試論陜北民歌《翻身道情》的創作背景與藝術特色

同飛

摘 要：陜北民歌《翻身道情》創作于抗日戰爭時期，是根據陜北道情的曲調填詞而成的一首革命歌曲。全曲節奏歡快，熱情奔放，旋律樸實優美，利用陜北道情酣暢淋漓的音調，表達勞苦大眾在中國共產黨的領導下翻身做主人的喜悅心情。文章從歌曲的創作背景、藝術特色以及演唱等幾方面進行闡述，以期能夠為革命歌曲在新時代背景下的繼承與發揚貢獻綿薄之力。

關鍵詞：藝術特色;創作背景;陜北民歌;音樂結構

《翻身道情》是一首根據陜北道情音調填詞而成的革命歌曲，最早創作于抗日戰爭那個時期的延安秧歌劇運動中，是秧歌劇《減租會》中的一首插曲。1972年，經過重新填詞、編曲、配器，先后由王昆、郭蘭英、贠恩鳳等歌唱家演唱。這首歌曲旋律高亢奔放，描寫陜北人民在共產黨的領導下，在減租減息運動中翻身做主人，將人民群眾喜悅心情表達得淋漓盡致。從陜甘寧地區一唱出，就在祖國的大地上唱紅了大半個世紀，至今仍不失為革命民族歌曲的代表。

一、《翻身道情》創作的時代背景

1942年，毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，強調“政治和藝術的統一，內容和形式的統一，革命的政治內容和盡可能完美的藝術形式的統一”，以延安為中心，以宣揚革命為宗旨的一系列歌曲創作有了很大提高和發展。1943年，以延安“魯藝”為主在延安舉行了盛大的“新秧歌”演出活動，在秧歌基礎上加入了有具體人物形象，受到了廣大群眾的歡迎和中央領導的重視，在此基礎上產生了一批具有新的時代特點和內容的“秧歌劇”，如《兄妹開荒》《夫妻識字》《動員起來》等。當時，由魯藝文工團王嵐、林農等人編劇，劉熾編曲，借鑒陜北清澗地區流行的陜北道情音樂，創作出了一部反映減租減息運動的秧歌劇《減租會》。《翻身道情》便是這部秧歌劇中的一首插曲，由劉熾編曲、賀敬之編詞，由劉熾本人首唱，在抗日戰爭后期的陜甘寧地區十分流行。

直到1971年，為了打破“文革”期間中國歌壇的“沉寂”，在周恩來同志的啟發下，一些中央人民廣播電臺的老同志們來到了陜西，采編、推出“陜甘寧邊區革命歌曲”。創作組選定了歌頌偉大領袖毛澤東同志的陜北民歌《咱們的領袖毛澤東》、反映抗日戰爭時期的陜甘寧地區大生產運動的隴東民歌《邊區十唱》（后改為《軍民大生產》）、表現八路軍東渡黃河奔赴抗日前線建立敵后根據地的陜北民歌《抗日將士出征歌》（又稱《東征》）、反映陜甘寧地區實行土地改革人民當家做主人的陜北民歌《翻身道情》、反映中央紅軍到達陜北采用“信天游”風格的創作歌曲《山丹丹開花紅艷艷》等5首歌曲。同時，歌曲《翻身道情》進行稍微的改動，作為“陜甘寧邊區革命民歌五首”中的唯一獨唱歌曲，由王淑德擔任演唱，在毛澤東誕辰78周年前夜，由中央人民廣播電臺播出，一經播出，不僅是一部“宣傳毛澤東思想”的文藝作品，記錄大革命時期陜甘寧邊區軍民開展生產運動、減租減息、土地改革等豐功偉績，并且將共產黨、毛澤東同志引領人民群眾走向光明的革命決心和必勝信心，得到了思想主題的升華，引起全國廣大人民群眾強烈的反響。這些歌曲的創作和播出，見證鼓舞著抗戰時期人們戰斗的熱情和翻身做主人的喜悅心情。同時，在文化“沉寂”時期，文藝工作者飽含熱情，將傳統民族民間音樂進行整理改編，不但豐富人們文化生活并且將革命精神傳承下來。

二、《翻身道情》的藝術特點

《翻身道情》這首歌曲采用陜北道情音樂旋律編創。道情，是中國傳統曲藝藝術的一種演唱形式，源于唐代的《承天》《九真》等道歌，宋代稱之為“道情漁鼓”，隨著時代的變遷，加入了各地不同的民間音樂，同時擴大了其題材和內容，形成了同源異派的多種曲藝形式，如陜北道情、江西道情、湖南漁鼓、四川竹琴等。陜北道情的表演方式以唱為主，說為輔。《翻身道情》則根據陜北道情的演唱風格以唱為主，只唱不說，單口表演。在現當代民族歌曲的創作中，大量運用到中國傳統民族音樂，如戲曲、曲藝、民歌等音樂元素，同時“襯詞”運用也會恰到好處地烘托出歌曲中的氣氛。

歌曲《翻身道情》歌詞內容充分描寫廣大受苦受難的勞苦大眾在毛澤東同志的領導下團結起來鬧革命的情節，內容分為四段。第一段描寫共產黨解救勞苦大眾翻了身的喜悅心情，就像太陽出來滿山紅遍，感情摯烈。第二段描寫舊社會受苦人民從“人下人”“當牛做馬受饑寒”的苦難生活，到毛澤東同志帶領人民出苦海“見了光明”的新生活，同時揭示了農民階級與地主階級的尖銳矛盾。第三段用對比的手法反映勞苦大眾的新舊生活，也是第二段內容的再現。第四段號召勞苦大眾“大家團結起來鬧翻身”，將全曲推向高潮收尾結束。并且，在句子之間都運用了具有陜北地區的襯詞，如“呦嗬”“哎咳哎咳呀”等。“襯詞”的運用，不僅能夠豐富歌曲的音樂情感，而且使歌曲情感表現更為豐富，把陜北人民樸素、真摯、熱烈的情緒充分地表現出來，并且從歌詞內容“總分總”的結構形式，形成內容的統一。

《翻身道情》這首歌曲音樂結構也分為四個部分，每部分的連接由器樂演奏的“間奏”組成，其音調旋律也是選用陜北道情中的音調，節奏相對規整，旋律激昂向上，情感熱烈質樸，富有激情。音樂情緒呈現“快—慢—快”的結構。歌曲從“前奏”開始到第一部分結束為小快板，與歌詞內容共同表現出受苦人民翻身解放后的喜悅心情，曲例如下：

第二部分與第三部分表現內容相似，描寫勞苦大眾從苦難生活到毛澤東同志帶領大家翻身鬧革命重獲新生，音樂也呈現出由快到慢，帶有敘事性音樂表現苦難境遇里的勞苦大眾。最后一部分速度回到小快板，再現歌曲中積極向上的情感，表現人民高昂的革命斗志。

《翻身道情》不同于其他革命民歌，其源于曲藝藝術陜北道情，因此具有說唱藝術中速度變化大、演唱與過門相互應和、虛詞襯腔較多等特點。全曲以快板為主，突出熱烈情緒的總基調，四個段落由10小節以上“大過門”分開，每段句子之間由2、3小節的“小過門”間隔，“大過門”“小過門”相互交映，形成“一唱三嘆”音響效果。同時，在演唱中，伴奏與人聲相互交映，一些結構較長的樂句形成“緊打慢唱”的藝術效果。如第一段中“陽”“山”，第二段中“會”“下”，第三段“年”“里”，第四段“下”“家”“身”等字運用到一個較長的拖腔，形成“緊打慢唱”的效果。整首歌曲采用G宮徵調式，旋律分為上句、下句兩句，上句結束音為“do”，下句結束音為“sol”，如曲例：

這一特點，經常被用于戲曲、曲藝藝術的創作中，鮮明地指出《翻身道情》這首歌曲借鑒傳承中國傳統民族音樂的創作模式。這種借鑒方法，在抗戰時期陜甘寧革命根據地發起的新秧歌劇運動中廣泛運用，對中國民族聲樂以及歌曲的創作都產生了深遠的影響。

三、《翻身道情》的演唱特色

《翻身道情》根據陜北道情音調填詞，因此，歌曲的演唱繼承了陜北道情演唱質樸、灑脫、高亢的風格，從發聲、行腔、用氣、吐字以及裝飾音處理，強調演唱者的唱腔潤腔技巧。

《翻身道情》采用小快板的速度，歌者在演唱時氣息要做到平穩充足。歌曲第一句“太陽”的“陽”字就有一個較長的延長音，緊接著是速度極快的襯詞“哎咳”共11個小節，演唱時采用深呼吸獲得足夠的氣息，橫隔膜闊開，保持氣息平穩輸出，使聲音保持統一。陜北道情與其關系較近的曲藝藝術陜北說書不同，陜北道情以唱為主，多在室外曠野中演唱，聲音要求洪亮、豪放，在演唱時真聲運用較多，因此對氣息的保持要求較多。《翻身道情》第一段與第四段的演唱，需要表達奔放、喜悅的情感，在演唱時，聲音位置靠前，音色明亮，演唱中采用靠前的頭腔共鳴，半開口、小開口的狀態演唱，聲音明亮清脆。在這首歌曲中，運用到了非常多的襯詞和裝飾音，在演唱中還要注意聲音的剛與柔、洪與細、斷與連，運用傳統曲藝唱腔中的“以字行腔”，才能使聲音流暢自如。同時，還應注意咬字準確，《翻身道情》采用陜北方言演唱，演唱時應說準方言，其中襯詞較多的句子，演唱時要達到實字清晰、虛詞流暢的效果。這首歌曲中利用裝飾音進行潤腔和加花，如第二段“受欺壓一層”中“層”字加了前倚音，“地主他奪走”中“走”加了下滑音，“做牛馬”中“牛”字加了前倚音，以及音程上的大跳、“彩腔”、“咳咳腔”等等。這些裝飾音的運用，要求演唱時音量不能過重，聲音要圓潤悅耳，并且演員演唱時要有足夠的靈活性和隨意性。這樣的潤腔不僅要求演唱者有較深的演唱功底，并且要在演唱風格韻味上體現陜北道情的特點。

四、結語

《翻身道情》這首歌曲作為一首經典的革命民歌，在抗日戰爭時期的陜甘寧地區，它的傳唱真實地記錄土地革命運動的進行，宣傳共產黨領導人民群眾翻身做主人的決心，頌揚革命精神，發動群眾為了自由翻身做主人熱情投入革命中。本文從歌曲的創作背景、藝術特點、演唱特點三方面出發，理論結合實踐進行分析，其深刻反映共產黨領導貧苦大眾翻身做主人的喜悅心情，有助于歌曲演唱時對內容情緒的把握。從歌詞內容、音樂結構發現該歌曲結合陜北道情音樂特點，保留了傳統民歌的內核與形式，歌曲中旋律結合具有革命性質的歌詞，音樂在速度、節奏中進行變化，表達音樂情感。此外，在演唱中，行腔、潤腔的運用，不但把陜北人民對毛澤東同志對共產黨的敬愛之情表達出來，而且充分體現出中國民族聲樂的發展應該對傳統民族聲樂藝術的弘揚和發展。

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作者單位：

西安外國語大學