淺談散打技術在國內動作電影中的應用

郭新斌

摘要：通過對時下流行的動作電影進行分析和研究，進而歸納出散打在動作電影中的運用情況、對觀眾的影響或大眾喜愛程度等情況，并分析當今動作電影中存在的各種問題，并積極尋求解決方法，使電影中動作的技術水平、擊打效果以及武打場面的視覺效果都能夠提高到一個更高的層次，為散打在電影中的更廣泛運用或動作明星培養提供參照，從而為散打更好的發展提供參考依據，也為散打更好地融入影視作品奠定基礎。

關鍵詞：武術散打動作電影應用

1 前言

進入二十一世紀以來，動作電影層出不窮，迅速風靡了整個世界。在動作影片不斷發展的今天，電影中動作的技術水平和武打效果決定了整部影片的質量。這些影片除了包含截拳道、跆拳道、柔道與泰拳等技擊術，還包含了大量的散打技術動作。這些散打技術動作有的以單個的形式出現，有的在與其他的技擊術的技術動作的運用中混合出現，使整個武打場面呈現出立體化多元化的視覺效果，吸引了大量的觀眾觀看，也不斷沖擊著觀眾的眼球。

2 研究對象與研究方法

2.1研究對象

研究對象為武術散打和國內動作電影。

2.2研究方法

2.2.1文獻資料法

通過對山東體育學院圖書館《中文期刊篇名目錄》（1989-2018年）和國家體育總局編制的《中文期刊檢索系統》（1994-2018年）對本課題相關的文獻資料進行計算機檢索，對散打與動作電影之間的關系進行有關資料的收集、整理和分析。

2.2.2錄像觀察法

通過觀看動作影片，對散打技術在國內動作電影中的應用情況進行總結和整理，然后對其進行研究調查并分析。

2.2.3邏輯分析法

通過對所獲得文獻資料進行系統地綜合、分析和整理，使論文的內容層次更加清晰，有條理。

3 結果與分析

3.1 國內動作電影的界定和特點

關于什么類型的電影可以稱之為動作電影，國內動作電影又是如何界定的，迄今為止，國內的專家和學者都沒有一個統一的定論。我國出版的《電影藝術詞典》中認為，動作片也就是人們平時所說的武打片，包括武俠片、功夫片和武術片三種類型;碩士張瑞在綜合了諸位專家學者觀點的基礎上認為，凡是以武術技擊為外在表現形式，武俠精神為內在特征的影片都可以統稱為中國動作電影，其內容涵蓋功夫片、武俠片、都市時裝功夫片等范圍，這個界定也是本文比較認同的。

“動作”一詞與英語中的acilon是同意的。這種類型的電影作品在以故事情節為主線的基礎上，重點強調打斗動作的精彩性，從視覺上吸引觀眾的眼球，可以徒手進行比試，也可以持器械進行較量，加之良好的配音，給人一種拳拳到肉、比較真實的擊打效果，從視覺和聽覺上給觀眾一種強烈的沖擊和滿足感。

3.2 觀眾喜愛動作電影的原因

作為電影的一個重要元素，刺激的打斗場面和中國功夫，正在成為中國導演們吸引眼球、獲得國際認可的重要手段。來自廣播電影電視總局的數據表明，2005年國產影片在美國的總票房達到兩億美元，而其中60%的利潤卻是功夫、動作電影創造的。由此可見，中國功夫在動作影視中占據著舉足輕重的地位。觀眾之所以對動作電影情有獨鐘，一方面在于隨著人們生活水平的不斷提高，在繁忙緊張的工作之余，人們逐漸地去尋求緩解緊張情緒的生活方式，其中走進電影院也成為了他們的主導生活方向之一，相對于平淡無味的愛情故事，人們更加喜愛觀看壯觀刺激的打斗場面;另一方面，功夫、動作電影的“商業化、大制作、明星化，迎合了全球大眾的欣賞口味，近年來我國推出的動作電影呈現出多元化的趨勢，同時也造就了許多著名的功夫明星，如：甄子丹、吳京等，這些功夫明星的形象已經深入人心，由他們主演的動作電影也成為了一大亮點和賣點。

3.3散打在動作電影中的運用特點

從《精武門》到《死亡游戲》、從《殺破狼》到《葉問》，無論是李小龍，還是甄子丹，他們在所演影片的打斗當中都運用了不同的格斗技擊術。然而，他們所展現的不同風格的格斗術是有一個根本的前提的，就是基本上都是以武術散打中的技術為根本的。武術散打技術的運用有的是以單個的技術動作出現，有的是在與其他技擊術的綜合運用中出現，使得整個武打場面比較立體、壯觀，為吸引觀眾的眼球進行了良好的鋪墊。

眾所周知，李小龍開辟了香港功夫電影的先河，他在熒幕中展現的格斗術主要是詠春拳和他自己創立的截拳道，但是，截拳道中的好多技術成分其實就是武術散打技術動作的復制，比如李小龍在所演影片《猛龍過江》和《龍爭虎斗》中就頻頻使用武術散打中所特有的技術動作——側踹腿，而且他最擅長使用的鞭腿的連擊動作也達到了出神入化的程度，在影片中起到了畫龍點睛的作用，也成為眾多武術愛好者競相模仿的對象。李小龍的格斗風格是：動作連貫、有力，速度快，變化多，打斗場面比較形象逼真，但是沒有太多的高難度動作。

甄子丹的技術風格在動作的變化上比較多，也有相當的難度，這點與李連杰有一些相似之處;但是在武術對打中他的動作也有形象逼真的特點，這點又與李小龍的技術風格有一些相似之處。甄子丹所演影片中也是運用了不同風格的格斗術，在散打技術的運用中，筆者認為甄子丹是最為出色的，他對散打的側踹腿、鞭腿、蹬腿及拳法等技術動作的運用提高到了一個更高的層次。比如：在使用側踹腿時，他就加了一個騰空的動作，在空中完成側踹腿的動作;再就是鞭腿加轉身后擺腿的連擊動作，這些動作不難，但是想做好不太容易，甄子丹憑借著良好的身體素質和過硬的武術功底，把這些技術動作演藝的惟妙惟肖。

當然，我國還有很多著名的功夫巨星，像洪金寶、成龍、元彪等，他們在影片中也都很好地展現了武術散打的技術風格，使國內外觀眾更多地了解了中國武術。

3.4散打技術在動作電影中的不足與改進

雖然散打技術在動作影片中由眾多著名的功夫明星展現出來，但是，就其散打技術白身而言，散打動作實在而不華麗，如果只憑借散打技術提高整個打斗場面的視覺效果，基本是不可能的。散打技術在動作影片中更多的是在與其他技擊術的綜合運用中出現的。

從提高散打的擊打效果和視覺效果出發，筆者認為，有必要對其技術難度進行相應的提高和改進，在這一點上我們應該效仿一下韓國跆拳道的運作模式。跆拳道除了品勢、競技跆拳道和普通跆拳道以外，還有特技動作。眾所周知，跆拳道的特技動作非常的具有觀賞性，它是在基本的跆拳道技術動作的基礎上加上了騰空、轉體等難度動作，再加上木板擊破，使得整個跆拳道的特技表演美輪美奐。為了提高散打的影響力和在影片中的視覺效果，散打除了實戰技擊外，有必要對專門的運動員進行相應的表演性散打的技術培訓，使散打的技術動作在騰空、轉體及連擊中完成，促進整個散打技術層次的提高，也能為散打更好地融入動作電影打下一個良好的基礎。

4 結論與建議

4.1結論

散打的發展已經有幾十年的歷史，其技術在動作電影中的應用也較為成熟，但是，目前散打技術的應用只是局限于與其他技擊術混合出現，想要使散打技術在動作電影的擊打場面中單獨出現是不太現實的，所以，散打應該朝著表演性的方向發展，它的發展不應該等同于武術套路，而是在更貼近實戰的基礎上，提高它的難度和擊打效果。這樣不僅可以為動作電影增加亮點，而且可以更好的促進散打的發展，推動散打更好地向世界傳播和推廣。

4.2 建議

（1）在保證散打技擊性的基礎之上，積極地促進散打朝表演化方向發展，從而提高整個散打水平。

（2）從動作影視的角度出發，最好選定身體素質出眾，有一定武術功底的運動員進行散打表演化的培訓，進而為功夫明星的培養提供可靠的運作模式。

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