試論女性主義在近代的發展與影響

李俊杰

摘 要：女性主義運動是女性為了爭取自身權益，爭取平等的權利，為了能夠與男性擁有同等的地位而做的努力。社會的進步使得被欺壓多年的女性認識到自由平等的重要。本文從近些年電子產品、家具、建筑等方面的發展與設計走向來探討女性主義運動對現代的設計和生活所帶來的影響并通過一些設計與生活中遇到的問題來探討女性主義未來的發展趨勢。

關鍵詞：女性主義;電子產品設計;家具設計;建筑設計;化妝品代言

1 女性主義與女性主義設計

曾幾何時，女性在生活工作中一直受到偏見與不平等的對待。亞里士多德曾經說過：“女性之所以為女性，是因為某種優良品德的缺失”。即使如此，女性也沒有停止為自己的地位爭斗。女性主義，最早出現于法國，后傳入英國和美國，它是一種反對父權制度的，主張以女性的視角來看待問題，處理問題的思想和主張。女性主義在五四運動期間傳入我國，當時被翻譯為女權主義，追求權力的平等。實際上，女性主義就是女權主義，只不過女性主義更突出性別，而女權更突出權利。

時代的發展，伴隨著機械革命的到來，也改變了社會的變革。以手工業為主的生活方式逐漸轉變為機械生產，生產力的發展導致了生活水平的提高，人們對于物質生活的要求也隨之提高，對美的要求也就不斷提高。這催生了一批又一批的設計師。在眾多的設計師中為數不多的女性設計師逐漸嶄露頭角。但是，即便這樣，也無法打破男性設計師的主導地位。舉世聞名的包豪斯學院，自誕生時就宣揚“男女平等”，但是其校長格羅皮烏斯卻依舊認為男性設計師優于女性。從包豪斯出來的設計師也多是男性，只有少數的女性設計師被我們熟知。

在女性的角度上，只有女性才更加懂得女性的需求，這也是任何一個男性設計師所不能及的。相較于理性的男性設計師，女性設計師往往表現出的是感性的設計意識。男性對于機械的熱愛是女性所不能及的，也正因為如此，才造成了設計思路的不同，女性設計師往往傾向于使用舒適多變的材質，柔美的曲線以及繽紛明亮的色彩。接下來筆者就通過以女性主義理念下女性設計、女性消費的視角對當下的一些電子產品、家具、建筑等設計來闡釋女性主義在近代的發展。

2 女性主義下的電子產品設計

二十一世紀，通訊領域飛速發展，計算機技術的不斷進步，大量電子產品的普及，使得信息的流通日益加速。手機等電子設備大大提高了人們日常信息溝通的效率。一款深得消費者喜愛的通訊設備成為了各大廠家的競爭對象。

市面上大多數的手機外觀都是方方正正的，很少有真正適合于女性審美的。也正是這一塊的缺失，導致了市面上出現了專門定位于女性的手機，如美圖手機和朵唯手機。美圖手機認準了喜愛自拍的女性消費者，加上各大社交軟件上瘋狂曬自拍照的女性，美圖公司針對手機拍照功能進行了深度的設計，增加了各式各樣的美顏功能，吸引了眾多喜愛自拍女性的眼球。再加上美圖公司與眾多動漫廠商合作，推出了動漫外觀手機，蠢萌的卡通人物與手機融為一體，更是吸引了大批女性的青睞。

朵唯手機則是一款造型設計極度女性化的手機，其優雅白色的外殼搭配弧線型的設計，以及少女心的ui界面，讓它捕獲了一大票女性消費者的心。在大批主打性價比的手機中，能夠考慮到女性的心理，是值得夸許。

如今越來越多的手機廠商開始放棄按鍵的設計改用全面屏，在全面屏的設計中突出女性的特征，最好的方法就是采用不同的配色。因此越來越多的手機廠商開始將傳統的黑白配色改成彩色，如香檳金色、少女粉色等。小米等公司在近日發布手機中甚至推出了炫彩色。無論是在配色上還是界面、操作等設計上，越來越多的廠商都開始重視女性在生活中的地位，在消費中的地位，這是女性主義進步的體現。

功能與形式之辯，老早就成為了設計的終極問題。從工藝美術運動到裝飾藝術運動，再到現代主義運動、后現代主義運動。人們一直在圍繞功能與形式進行設計，即使是放在今天，依然有著過于華麗或過于功能化的設計。鉆石、珍珠等裝飾品往往能夠吸引女性的目光，一些設計師就捕捉到了這一點，盲目的將大量的珠寶鑲嵌在電子產品上，從而營造了一種華而不實的設計感。諾基亞就曾推出過一款鑲嵌了439顆寶石的手機，寶石組合成類似S曲線的蛇形包圍著手機鍵盤，先不說這款手機在使用鍵盤時否方便，光是外觀就給人一種傻大款的感覺，更不要說吸引女性去使用它。

曾幾何起筆記本電腦成為了傻大黑粗的代名詞，統一的黑色顏料，粗糙的塑料質感，笨重的體積，即使是男性也會抱怨筆記本電腦設計的不人性化。在這樣的市場下，以蘋果公司為代表的一眾品牌推出了專為輕巧辦公而推出的筆記本電腦，小巧的體積搭配著精致的銀色機身，宛如一件藝術品，即使擁有著高昂的價格也依舊被眾多女性所追捧。雖然說其擁有著昂貴的價格，但是帶來的性能卻不如傻大黑粗那么強悍。這也說明了在女性眼里，功能常常不是購買的主要因素。

3 女性主義下的家具設計

家具的生產由來已久，不同的時代往往會出現各具特色的家具設計。在手工業時代，家具的設計過程就是家具的生產過程，設計者也就擔任了設計的制造者。機械生產時代的到來，使設計變得更加專業化、職業化，家具設計也就慢慢成為了職業。

在最開始的以男性為主導的設計領域，女性設計師往往是以合作的身份參與設計的。如著名的女設計師雷·伊姆斯，她和查爾斯·伊姆斯一起被稱為美國著名的設計師夫婦。在他們作品中，伊姆斯休閑椅和貝殼椅在當代仍被譽為經典。

獨立的女性設計師如出自法國包豪斯的瑪麗安·布蘭德，在女性設計師被排擠的包豪斯，依然靠著自己的努力設計出了“康登”臺燈，其彎曲的造型，流線型的外形使其成為了設計圈經典的作品。她同時也是唯一一位在包豪斯時期打造了個人聲譽的女性設計師。較之于男性家具設計師，女性設計師更加注重對生活中細節的關注，對家具的顏色，材料的選取等方面的體驗更加敏銳更加細膩，也正因為如此越來越多的女性設計師加入到家具設計中來。

以女性為對象的家具設計也在逐漸加入市場，畢竟在日常的生活中，女性更加主動，在消費中也占據著支配作用。正因為這樣，各種顏色華麗、曲線優美的家具開始被市場接受。如由哈里·貝爾托亞設計的“鉆石椅”，其造型就像被空氣構成的，充滿光線感的雕塑。這種干凈純潔的造型如同鉆石深受女性的喜愛。還有由加埃塔諾·佩謝設計的“UP5唐娜”沙發，其豐滿優美的造型，深受消費者的喜愛。

同樣的還有一些以女性身體為題材的家具作品。這些作品大多數表現手法過于寫實，并帶有色情的元素，這些設計受到女性主義強烈的譴責。但是也有女性身體元素進行家具設計并獲得成功的例子。如著名設計師埃洛·薩里寧設計的“子宮”椅，椅身布滿了羊絨布，其舒適的體驗感與簡約的外形，使其成為了世界上最舒服的椅子之一。沙爾瓦多·達利設計的“紅唇沙發”被認為是最有代表性的超現實主義家具作品。所以說以女性身體為題材的設計作品并不能全部否決，它們所帶給我們的不光是簡單的設計造型更是對設計的大膽創新與應用。

4 女性主義下的建筑設計

建筑設計是指為滿足一定的建造目的而進行的設計。在傳統的建筑設計發展中，女性建筑設計師受到了嚴重的偏見。即使在男女平等的理念下，男性建筑設計師依然占據了主導，女性設計師的能力往往受到了嚴重的低估。這也使得女性建筑設計師大多依附于團隊，與他人合作進行建筑設計。法國著名建筑設計師、機械美學的推崇者勒·柯布西耶。在他擁有無數令人驚嘆的成就背后離不開他的團隊，在他的團隊中，就有一位獨特的女性設計師夏洛特·帕瑞安德。她通過女性獨特的設計視角，運用細膩的手法來表現建筑作品中的藝術情感。雖然其光芒長期被柯布西耶所掩蓋，但她用自身的能力向世人證明了女性設計師的實力。

扎哈·哈迪德，被稱為建筑界女魔頭的英國著名女性設計師。其著名的設計作品北京銀河SOHO建筑群，運用動感柔和的曲面造型創造出流動的空間感，展現出了強烈的未來感和震撼的視覺效果。她的其他作品廣州大劇院、南京青奧中心等都展現了其高超的才能，其獨特的設計感令眾多男性建筑設計師都自嘆不如。她曾說過：我一直不喜歡別人叫我女建筑師，我不只是女建筑師，我是建筑師。

除了有女性設計師，還有大量女性風格的建筑。傳統的建筑都是方方正正如戰士般不茍言笑，包豪斯所提倡的現代主義風格，直線條、黑白灰，拋棄所有多余的部分，留下最簡單的部分。而女性主義風格的建筑則充滿人情味，靈動的曲線，有機的形體，多樣的色彩。如洛可可形式的建筑多帶有女性的風格，流暢輕盈的弧線、精致細膩的造型無不給人溫暖感。再如西班牙設計師安東尼·高迪設計的米拉公寓，高低錯落的房屋，如波濤洶涌般的海面，極富動感。

不光建筑的外形，建筑的內部空間也需進行適當的女性主義設計，尤其是公共空間的設計。大多商場購物中心等地的衛生間通常可以見到女性為了進衛生間而排起長隊，而男衛生間幾乎沒有遇到過排隊現象。女性喜愛逛街，男性少有愛逛街的，男性更多的是陪女性逛街，況且大多數商場導購的工作人員為女性，這也導致了商場內部女性的數量遠遠大于男性。加之兩者生理的區別，使得設計者在設計的時候應考慮到性別的差異導致的問題。如在公共衛生間的設計上增加女性衛生間的空間，增加內部小空間的數量，適當的減少男性衛生間的空間，不要為了所謂的對稱而浪費大量的空間面積，做到更好的資源利用。

5 女性主義下的部分問題

在以往的化妝品廣告中，出現的往往是女性的角色，商品的代言人也往往是知名的女性。而在近幾年的廣告中，越來越多的女性產品開始使用男性的代言人。這或許是純粹的商業趨勢，各個品牌為了提高自己的銷量，提高自己的知名度，而采用男性角色來進行宣傳。如易烊千璽代言的紀梵希口紅，在他拍攝的口紅MV中，他并沒有將口紅涂在自己的嘴唇上，而是不停的拿著口紅耍帥。即便這樣喜愛他的粉絲依然會咬咬牙買下一兩支。號稱“火星人”的歌手華晨宇，代言的雅思蘭黛口紅，打著“火星人當然要買一只屬于火星人訂制的專屬口紅啊”的口號，吸引了眾多粉絲的購買。然而在華晨宇的演唱會上，重來沒有見過他涂著厚厚的口紅唱著那些熱血澎湃的歌。即使如此，他代言的口紅依然火爆到被賣脫銷。誠然女性對男性的態度，尤其是對帥氣的男性往往會有親切感，在這樣的驅使下，男性代言的產品自然而然的就會吸引更多女性的眼球。在男性主導的時代，女性往往沒有選擇的權利，女性被定義為被看的身份，男性則可以通過各種媒介和渠道享受窺視愉悅，在他們的眼中，女性只能是被觀賞。如今，男性作為被觀賞者，被女性消費者欣賞，女性也擁有著和男性同樣的地位。

在消費時代，商家采用男性代言女性產品的目的就是吸引女性的關注，引起女性的購買欲，使女性產生沖動消費。這也直接表明了現代女性的地位。廣告中不斷的使用男性、小鮮肉等角色來討好女性消費者，無異于證明了現代社會中女性的重要性，女性不再是被觀賞的一方，女性也可以用女性的眼光來審視男性。但是這也反映了另外一個問題，現代男性開始過于女性化或者說過于娘化。女性主義的發展，使得女性地位的提升，在大眾的認識里，女性和男性已經擁有著同等的地位，甚至高于男性。這就導致了一些男性開始對女性地位的崇拜，或者說是對女性這個角色的向往。他們開始如女性般化妝，將自己打扮的過分精致、妖艷，從而缺少了男性所該有的陽剛之氣。他們甚至覺得自己的做法是正確的，是時尚的，是緊跟時代的。不論是一個個小鮮肉，還是一批又一批的男團，他們都抹著厚厚的粉底，涂著閃閃的假睫毛。而我們也許是見到了太多這樣的事情，從一開始對寥寥幾個這樣裝扮的驚奇，到現在司空見慣滿大街的白臉男團，這樣的現象甚至導致了我們已經慢慢的認可了這種現象，甚至還樂此不疲的掏出辛苦賺的錢去購買他們代言的所謂的“專屬產品”。這是女性主義發展所引發的問題還是時尚過于快速發展導致的問題，這需要我們好好反思。

6 小結

回顧過去，女性主義已經大大的改變了現在的生活。不論是小到日常用品還是大到家具、建筑，女性主義的設計都在證明它們的價值，并不斷的改變我們的點點滴滴。消費往往可以促進設計的發展，正如有計劃的廢止制度通過不斷的設計來促進消費，從而獲得更多的經濟回報。當代社會就是一個大的消費社會，而女性扮演的往往是消費的主體，多通過關注女性方面的想法去做設計往往會獲得意想不到的收獲。但是，關注女性方面的設計不是盲目的追隨女性，盲目的進行設計，要著眼于社會的綜合因素，把握設計與社會的和諧關系，這樣才能促進社會與設計的共同發展。

參考文獻

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