喜愛以及對自己夢想的堅持，所以藍色時期是畢加索人生經歷的寫照和不懼窮苦依然堅持初心的探索。

1.2 窮苦的人物題材

由于畢加索自身的貧苦，所以這一時期，其繪畫的對象大多數是像自己一樣貧苦的底層人士。這不僅僅是其對窮苦勞作者的同情，也是他自身內心的感同身受。這也可以說，藍色時期是畢加索的探索時期和自省時期。美好夢境的破碎、對苦痛生活現狀的不滿和對美好生活的憧憬，這些都是藍色時期繪畫的表達，以及獨處異鄉時格格不入的彷徨。

2 藍色時期作品的特點

2.1 題材

這一時期，畢加索繪畫的主題多表現死亡等場景以及對身邊的流浪者和窮苦勞動人民的描繪，通過對這些底層人士的描繪，來表達自己的孤單、悲慘、彷徨。流浪者的無助與迷茫也是畫家內心情感的體現，從某種角度，流浪者亦是畫家本人;但盡管如此，我們依然可以看到畫面中流浪者與雜耍人不為浮華所動，不與世俗同流合污、遠離喧囂的坦然與自我救贖的尊嚴。

2.2 色彩

由于畫家所處的環境不同，生活方式也不同，這也導致畫家對色彩的感知不同。例如紅色讓人感到熱情，黃色讓人感到陽光，而藍色讓人感到抑郁、悲傷。畢加索在這一時期，經歷朋友的離世，看見周圍底層人士的貧苦生活，讓他感受到人生的灰暗和苦悶，飽受生活的折磨;但他并沒有放棄對繪畫的熱愛以及對夢想的堅持。他用藍色表達畫面色彩，使畫面充滿壓抑感;他對貧苦生活的貼切感受，也使得畫面更加真實。而在當時，藍色也是苦痛和悲慘的象征，這也是這一時期被稱為“藍色時期”的原因。

2.3 線條

在藍色時期，畫家所描述的大多是流浪者、雜耍藝人等，通過自如流動的向下性線條來描繪窮苦人民的苦痛和悲慘。例如在其畫作《熨衣服的女人》中，畫家通過向下流動的線條，表現人物的動態和人物的表情，給人以虛幻的感覺，也使整個畫面的氛圍更加悲傷，增強觀者觀畫時的感同身受。

3 典型作品分析

在其作品《熨燙衣服的女人》中，畫中的婦女身子彎曲，低著頭，似乎把整個身子的重量都壓在熨燙衣服的手臂上，散落的頭發似乎無聲地訴說著生活的壓力。畫面中深淺不一的藍色，像在刻意地營造一種悲涼、凄慘的生活氣息，背景大塊面的平涂，更加襯托出婦女的心酸。

在《彈吉他的失明老人》中，老人瘦小的身軀、深陷的眼窩、纖細的手指，像在無聲地訴說著悲涼。彈吉他的老人雖然雙目失明，卻并沒有放棄自己對藝術的熱情，依然艱難地彈著吉他。這也是畢加索這一時期自身藝術生涯的寫照，不被悲慘生活所打敗，依然堅持繪畫創作的決心。畫面的整體灰藍色調讓我們可以感受到老人凄苦的人生，但老人不為浮華所動，仍然堅持藝術的精神值得我們學習，這大概也是畫家想要去學習的精神。

在其作品《生命》中，畫家刻意拉長了畫面中的人物比例。人物身上深淺不一的藍色光影，使整個畫面具有故事情節，嚴肅而又莊重，這也是畫家對自我的反思和對生命的探索。畫面中的4組人物，形態不一，動態也不同，卻似乎有一種神奇的力量將他們聯系在一起。畫面左邊的一對男女，女人搭在男人肩膀上，但兩個人之間似乎沒有什么眼神的交流，不免讓觀者產生無限的遐想。右邊抱著嬰兒的女人，像是肩負重擔的母親。背景中蜷縮的女人，似乎像飽受生活苦痛，不堪忍受的孤獨者。后面相互依偎的男女，更像是不堪生活重負，互相依賴。前后形成鮮明對比。整幅畫是對畫家所處環境中人物生活的還原，讓觀賞者感受到無聲的孤獨和迷茫。

4 結語

藍色時期是畢加索繪畫歷程中一個重要的過渡時期，畫家通過對窮苦生活的不斷抗爭和對自我的反省，來描繪自己所處環境中貧苦的底層人民。畢加索將這種經歷最貼切又最直觀地表現到自己的作品中，表達了他不被壓迫打倒、不滿貧困、努力抗爭的精神，這為其后來的立體主義奠定了基礎，也為后世留下了深遠的影響。

參考文獻：

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