古琴收藏從冷門變熱門，怎樣選一把好琴

許悅

古人常以琴棋書畫論及一個人的才華和修養(yǎng)，而琴為四藝之首，也是中國傳統(tǒng)音樂的八音之首。自從王世襄的舊藏唐代“大圣遺音”古琴拍出 1.15億元之后，古琴就從冷門收藏一躍成為藏家追捧的熱門藏品。但清代以前流傳下來的古琴數(shù)量少，價格高，越來越多的古琴愛好者轉(zhuǎn)而收藏當(dāng)代新制的古琴，怎樣才能選出一把好琴？

一、其他樂器取悅別人，古琴撫慰自己

不管會不會撫琴，很多人都想在家里掛一把古琴附庸風(fēng)雅。就像馬未都在一篇文章里說到的：他并不會彈琴，但書房中掛著一把古琴，半夜的時候微微撥動琴弦，幾個單音，感覺是在與古人對話。

為了區(qū)分古代流傳下來的古琴和新制的古琴，行家一般將民國以前的古琴都稱為“老琴”。但歷代流傳下來的“老琴”數(shù)量并不多，到了現(xiàn)在還能使用、演奏的更少，這樣的古琴文史價值高于其使用價值、藝術(shù)價值。但的確有極少數(shù)的古琴經(jīng)過了幾百年、上千年之后至今仍然保存得很好，通過撫琴能感覺到可以跟遠(yuǎn)古對話，但這樣的琴還是極少數(shù)的。

就像廣陵琴派大師徐永老師所說的：“世界上其他的樂器都是為了取悅別人，唯有古琴是用來撫慰自己的心靈。”

而且古琴也是中國重要的國粹之一，它承載著中國傳統(tǒng)文人的一種精神，甚至是一種境界。在廣州稼軒琴坊創(chuàng)辦人陳志彥看來：“古琴就像中國畫一樣，油畫通常畫得很滿，而中國畫講究留白，古琴曲的欣賞和演奏，就很像國畫那樣，追求意境，追求弦外之音，這是古琴跟其他樂器一個很大的區(qū)別。鋼琴可以通過校音，把音準(zhǔn)調(diào)得非常準(zhǔn)確。而每一張古琴都可以有自己的個性，甚至音準(zhǔn)上還允許有稍微的不同。”

“古琴文化在中國有斷層，現(xiàn)在真正懂得古琴的人其實并不多。”陳志彥表示：“不同的人收藏古琴有不同的切入點，古代流傳下來的琴當(dāng)然好，但數(shù)量太少，我們現(xiàn)在新制古琴，則是傳統(tǒng)文化的一種傳承。而且如果是從工藝和技術(shù)的層面上來講，我們現(xiàn)在擁有比前人更好的斫琴條件和知識，在演奏上、實用性上也更有優(yōu)勢。當(dāng)然肯定會有人說以前的古琴聲音更加遠(yuǎn)古，因為當(dāng)時使用的絲弦并不一樣，其聲音的魅力和質(zhì)感不是當(dāng)代新制古琴可以比擬的。所以我們一直都在探索，希望新制的古琴聲音上可以盡可能的媲美以前的古琴。”

二、流派與地域、琴譜等密切關(guān)聯(lián)

中國古琴的流派很多，經(jīng)過歷史的沉淀，古琴最終形成“九大派系”——江浙派、虞山派、廣陵派、蒲城派、蜀山派、九嶷派、諸城派、梅庵派、嶺南派。

廣陵琴派到中國一級工藝美術(shù)師肖茂國這里，已經(jīng)是第十三代傳人了。“廣陵琴派最初也是從江浙派出來的，創(chuàng)始人江蘇揚州琴家徐常遇，就是在浙派學(xué)了琴后，到了揚州發(fā)揚光大的。后來他將自己對琴曲的理解，寫下了《澄鑒堂琴譜》。很多古琴譜各派都有，但各派的理解都不一樣，演奏出來的風(fēng)格很不一樣，后來把這種風(fēng)格記錄下來，就成了一首新的曲子。”

廣陵琴派已經(jīng)有一百多年的歷史，相比而言，梅庵琴派是最年輕的一個琴派，是近代民國初年時所崛起的一個新興琴派，到梅庵琴派傳承人程久霖這里，也已經(jīng)是第四代傳人。“創(chuàng)始人王賓魯是山東諸城人，山東諸城王氏是一個大的家族，世代都有善琴的傳人。到了清末民初的年代，王氏家族中更先后出了五位杰出的琴人，一時興起了山東古琴音樂的蓬勃氣象，也影響了近代古琴藝術(shù)的發(fā)揚。王燕卿先生在民國初年時，經(jīng)過康有為的介紹，在東南高等師范學(xué)校教授古琴，將梅庵琴派發(fā)揚光大。”在程久霖看來：“古琴流派的形成，與地域、琴譜、師承有著密切的關(guān)系。”

先說師承，共同的師承淵源是形成統(tǒng)一風(fēng)格的主要基礎(chǔ)。各地一些出類拔萃的著名琴家，他們通過師帶徒，或者通過雅集，形成了獨特的演奏風(fēng)格，對琴派的形成起到重要作用。

另外就是琴譜的傳承。最早的琴譜出現(xiàn)在明代，今天我們所能見到的古琴譜，是以減字譜的形式記錄下來的。減字譜一般分為四部分，上方記錄左手指法，下 方紀(jì)錄右手指法，左上為左手按弦用指，右上為所按徽位，下方外部為右手指法，內(nèi)部為所彈、按弦。除此之外，減字譜還有續(xù)部、注釋，一般用來標(biāo)示音的細(xì)微變化。但由于減字譜無法記錄每個音的時長，所以同樣一首古曲，不同的人因為不同的理解，演奏出來是完全不同的。現(xiàn)存的古琴譜有 150多部，包含著3000多首古琴曲。

地域的差別也是形成古琴不同流派一個很重要的原因。就像“吳聲”和“蜀聲”在風(fēng)格上的區(qū)別，“吳聲”清婉，就像江浙一帶的長江廣流，綿延徐逝；而四川人吃辣椒，聲音比較高亢，“蜀聲”自然躁急，就像急浪奔雷。

三、并非所有的老琴都能拍出天價

很多人收藏古琴以斷紋為美，認(rèn)為斷紋是鑒別老琴年份的一個重要依據(jù)。一般認(rèn)為，古琴歷史超過兩三百年就會出現(xiàn)斷紋，年代越久的琴身出現(xiàn)的斷紋較多，很可能形成“梅花斷”，而年代相對較短的則可能出現(xiàn)蛇腹斷、流水?dāng)唷⑴Ｃ珨唷⒈褦唷嗉y是否古琴斷代的標(biāo)準(zhǔn)?

對此肖茂國認(rèn)為：“古琴的斷紋其實就是古琴漆面因長年風(fēng)化和彈奏時的震動所形成的各種裂紋。其實對于演奏而言，古琴上出現(xiàn)斷紋并不是一件好事情。現(xiàn)在的工藝可以將斷紋處理成視覺效果，而不影響撫琴，但我個人認(rèn)為，過分追求斷紋是沒必要的。”

陳志彥也表示：“古琴斷紋的形成，其實跟陶瓷的冰裂紋是一樣的道理，是不同的材質(zhì)收縮系數(shù)不同而產(chǎn)生的。幾百年前的斫琴師肯定沒想到古琴以后會出現(xiàn)斷紋，斷紋也肯定不是為了追求美感而刻意做出來的，只不過后來的人認(rèn)為斷紋讓古琴更有歷史感，所以在制作時有意制造出這種效果。”

現(xiàn)在的確有一些人把古琴有沒有斷紋視為判斷古琴年代的一個標(biāo)準(zhǔn)，甚至人為造假，其實古琴出現(xiàn)斷紋之后就不是很好彈了。而且并不是所有的古琴都能拍出過億元的天價，即使是同一位斫琴師所制的古琴，品質(zhì)上有可能也相差甚遠(yuǎn)。

與其他的文物收藏一樣的，古琴收藏也講究流傳有序，名家收藏也會給古琴增加附加值，就好像王世襄的舊藏唐代“大圣遺音”琴之所以能夠拍出 1.15億元，很大一部分是王世襄個人名氣和眼力的附加值。

四、老門板是做古琴的首選

不同朝代的古琴，形制上也是有區(qū)別的，最明顯的特征就是“唐圓宋扁”，這跟當(dāng)時的時代審美有關(guān)，唐代喜歡圓潤，宋代則是追求簡約。

一把古琴能夠流傳千古，這里面也有很多講究。首先肯定是選材了。在南方制作的琴，面板首選杉木，而北方制琴用的一般是桐木。“地板”用梓木，一硬一軟，代表一陰一陽。

杉木和桐木這兩種木材的振幅基本相同，做出來的古琴音質(zhì)上差別不大，只不過就地取材，制琴比較方便。如果真要比較，杉木不會蟲蛀，比較好保存，故宮博物院里的古琴就都是杉木琴。

要做出一張好琴，選材很重要。老門板就是做琴的首選。老房子的橫梁、柱子也不錯，但還要破開，里面可能還沒完全脫水，使用時還要再經(jīng)過干燥處理。而老門板已經(jīng)破開，五厘米左右的寬度剛剛好，不但經(jīng)過了長年累月的風(fēng)吹日曬，還經(jīng)過無數(shù)次的開合，振幅已經(jīng)振開了，是斫琴的首選木材。

但一把好琴，除了看木料本身的質(zhì)量外，還取決于灰胎的制作、還有后期漆的處理等工藝。琴制出來后，調(diào)音環(huán)節(jié)更加關(guān)鍵。在廣州稼軒琴坊，做一把古琴的周期很長，如果算上前期木料的收集，做一把古琴前后需要兩到三年的時間，如果從做好琴坯算起，則做琴的周期是兩三個月。

五、如何選到一把好的新制古琴

肖茂國總結(jié)出四方面：“首先是聽聲音，第二是手感，第三是形制，第四看斫琴的工藝。”

“古琴有三種音色：散音、泛音、按音。散音聽起來必須空曠，泛音要有凝聚力，按音聽起來必須甜、有著地感，就好像石頭扔在深水里的回音。手感方面，撫琴時手的重量放在琴弦上剛剛好，如要用力按，撫琴就不自然。至于形制方面，我們主要是通過研究古籍，仿制先人古琴的形制。就像紅木家具一樣，前人已經(jīng)研究出很好的形制了，我們繼承就是了。”

“另外，好的工藝也很重要。特別是安裝古琴這個步驟也是很講究的，我們不用化學(xué)膠水，而是按照傳統(tǒng)工藝熬制魚膠，再勾兌大漆，把琴黏合在一起。這樣制作出來的古琴不容易變形開裂，即使放在太陽下也不會開裂，也不受南北氣候的影響。”

現(xiàn)在的新制古琴，有些一張只要幾百塊錢，有些動輒幾十萬元，價格為什么相差這么遠(yuǎn)?

陳志彥表示：“一把古琴好不好，我認(rèn)為還要增加一個標(biāo)準(zhǔn)，就是它的聲音和形制必須是匹配的。有的人喜歡聲音文氣一點的，有的人喜歡孔武有力的，所以制琴的時候，在對琴的聲音有了一定的評判之后，我們就要考慮漆面怎么鋪排，面板需要什么顏色，甚至是什么樣的機(jī)理，跟琴的音色都要相匹配。如果一張琴的琴音是雄強(qiáng)的，那么它的顏色就不能太矯情、太文氣，而且古琴像紅酒，一張琴制作出來后，琴音并不是不變的。給琴師使用了一段時間后聲音會更穩(wěn)定。而且給不同的琴師演奏，若干年后琴音那是完全不同的。”