探析朱贏椿在書籍裝幀設計中的創新思維與工匠精神

劉垚 文牧江

摘 要：隨著科技的進步，社會飛速發展，傳統行業受到許多新的挑戰，出版行業受網絡的影響，其市場遭受巨大的沖擊，只追求速效產出，已不能成為出版行業發展的立足之本。書籍裝幀設計唯有另辟蹊徑，尋求新的設計思維和恪守工匠精神才能實現設計的意義。文章即從書籍裝幀的發展歷史和當下的發展現狀出發，結合設計師朱贏椿的設計對書籍裝幀設計的創新思維和工匠精神進行了淺析。

關鍵詞：裝幀設計;朱贏椿;工匠精神

書籍在我國有著久遠的歷史，形式也很多元化，據文獻記載我國最早的書籍始于周代，在形式上主要有簡策（簡牘）形式、卷軸形式、冊頁形式等。東漢蔡倫改進了造紙技術，隨后紙質書籍得到了大的發展，冊頁形式中的蝴蝶裝與包背裝在現今依然是比較常見的書籍裝訂方式。隨著時代的快速發展和科技的進步，文字信息的傳播途徑發生了巨大的改變，不再局限于實體書籍，電子書的出現給人們的閱讀帶來極大的便利，也轉變了民眾的閱讀方式。但與此同時，紙質書籍受到了嚴重的沖擊，據新聞報道全球的紙質書市場銷量都在下滑，而電子書的銷量卻在快速攀升。但這并不意味著實體書籍將會消亡，只是對實體書籍在形式與內容上有了更高的要求，也使得書籍在裝幀設計上有了更大的創新需求。

一、朱贏椿書籍設計中的創新思維

朱贏椿在書籍設計上做了很多創新和改變，也取得了相當高的成就，據數據統計由他擔任設計和美術編輯的圖書近兩千余本，其中多本圖書獲得國內外裝幀設計大獎，《不裁》獲得 2007 年“中國最美的書”和“世界最美的書”的稱號，他參與并創作設計的圖書《蟻囈》被評為 2007 年“中國最美的書”及 2008 年“世界最美的書”特別獎，《蝸牛慢吞吞》一書入選 2012 年“中國最美的書”，概念攝影集《空度》被評為 2013 年“中國最美的書”，《蟲子書》獲得 2017 年“世界最美的書”銀獎。

（一）追求創造性的表達

很多人認為朱贏椿的《蟲子書》，在形式上遠遠超過了內容，很像行為藝術，他們不懂為什么要用書籍的方式編排“蟲子文” 也不明白這本書的意義何在。但朱贏椿的書籍設計屢次獲獎，并不是由于他掌握了其中的取巧方式。而是由于他秉承了難能可貴的工匠精神，他認為他不應該僅僅只是成為一個服務于文本的設計師，相反做一些新的嘗試對他來說比簡單地迎合市場做一些大眾常見的讀物更值得他去花費精力。面對大眾的質疑和追問，他表現得很平靜，也毫不驚訝大眾對《蟲子書》的爭議，反倒認為在這本書上長達五年的投入跟付出讓他很享受。他也表明其實沒有所謂的“藝術規律”，每件作品都是他創造性的表達，出自內心的渴望，并沒有“一勞永逸”的規律。

（二）追求“忘我”的狀態

裝幀設計師在設計工作中如果脫離服務者本身，只關注自身的喜好，和自我表達，就容易丟失設計的初衷，設計出來的東西也無法稱之為一個好的設計，只能算一個自我意愿的表達。筆者認為設計應該找到一個“忘我”的狀態，充分尊重設計服務的對象，只有努力貼合服務對象才能真正達到設計需求。朱贏椿提出“不要讓設計害了書，書籍是為作者服務”的觀點。他這一觀點在他設計和創作的《蟲子書》上體現得淋漓盡致，充分尊重蟲子的自然運動軌跡，將人為的因素降到最小，整個書籍的內容沒有做任何文字的解答，全是他服務的對象“蟲子”的“訴說”，整個編排很有意思，很純粹，是只屬于蟲子的文字。

二、朱贏椿書籍設計中的工匠精神

工匠精神作為一種職業精神，體現了高度的職業道德、高度的職業能力，以及高度的職業品質，它的精神內涵包括敬業、精益求精、專注、創新。當今流水線的快速生產模式和高科技技術的運用，使得很多產品在品質上的追求打了很大的折扣，但同時也使得許多具有工匠精神的品牌顯示出更多的品牌資本。因此如果一味追逐即時利益，將很不利于品牌長期的發展，具有產品品質靈魂的產品在當今這個太過“著急”的社會顯得更與眾不同，也更加具有積極意義。書籍作為文化和思想的傳播載體，書籍設計師更應該花費心力去投入自己的工作，努力為傳播優良文化做出貢獻。

（一）高度敬業

朱贏椿在設計中具有很強的敬業精神，不盲目追求市場，也不排斥時下的商業模式，充分把服務精神用在設計中。每次的設計，他都會對作者做深入的了解，把作者的所思所想努力融入到自己的設計中，顯示了他對作者以及設計本身的尊重。他在設計工作中態度積極，用自己的堅守花費巨大的時間和精力制作出許多富有中國文化內涵的書，從他的《蟻囈》中可以看出，他在設計上不是一味追求利益最大化和市場的適應性，當然不是說他的書不符合市場需求，而是他對市場有自己清醒的判斷，他所認為的書籍設計不僅僅只是為了博眼球和引起讀者的購買沖動，還應該考慮購買后讀者拿到手里的書本具不具備再讀的意義，顯然一本好的書是值得我們去一讀再讀的，不是給它披上了“像模像樣”的外衣就夠了，還需要對書籍設計有更深層次的思考。這些都體現了他極高的職業素養和個人文化內涵。

（二）反復推敲，苛求完美

除了對職業的尊重和個人崇高理想外，他在設計上的精益求精也很讓人佩服，書籍設計工作極其繁瑣要考慮和顧及的地方太多了，關系到書本的上市時間等方方面面，在設計上有時候是很趕時間的，這關系著能不能把作者和讀者滿意的書呈獻出來，極為考驗作者的設計能力和用心程度，充裕的時間和對書本本身的背景調查是制作好一本書的先決條件。往往出版商為了搶占市場使設計師不得不去刪減設計中的一些工作，以滿足快節奏的要求。朱贏椿不急于表達，也不輕易妥協市場，對設計工作極為苛求，他從開始的追求獨特設計過渡到在設計上不斷精簡和越來越平易近人，在這一過程中，他做了許多的思考，并不斷改進，在個性上做到了適可而止，努力制作能兼顧作者與讀者感受的書。他從以前一天就可以制作兩三本書，到一個月或是一年甚至更長的時間制作一本書。朱贏椿稱得上是一個用心和用時間真正去雕琢自己的設計的設計師，不急不躁，用時間去沉淀，制作出來的書在品質上經得起考驗。

（三）慢工出細活

慢，體現了他在工作中專注的狀態，慢下來去感觸身邊的事物，在當下的社會似乎變得不太符合社會常態，大家都在加快自己的步伐，時間被精確地分配到每一件事上。生怕有所耽擱，跟不上時代發展的速度，但這樣卻丟失了許多該有的專注。注意力被分散到不同的事情上，想充分發揮自己的能力，但總會出現這樣或那樣的問題。朱贏椿在羊城晚報的采訪中提出：“其實我也經歷過求快的階段。現在我所講的慢，更多是心理狀況，不是行動上的慢，也不是消極或懶散。時代太焦慮了，我有時候反其道，慢卻是為了快。因為慢，返工的時候會少一點，提高效率;只想快，方向錯了，可能失控。慢反而劃算。”他花了五年的時間才創作出蟲子書，這期間自己開園種菜，慢慢搜集蟲子的在各種物體上留下的“字跡”，再潛下心來把這些“字跡”一點一點編排設計，他通過讓自己慢下來，把時間精力專注到較少的事情上，反而更快地完成了很多人費盡心力卻完成不了的事。

（四）不媚俗，力求創新

他在書籍的設計上，“以少勝多”，比起博眼球和賣力的“吆喝”，他的書更具有個性，不急不躁，精簡又不失美感。他的個性與市面上許多求異、求怪以顯示自己的個性的書不同，他所傳達的理念更具有哲學思想，給人更多的回味。他的書簡約卻不簡單，每一處的設計都經過慢慢的推敲跟琢磨，不斷進行精簡，提煉出不能再多也不能再少的設計元素。就像在創作一幅畫作般仔細構思追求精巧，他將國畫中的思維代入到了自己設計中，使得他的書有了別具一格的特質。

三、結語

電子書的出現不是偶然而是社會發展的必然，面對它給紙質書帶來的沖擊，出版商和設計師都無法逃避，除了迎難而上別無他法，電子書反而是當代年輕人比較習慣的閱讀方式，筆者認為購買實體書的人將會越來越少，這是一種必然的社會現象。未來人們可能只有極少數的人還在閱讀紙質書籍，但這不表示紙質書籍就要從此衰亡，因為現實終將不能被虛擬取代。書籍設計應該走上什么道路還有待探索，但筆者認為貼合書籍的可收藏性，未來具有藝術觀賞價值和收藏價值的書籍，以及高品質、高涵養、高水平的書籍會是未來書籍的發展方向。設計師在未來的書籍設計中則更需要有自己的理想和信仰，耐得住寂寞不急于求成，敏銳地把握時代的發展規律，不斷積累和打磨，才能設計出經典之作。

參考文獻：

[1]張群.他從微動物身上獲取靈感——訪 2014 中國好書獲得者朱贏椿[J].華人時刊（上旬刊），2015（6）.

[2]阮芳.書籍設計中信息整合方法研究——以“世界最美的書”中國獲獎作品為例[D].北京服裝學院，2015.

[3]韓雅怡，李茜雅.設計與生活——朱贏椿書籍設計作品啟示錄[D].長春理工大學，2016.

作者簡介：

劉垚，湖南科技大學藝術學院在讀研究生。

文牧江，湖南科技大學藝術學院副院長，教授。