漢代舞蹈的當代創(chuàng)作實錄
——以原創(chuàng)作品《優(yōu)戲》為例

□王 亮 南京藝術學院舞蹈學院

一、“漢風”的認識

漢代在我國歷史文明的長河中是一個繁榮興盛的時代，經(jīng)濟上實現(xiàn)了國富民強，政治上也實現(xiàn)了大一統(tǒng)，文化上呈現(xiàn)出“大美”氣象。漢代藝術風格集力量、運動與速度為一體，構成了漢代獨一無二的風格韻味，正是這種不強調細節(jié)美和修飾美，追求動態(tài)美與夸張美的態(tài)度，才形成了氣勢與古樸的美學風格和簡單、純粹、古拙的氣勢[1]。

漢代舞蹈的風格與漢代藝術風格如出一轍，漢代樂舞走向鼎盛的原因是南北文化大交融，南北文化本是毫無關聯(lián)的兩種文化，就是這種不同因素的沖擊才得以形成如此獨樹一幟的風格。南文化向來以野蠻奔放、舒展自由著稱，在許多南文化的“曲風”中都可以得到證實；而北文化則是以質樸凝重、粗獷豪放而聞名，南北文化的交融形成了漢代舞蹈特有的飛揚之美與陽剛之氣。南北文化一雅一俗，文化之間的碰撞也改變了文化原有的發(fā)展方向。再加上漢代樂舞歸納于百戲之中，在動作技藝方面拓展了多元空間，因而舞蹈樣式也極大地豐富了起來[1]。漢代舞種繁多，如剛勁有力的盤鼓舞、婀娜多姿的長袖舞、憨態(tài)可掬的俳優(yōu)舞俑、神秘瘋癲的巫舞等,都是這個時代“大美”的體現(xiàn)。漢代舞蹈的當代創(chuàng)作，對“漢風”的認識與把握，具有很重要的意義。

二、“圖史互證” 從漢代舞蹈圖像史料中所進行的題材選擇

“圖史互證”創(chuàng)作觀的含義就是在原有的文獻資料或圖像的基礎上做研究、找靈感，是在為傳承創(chuàng)新的作品問世埋下伏筆。在漢代的歷史遺物中不難發(fā)現(xiàn)有許多當年舞蹈的珍貴材料，這些材料是創(chuàng)作者進行漢代舞蹈當代創(chuàng)作的題材庫。筆者在這些舞蹈的珍貴材料中進行甄別，選擇了最具有漢代風格特點、最具有可舞性的漢代題材。

俳優(yōu)是最具生動形象的舞蹈形象之一，在漢代百戲中廣泛流傳。俳優(yōu)在古代指表演詼諧幽默的喜劇演員，所以當時的俳優(yōu)舞俑都是一些體形圓胖，相貌丑陋，搞笑幽默的人去表演。大量資料記載都有對俳優(yōu)的述說，《說文解字》曰：“俳，戲也。”段玉裁注曰：“以其戲言之，謂之俳”。《漢書·霍光傳》曰：“擊鼓歌唱，作俳優(yōu)。”顏師古注曰：“俳優(yōu)，諧戲也。”

在漢代的歷史圖像資料中可以看到有很多身材矮小、相貌丑陋、動作怪異的圖片，更有古代的帝王墓穴中也有許多類似的舞俑。這些怪異的人就是漢代的俳優(yōu)，俳優(yōu)整體特征非常明顯：身材短小、體形肥胖、滑稽搞笑、丑陋無比等，如圖1所示。

圖1 四川省博物館藏郫縣出土的漢代俳優(yōu)

原創(chuàng)作品《優(yōu)戲》選題于俳優(yōu)，筆者通過對俳優(yōu)形象特點和社會背景的查閱及辨認，塑造了一個身份低下，但詼諧幽默、有血有肉的小人物形象。

三、“動尋漢風”從漢代舞蹈圖像史料中所進行的舞蹈編創(chuàng)

舞蹈的題材確定后，就可以著手進行創(chuàng)作。創(chuàng)作并非小事，這需要創(chuàng)作者在一遍遍實踐中進行。“動尋漢風”的創(chuàng)作觀是以圖像史料為依據(jù)，在漢代形而上的思想影響下引發(fā)的靈感。一個動態(tài)的舞蹈動作往往需要作者一點一點地設計，就像我們平時看到的動畫，雖是短短的幾秒鐘，背后卻是作者成百上千頁的手稿，舞蹈動作的編排也是如此。作者需要點連成面，面再組成一個個人物形象。這完全是古典舞作品創(chuàng)編創(chuàng)作的一種新方式，是從現(xiàn)代人的視角以繼承為前提創(chuàng)造、發(fā)展的一種途徑。

原創(chuàng)作品《優(yōu)戲》題材確定后，在對圖史資料有一定了解的基礎上，筆者在所有的資料中反復推敲，以期選出更貼切，更具備可舞性的內容。然后筆者對資料進行再認識以及解碼，通過對俳優(yōu)舞俑面部夸張的表情到整體的舞蹈身姿，再到圍繞形象做的動作設計、節(jié)奏處理的開發(fā)、挖掘、再創(chuàng)造的創(chuàng)作途徑。創(chuàng)作出新穎有內涵的舞蹈離不開上述步驟。

我們都知道，俳優(yōu)舞者最具特色的就是夸張的表情和浮夸的動作，我們進行創(chuàng)作實踐的時候就要先從面部表情入手，一定要體現(xiàn)出詼諧幽默的感覺，喜怒哀樂都要呈現(xiàn)在面部表情中。如圖2、圖3所示。

圖2

圖3

除了夸張的面部表情之外，浮夸的動作也是重要因素之一，俳優(yōu)舞者一般體型短小肥胖，造型古怪，上身一般不穿衣服，在具體的創(chuàng)作過程中，形體也是對舞蹈演員的考驗之一，如圖4、圖5所示。

圖4

圖5

這創(chuàng)作的第三個步驟也就是最后一步，是舞蹈動作的設計編排和動作節(jié)奏的處理。整合起來，排成一段連續(xù)的舞蹈作品。在圖像資料上俳優(yōu)舞者的形象都是二維的，創(chuàng)作者要根據(jù)自己對時代背景的理解,以及舞蹈編創(chuàng)的功底積累編排成具有符合時代審美、思想內涵的舞蹈作品，這就實現(xiàn)了從二維到四維的跨度。這種創(chuàng)作方式為后人鑒賞古代舞蹈開辟了新方向,也是以現(xiàn)代人的視角進行“圖史互證”開發(fā)挖掘的再創(chuàng)造。

我們都知道俳優(yōu)舞者都是一些身材矮小、體形肥胖、長相丑陋的人，這并不是故意丑化俳優(yōu)舞者，而是他們本就是存在生理缺陷的人，通過生動的演繹，塑造出一個個有血有肉、善良可愛的小人物，安然自在地活在社會底層。

結 語

《優(yōu)戲》的創(chuàng)作實錄是以現(xiàn)代人的角度進入歷史，了解歷史，對古典舞蹈進行一次新的編排，在創(chuàng)作過程中不斷品味漢代歷史，了解當代的時代背景以及風俗文化。這種新鮮的、了解歷史的方法更能激起人們對歷史的好奇與興趣，使人們不會在探索歷史的過程中感到枯燥。這是對漢代舞蹈當代創(chuàng)作進行的一次有益嘗試，為中國古典舞劇目的創(chuàng)作開辟了一條新道路。