淺析何多苓女性題材創作中的馬克思文藝理論觀

摘要：何多苓是中國當代抒情現實主義油畫畫家，運用女性形象作為自己油畫創作題材的主要代表人物。何多苓在女性題材繪畫創作方面表現出的藝術特征，深刻的體現了馬克思主義文藝理論中的真實性與傾向性。

關鍵詞：何多苓;文藝理論;女性

1引言

從馬克思文藝理論角度來看，社會歷史發展的過程，實際上是勞動實踐的過程。藝術的發展也是隨著勞動變化而變化的，在變化發展的過程同時也遵循客觀的歷史發展規律。何多苓是傷痕美術杰出代表之一，傷痕美術的形成，產生于文革結束之后的馬克思批判現實主義精神。在他的油畫創作中，吸取了中西方的繪畫風格，創作出大量的、具有個人特質的女性題材的油畫作品。

2何多苓女性題材繪畫創作風格形成的原因

2.1何多苓個人生平經歷

在藝術創作過程中，創作主體在創作中離不開客觀環境的影響。何多苓出生在知識分子家庭，他的父母都從事于教育行業，忙于工作，對于何多苓的照顧也很少。成長的階段處于中國社會轉折時期，作為一個歷史轉折時期的見證人對他藝術創作生涯、一生的觀念都有很深的影響。

在知青政策開始后，何多苓選擇了跟著學校去了四川省涼山彝族自治州。涼山的荒涼，以及彝族的神秘特色都為何多苓的油畫創作提供了許多的素材。大涼山一向以優美的風景而著稱，再加上純樸人們，激發了他對于繪畫的喜愛。在涼山，他似乎能夠感受到靜態美，還能感受到靜態美中擁有的深處動。從這個時期開始，他才正式開始學習繪畫，但此刻他并沒有很明確的規劃自己的繪畫事業。

2.2國內外因素對何多苓女性繪畫創作的影響

改革開放以后，西方許多繪畫技法以及創作方式涌入中國，大都偏向記錄式，這種方式深深的影響了中國女性油畫家。通過幾十年的不斷探索學習，我國的女性油畫創作得以飛速發展。在中國，女性油畫藝術是比較年輕的概念。由于當時社會觀念的深刻影響，她們都在追尋那種自我認知的階段，也有一些男性藝術家表示支持，何多苓就是其中一位。何多苓在學習油畫時，也專研了國畫中的繪畫技巧，很欣賞中國畫中的意境，后來把國畫中的繪畫技巧運用到女性油畫中去。

國外影響何多苓創作的主要是安德魯·懷斯。孤寂和不安是懷斯繪畫中經常表現出來的，他的畫面中都帶有一定的隱喻性，讓看似平靜的畫面，卻能藏著絲絲的哀傷，往往是這種情緒才能夠深深的觸動著欣賞者。何多苓的畫面深受其影響，表現的尤為突出。

3何多苓女性題材創作中真實性與傾向性

3.1何多苓女性題材創作中的真實性

藝術真實，是對于生活的正確的認識與反映，它不以任何主觀意識為轉移。何多苓他的觀察能力靈活而又細膩，能夠深刻的抓住社會現狀中的女性情況。在文革之后，美術漸漸地遠離了政治所帶來的束縛，何多苓開始描繪現實生活中的人，藝術創作具有濃郁的人文關懷。何多苓的女性題材作品是他在馬克思主義文藝理論的深刻理解下創作的，他按照現實主義的發展規律以及現實主義原則去創作，拋棄過多的理想化想象，遵循社會中的客觀現實狀況，追求作品的相對真實，對社會生活做出深刻而又準確的描繪，他的作品《春風已經蘇醒》就很好地表現出現實主義的精神。

藝術來源于生活，但它又是高于生活的。藝術家反映生活，又與真實的生活存在差異性。藝術家在創作過程中會帶有自己的想法以及思想情感，所以在創作中與生活有一定差異性。在藝術創作中這幅畫面他取材來源于現實中他知青生活。畫面中一位農村少女坐在枯草地上，這位少女似乎在看什么，又似乎在想什么，何多苓對于枯草地的刻畫比較仔細，一頭躺臥的水牛與一只仰望天空的小狗，眼神中似乎又充滿著期待。荒涼的景物在何多苓的畫筆下表現的很有生機，同時也有一絲絲的悲傷與凄涼。畫面中的生機，這也正是自然環境所賜予的春天的生機。何多苓在繪畫技法上突破了傳統的繪畫方式，不再直接的表現出自己的意圖，而是讓畫面充滿詩意性，使得畫面耐人尋味，這深受馬克思主義影響下蘇聯現實主義的繪畫特點。這種詩意性，為中國現當代的繪畫添加了些許的詩意。

3.2何多苓女性題材創作中的傾向性

在藝術作品中，傾向性飽含著藝術家對于刻畫事物的所擁有的情感態度。不難看出何多苓的女性題材繪畫是他對于社會反思的一種體現，主要以現實主義為題材。馬克思主義文藝理論中現實主義批判精神是較為重要的一個部分。馬克思主義現實主義文藝思想中的實踐，實際上也是現實性的體現，在創作藝術作品的過程中，藝術家要遵循創作自身的規律。在他的作品中，也有對于歷史的反問，揭露文革期間一些不真實的現實狀況。

在《青春》這幅畫中，我們可以看到一位女性青年，四周都是荒涼的廢墟，傾斜的地面占據了整個畫面，只留了些許的天空，地平線將欣賞者的思索延展了出去。在飛翔的雄鷹，似乎可以讓畫面變得更加穩定，這只飛翔的雄鷹似乎又讓畫面中暗示著某種危機感。在人物情緒的刻畫上，何多苓把握的非常到位，斑駁的土地讓彌漫的情感得以蔓延。畫面主要以描繪壓抑的個體來體現出那個時代的人的命運，人們在精神和身體上由于社會所帶來的重創，整幅畫面給人一種濃郁的批判精神，這也深刻的體現出以何多苓為代表傷痕美術的意義及其社會價值。這也是馬克思文藝理論在運用中顯現出的特定的現象，對于中國美術的發展影響之大。何多苓在題材上一直以女性形象為主要題材，畫面中注重情感的表達，對歷史的深入思考，通過隱喻的方式真實的反映真實的現實生活。馬克思主義文藝理論中的的現實意義，就要求我們一切從現實出發，回歸現實的本源生活。

3.3真實性與傾向性的統一

真實性與傾向性是辯證統一的，在創作中藝術家就要擁有實踐性的觀點。何多苓的女性作品打破了傳統的政治方面的壓迫，畫面中的情感是一代人的心聲。在他的女性題材繪畫作品充滿了豐富的抒情色彩，給人觀賞者帶來沉重的壓抑感。何多苓在創作中努力擺脫文革時期的文藝束縛，在繪畫特點上主要是注重人性的關懷，比較關注大眾的想法。藝術服務于大眾，藝術必須來源于現實生活，這個可謂是貫穿何多苓整個女性題材的繪畫創作了。他的作品不僅僅是關注社會中表面的現象，他還關注更深層次的現象。尤其是刻畫女性形象，其實也是在反觀社會中存在深層次的社會現象，他這種追求新形式的獨特的繪畫語言，為中國新時期的美術的開啟了大門。

馬克思主義的批判精神，還有對于現實生活中的人文關懷，是何多苓女性題材繪畫極為重要的影響因素。何多苓女性題材繪畫中的馬克思批判現實主義的運用，其實是為了表現真正的現實，只有揭示某一個時期的人們的精神狀態，人們才會真正的藝術中的真實與現實生活的關系。所以何多苓的女性題材創作中所帶有的特征，是與當時社會變化有著不可分割的關系，是他對于社會的反思，他創作的作品也是讓更多的人們參與進來，這讓才能讓社會更好更快的發展。

4何多苓女性題材繪畫中的情感特質

何多苓的《青春》和《春風已經蘇醒》被認為許多人認為只是是傷痕美術的代表作，這是不可否認的，但是何多苓都以女性題材去進行繪畫創作，他不僅僅是表現對于歷史的感慨，相反更多的是從女性的角度關注女性的情感。在他的畫面中有對于歷史的回眸，也有表達詩一樣的意境，一種暗含哀傷的唯美。在畫面中，何多苓并沒有表現的很寫實，為了避免削減畫面的精神性，他女性題材繪畫創作中都是有所回避的。藝術來源于現實，但是又不能照搬現實，都是要有所取舍，這樣才能使得藝術作品豐富多彩。灰色調是何多苓在油畫布上表現最為基本的色調，灰色調飽含著多樣化的情感，平靜而又含蓄。何多苓女性題材繪畫流露出對于社會的反思，這種主要來源于他對于社會的深刻洞悉，還有他對于歷史的認識。

5總結

何多苓女性題材油畫創作，在馬克思主義文藝理論指導以及立足于民族精神，為我國女性油畫的創作發展帶來了新興的力量。我們在創作藝術作品時，也要學會正確的運用馬克思主義文藝理論觀，不斷創新，關注現實生活中的訴求，為中國現當代藝術發展增添一份力量。

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作者簡介：葛夢卓（1995.06.20）女，漢族，江蘇沭陽人，江蘇師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫。