評崔鶯鶯“臨去秋波那一轉”

陳璐瑤

摘 要：元人王實甫所著《西廂記》（王季思校注）是典型的才子佳人劇，卻突破了前人創(chuàng)作中關于愛情婚姻的主題，塑造了具有叛逆性、執(zhí)著追求愛情幸福的大膽女性形象——貴族女子崔鶯鶯。劇本中，“怎當他臨去秋波那一轉”是至關重要的一筆，以張生之眼看崔鶯鶯似有似無的情意。這石破天驚的一眼，是鶯鶯潛意識的情思，并非自覺的情動，更不是故意調情。這一無意秋波，卻惹得張生為情而癡，二人再續(xù)五百年風流業(yè)冤——這是宋元戲曲史上最美的秋波一轉。

關鍵詞：崔鶯鶯;秋波;情意;西廂記

作為宋元戲曲史上的一朵奇葩，《西廂記》曲折動人的愛情故事牽動著古今無數讀者的心魂。尤其是第一本第一折《驚艷》中，寫張生游殿巧遇鶯鶯，雙方的內心波動令人回味無窮。寫情細膩入微，敘事針線嚴密，那四目相對的一瞬，是“臨去秋波那一轉”，轉出了一段妙不可言的愛情，而這“一見鐘情”，也非一般意義上的“一見鐘情”。

張生的瘋魔與志誠皆因秋波而起，徐士范評曰：“‘秋波一句，是一部《西廂》關竅。”

首先，需明確“怎當他臨去秋波那一轉”是出自張生的唱詞（第一本第一折《驚艷》之【賺煞】），即是透過張生之眼暗寫鶯鶯的動作。這就有了兩個疑問：一是鶯鶯到底有沒有這“秋波一轉”，二是這一眼里到底有沒有情？

一、有無“秋波一轉”

《西廂記》產生于元代，元代是中國歷史上多民族文化融合的重要時期，政局動蕩，戰(zhàn)亂頻繁，門當戶對的觀念不再成為婚姻嫁娶的決定性因素，儒學的統(tǒng)治地位也受到一定程度的沖擊，使得舊有思想和傳統(tǒng)觀念發(fā)生了動搖和變化。……