淺談江南絲竹中的琵琶藝術特征

候藝航 王立揚

摘要：琵琶作為江南絲竹中重要的合奏樂器，擁有豐富的表現力。本文選取江南絲竹中的琵琶演奏藝術為研究對象，探討琵琶這門樂器作為江南絲竹的一個重要聲部，在其發展演變中擔當的角色和發揮的功用;同時以獨奏樂器“琵琶”演奏藝術風格中的“絲竹音色”為視角，觀察江南絲竹的發展變遷對琵琶獨奏藝術發展所產生的影響;并把江南絲竹中的琵琶藝術作為一種文化事象，還原于產生這種文化事象的人文和社會背景中去，對其發展演變作出文化的解釋。

關鍵詞：琵琶? ?江南絲竹? ?演奏藝術

中圖分類號：J632.33? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）13-0036-02

江南絲竹是江南地區民間音樂文化一個具有強烈代表性的符號。江南絲竹起初是在茶樓休閑或者家庭娛樂等特定環境下的一種音樂藝術演奏，之后由于演奏環境的更迭，欣賞人群的不斷變化和發展，江南絲竹的演奏風格和技巧也都得到了改進和發展。

一、琵琶在江南絲竹中的地位

江南絲竹音樂使用的樂器眾多，最為常見的是：笛、簫、琵琶、揚琴、二胡等。在江南絲竹悠長的旋律中，琵琶作為優秀的彈撥樂器給旋律的平穩增色不少，起到了錦上添花的關鍵作用。因此琵琶在江南絲竹的演奏中的地位無法取代，它不但保證了整體旋律的流暢，更凸顯出江南絲竹旋律圓潤清脆的特點。

在江南絲竹中琵琶使用的音區主要為中音區及以上部分，因此琵琶在合奏中的音色十分明朗。琵琶之所以在江南絲竹的演奏中地位重要，也源于它音色和指法的多變，其中常用的指法有：彈、挑、滾、輪、雙彈、摭分、半輪、吟、揉、推、拉等，這些技巧對于合奏整體的裝飾加花不可或缺。人們把江南絲竹中的琵琶形容成“細琵琶”，這足以說明江南絲竹中的琵琶代表了一種相當精巧和婉轉的演奏方式，也從側面說明在江南絲竹演奏中琵琶發聲靈動、穩固、清脆的特點。

二、江南絲竹中琵琶藝術特征

（一）技巧

琵琶在江南絲竹的合奏中即興演奏手法很常見，當與其他樂器聲部在一起合奏時，聲部間的差異性產生了縱向及橫向維度上的疊置。簡言之，琵琶在江南絲竹中的即興演奏技法有“加、減、搶、讓、變”幾種。

“加”指的是“加花”，又稱“加花字”，即將原來時值較長的音符，通過加花字轉變為音符較多、時值較短的形式。

“減”指的是“減字”，又稱“吃字眼”是一種減少原來旋律中非骨干音的即興手法。

“搶”指的是“搶檔”，又稱“嵌檔”，樂器適當加花，或細分節奏，或加強演奏力度。“讓”指的是“讓路”，即在空檔處突出某種樂器。“變”主要是速度、節奏、板式、音色上的變化。這些琵琶的藝術手法讓江南絲竹的合奏更加的自然流暢，展現出江南絲竹獨特的藝術魅力。

（二）音色

音色的豐富多變是琵琶演奏中的重要表現方式之一，總結琵琶的音色可以概括為“尖”“松”“堂”“脆”“爆”等幾種音色效果。“尖”是指琵琶在高音演奏時發出的明亮聲音;“松”指的是琵琶在彈弦之后的時值長;“堂”指的是琵琶處于低音演奏時候發出的清脆聲音;“脆”指的是琵琶出聲具有清脆的特點;“爆”指的是琵琶的另外一個具有堅實的出聲特點。在江南絲竹演奏中，琵琶的音色主要受到了右手指法的影響，根據演奏節目的不同相對的調整琵琶的音色表現，主要是觸弦點的遠近，近則高音頻振幅大，音色比較明亮清脆;遠則相反低音頻率增加，音色比較柔美優雅。琵琶的音色是演奏者根據演奏曲目的特點以及琵琶自身所具有的特點進行不同的調整，原則上應做到剛柔并濟，以此追求作品曲目的和諧統一。

（三）力度

江南絲竹中琵琶展現的優美精致的特點，除了表演者在音色和整體節奏上的把握還需要表演者的控制和對于整體演奏力度上的變化處理。琵琶中的力度是指在琵琶演奏中音響的強度。在音樂藝術中，強弱對比是一種相對的存在，其中一者需要另外一者的襯托進而體現。在江南絲竹的中的琵琶演奏力度上一般遵循著順勢漸進，讓整體的節奏趨向緩和平穩，避免出現過多的不和諧之處。這也就是人們把江南絲竹叫做“溫吞水”的依據。

通常來說，在江南絲竹的演奏中，樂曲中的樂段甚至于一個長音都需要力度上進行抑揚頓挫的變化。在整體角度來看，江南絲竹中的琵琶力度多以溫婉為主，但根據不同的曲目仍然會有剛柔并濟的存在。江南絲竹演奏中琵琶較多的力度使用方式是漸進式，也就是力度上逐漸加強亦或者逐漸減弱的方式，不會突強突弱，多處地方采用了長音的由強到弱或由弱到強的漸變。這樣的表現方式讓江南絲竹更加平穩，另外江南絲竹中除了曲目所需的力度強弱變化之外，在合奏階段，更需要關注每個聲部的平衡關系以及在眾多聲部組織關系。各個聲部的主要與次要關系等一些對比要求，從而琵琶演奏者應當把握樂器力度上的變化，跟隨對比的不同調整力度的大小，從而達到整體上的平衡和穩定，突出江南絲竹的音樂藝術特色。快慢有致，松緊適度，一張一弛的民間曲調往往是江南絲竹首選的主打特色。

三、琵琶對于江南絲竹發展的意義

琵琶“點”和“線”的音樂形態，讓其在江南絲竹中與笛子、胡琴等樂器的合奏更加自然。琵琶聲交融于這些聲音中，其所具有的獨特藝術個性非但沒有被其他樂器削弱，反而得到了不同程度的強化，這主要歸功于琵琶所彈奏出的“點”性音形態，在與其他樂器聲線交融的過程中互相取長補短，形成了互惠互利的關系，它們相輔相成一同構成了江南絲竹的細膩精致特點，讓曲調輕快不浮躁，明亮卻很舒心，剛柔兼備。可以說，琵琶的演奏影響著江南絲竹的樂曲表現，它獨特的音色讓它成為江南絲竹發展強有力的推動力。江南絲竹的演奏是各種傳統樂器的一種配合，琵琶因其獨特的音色成為其中高效的調節劑。琵琶在潤色樂曲的同時，更是對于傳統藝術的一種獨特詮釋。

四、江南絲竹對琵琶藝術發展的影響

江南絲竹對琵琶獨奏藝術的發展影響深遠。在曲目上，琵琶文板曲目的相當一部分，與江南絲竹曲目有著密不可分的關系。這些曲目或直接來源于江南絲竹曲目（如《普庵咒》《月兒高》《燈月交輝》《漢宮秋月》）;或對江南絲竹曲目進行了組合與連綴（如《青蓮樂府》）;或以江南絲竹風格為基礎進行的創作（如現代曲目《春雨》）。可以說，琵琶文曲與江南絲竹二者相互影響、相互借鑒，“文板”琵琶與“絲竹”琵琶在一定程度上合二為一。

在技法上，江南絲竹的“文板”技法在一直以來的琵琶創作與演奏中有著持續且廣泛的應用，在劉德海創作的《每日必彈》中甚至有對“絲竹手型”的著重說明。絲竹手型與技法，概括講是右手彈挑的觸弦，皆以松弛的手掌結合手指，指甲用鋒以上偏鋒居多，音色上含蓄且余音綿長，彈、挑與夾彈突出，虛板多點綴“半輪”等。

在總體風格上，以推、拉、吟、揉、打、帶等技巧著重于音樂韻味的表現，總體風格含蓄內斂、不溫不火、委婉而典雅。

五、結語

從以上分析可以看出，琵琶之所以在江南絲竹中長久存在且地位重要，皆因其音色明朗且豐富多變，技法精巧而靈活，能容易地進行加花變奏等一系列即興性演奏;且力度剛柔并濟、富于張力。以上這些特點使琵琶在江南絲竹的合奏中承擔著高效的調節作用。反觀當代琵琶藝術的發展，也從江南絲竹這種傳統音樂文化中不斷地吸取養分，作為傳統音樂文化的一部分，琵琶以其獨特的魅力和良好的發展態勢，詮釋了對傳統文化繼承和發展的有效路徑。

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