淺談東北揚琴的音樂風格

胡春石

摘要：自然環境與社會結構所形成的地域文化，直接影響著音樂的風格，根植于民間、發源于民間、流傳民間是音樂風格得以確立的要件。原汁原味的當地曲調、表演形式等沒有受到太多外來文化影響的民間音樂，在價值上藉自然科學領域“原生態”的概念稱之。在原生態的環境中，屬于民間集體的情感與意識，以方言為演唱的民歌或各類民間說唱、曲藝、戲劇藝術，有許多是文字無以承載的，若想將其轉換為器樂演奏，勢必得多琢磨當地語言。

關鍵詞：東北揚琴;音樂;風格

中圖分類號：J632.51 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0151-01

東北揚琴顧名思義，樂器在東北、人在東北、樂曲也在東北，東北即中國地理位置上的東北，是一個地方的概念;在這方土地上東北揚琴的音樂吸收民歌、民間音樂、民間戲劇、民間藝術等的音樂素材，以揚琴為界面，利用單一樂器發展而成的音樂表現方式，結合揚琴的樂器特性、線性技法的演奏特點，這樣演奏出來的音樂有別于其他地方揚琴，而被稱為“東北揚琴”。

一、東北揚琴風格的形成

東北的山川地貌多樣、民族眾多，在審美觀上整體而言“大”就是美，東北人民豪邁大器的性格也忠實地表現在他們的音樂風格上。民族民間音樂的旋律感覺和調式音程的使用方式，一方面同其自然時空形式及其環境樣態直接聯系在一起，另一方面還同決定著其民族普遍的生活方式的社會分工直接聯系在一起。揚琴傳到東北之后，作為民間音樂活動、說唱或戲劇伴奏，融入民間的生活，從遼南影調戲到秧歌、二人轉，在音樂風格上隨處可見東北人的熱情和堅毅。

豐富的東北民歌，將東北人民的生活裝點得多姿多彩，這些曲調優美的民歌中，又以時調流傳性與普及性最廣，早期的民間藝人，有許多身世坎坷、命運多舛的文盲或半文盲，但在這樣的文化底蘊下所流露出的音樂，往往更深刻而動人。外顯的東北揚琴音樂糅合了內在的生活文化，以皮爾斯的圖像、標志、象征來看，音樂作品是圖像、線性技法是標志、音樂是象征。

二、東北揚琴的地方風格特征

揚琴在明朝傳入中國時的銅弦木槌的二排碼小提琴，揚琴的型制經過多年的演變，與當初傳入時相較有了長足的發展，琴竹的演進、音域的增加，使得揚琴的表現力潤色不少。用揚琴來演奏東北的民間音樂，從單純的以彈代唱，到發展器樂獨奏曲，樂譜是圖像，演奏法是標志，音樂是象征。筆者2006年8月于沈陽訪談劉寒力時，據他表示趙殿學有可能是在無意中發現，使彈輪產生位移后可以產生不同的聲音趣味，進而發展成滑彈。這與約翰·凱奇（John Cage 1912-1992年）“音樂游戲說”的主張，有共通之處。所不同的是，趙殿學經由游戲的偶成性發現新技法。滑彈由彈輪的基礎發展而來，而彈輪卻是揚琴演奏中一項通用的技法，以符號的任意性來看，它不具意義，但有位移的彈輪—滑彈，欲是證明東北揚琴的有力證據。

三、東北揚琴的演奏技法

東北揚琴的圖像：能說明東北揚琴的直接證據之一是樂譜，根據樂譜上的演奏符號能得知這是代表東北揚琴的樂曲，東北揚琴的音樂以圖像外顯于它的音樂作品（文本、樂譜）上，代表曲目《蘇武牧羊》《秧歌》《翻身五更》《秋思》等、以東北民歌改編的樂曲練習曲或東北的戲劇唱腔、曲牌，都說明了這些代表東北的地方風格，從樂譜的旋律、節奏上可以得到確認。

東北揚琴的標志：能說明東北揚琴的直接證據之二是吟、揉、滑、顫特殊技法。這是以聲音的表象作為認定的標準，在揚琴的演奏技法中，對線性技法的發展與要求，東北揚琴得到了充分的體現。從其他樂器中借鑒而來的技法，使得東北揚琴的演奏獨樹一格，成了最明顯的特征。在揚琴上聽到吟、揉、滑、顫的應用，幾乎可以確認這是東北揚琴，吟、揉、滑、顫與東北揚琴的象征：狹義的東北揚琴是以東北的音樂素材為創作主題，加上吟、揉、滑、顫等線性技法于樂曲中的使用，以表現東北音樂的地方風格的樂曲;廣義的東北揚琴則是以吟、揉、滑、顫特殊技法，適當地與其他音樂素材相結合，發揮東北揚琴以韻補聲的音樂特色。

中國音樂最大的特征是旋律，使用于民間的方言正是形成旋律風格的要素之一，隨著時間與傳播，語言當然會遇到傳統與變遷的問題，當然不論怎么變，在符號的同一性的作用下風格仍可保留。東北揚琴在最初由封閉的原生態環境中形成自己的音樂風格，隨著交通的發達，其他地區文化的移入、本地文化的辦理出，逐漸有了比較，也因此才明了東北音樂風格何為。這與文化需相互并置時方能察覺差異是一樣的道理。

一方水土養一方之人，中國地大物博，民族、環境與生活習慣使各地產生不同的文化，這直接影響其音樂。通過音樂作品獨具的音樂語言、形式和體裁（節奏、節拍、音階、調式、音域、速度等）及富于獨創性的表現方式，將音樂作品的形式和內容做有機的統一，所呈現出總體的藝術特色就是一種音樂風格。成為一個約定俗成的概念，在本質上顯露著符號的特性。

東北揚琴以吟、揉、滑、顫特殊技法在中國揚琴中獨樹一格，是最具鮮明色彩的標志。東北揚琴自發源至形成，除了歷史不算長之外，其他的條件大致與上述所言相符，不依附組群、重視個人的音樂實踐都是東北揚琴一脈相傳的特色，然而這些嚴格說起來比較偏向于演奏風格，而且是個人風格。