幾何風格的當代產品造型設計分析

譚嫄嫄　任新月

摘要：本文探究幾何風格在產品造型設計中的形成與發展。首先，通過梳理工業革命以來具有幾何造型樣式的經典設計，從造型來分析產品的文化內涵和形式特征，歸納現代幾何造型設計規律和風格變遷;其次，對具有幾何風格的家具用品、日常生活用品、消費類電子產品等幾類產品進行分析，研究幾何風格在當代產品造型設計中的具體表現，進一步歸納幾何風格的造型特征及造型方法，為當代產品造型設計實踐工作提供借鑒。從歷史到現代，幾何風格貫穿著整個設計史的始終。在設計史上，為了適應工業時代的理性主義和功能主義，幾何風格的產品形象都是以整齊統一和簡潔純粹為核心的造型特征。幾何風格產品基于簡約純粹的幾何原理，在視覺形象上更加追求個性化和人性化，以科技為依托，強調“以人為本的”出發點和目的。

關鍵詞：幾何風格;產品造型;幾何形象;發展

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）08-0059-03

幾何風格（geometric style）的裝飾可以追溯到石器時期陶器上的線型幾何紋樣，因為直線型裝飾本身容易制作，具有原發性特征。“幾何風格”一詞是希臘美術史上的用語，因幾何學的花紋裝飾而作此稱呼。而通過造型塑造產品形象是產品差異化設計的手段之一，自工業革命以來，受各種思潮和審美意識的影響，現代產品視覺形象形成了各具內涵的風格。其中，幾何風格的產品形象自形成以來，直至今日仍備受推崇。該風格的源流和發展值得一探究竟。

1幾何風格的形成與發展

兩次世界大戰期間各種不同風格的設計流派崛起，他們雖然有不盡相同的設計思想，但是在藝術表現上都有幾何風格的傾向。工業革命背景下的機械化生產對產品的造型要求簡化，幾何形態的造型開始深受設計師們的青睞。產品造型設計的幾何風格演變在世界設計史上經歷了萌芽時期、成長時期、多元化發展階段。

1.1幾何風格的萌芽時期

19世紀末20世紀初，格拉斯哥學派的領袖人物查爾斯·麥金托什率先運用少見的幾何形態在家具設計中。他經典作品“高背椅”（表1）的設計中采用了理性的幾何形態和縱橫直線的基本結構，配色以黑白色彩為中心，沒有過多繁瑣的表面裝飾，其設計已經出現了幾何風格的特征。

1.2幾何風格的成長期

20世紀20年代，現代主義設計引起了以幾何形態為主的設計浪潮，這一時期的核心理論為“形式追隨功能”圈。尤其是戰后的包豪斯強調單一的現代主義設計方法，幾乎采用圓和正方形，純色的紅、黃、藍的純幾何形式，廢棄多余的裝飾，并且采用工業生產常見的鋼管、玻璃等現代材料和運用工業化生產技術。

瑪麗安娜·布蘭德是包豪斯培養的設計師，她設計的金屬茶壺（表1），在造型上采用幾何形式，壺身采用一個立體的半圓，壺把兒采用扁平的半圓形態，茶壺整體運用抽象簡潔的形態組合傳達自身的實用功能。包豪斯展現出現代主義是如何從多元表現主義的裝飾中發展出來，類似的多樣性還可以從現代主義在世界各地的發展中看到，荷蘭的風格派、俄國的構成主義、意大利的未來主義、斯堪的納維亞和美國的變體。先以風格派為例，從對原色以及黑白灰的使用而產生嚴格的審美，大大約束了復雜的設計而強化了幾何形態。里特維爾德是風格派的核心人物，他設計了一把以幾何形式為主的、結構純粹的椅子——“紅藍椅”（表1），運用三原色和中性色產生了嚴格的造型。現代主義在二戰后經過在美國的發展成為流行的國際主義。國際主義貫徹了包豪斯的思想和體系，遵循“少就是多”理念，這一時期幾何造型為設計的中心。芬蘭著名設計師艾洛·阿尼是這一時期幾何風格家具設計的典型代表，他設計的球形椅（表1），不論是在色彩、材料、結構還是造型上都告別了以往的家具設計的傳統形式。現代藝術設計是幾何風格發展的高峰時期。

1.3幾何風格的多元化發展時期

由于國際主義風格設計發展的僵化，產品大都缺乏個性與人情味，以至于人們已經厭倦了這樣的風格。20世紀70年代后，現代主義開啟了設計走向多元化的道路。后現代主義幾何形態的產品也不再是簡單的方、圓、三角形等，把造型從封閉的實體轉變為開放的注重幾何形態的構成，這一時期重視人們對精神和心理需求。在此不得不提到意大利著名設計集團“孟菲斯”的設計師埃托·索特薩斯，他的設計大多是家具類的產品，以簡潔的形態為主要元素，各個幾何單體之間形成色彩對比，賦予產品情感和趣味性，使用混合材料，將塑料復合材料和昂貴的木飾面板相結合，顛覆了關于桌腿應該是相同的、置物板必須水平的規則。法國的菲利普·斯塔克還發展了風格化的減少主義設計，他利用簡單的幾何造型設計了大量的開創性的家具，基本都是黑色的、沒有任何裝飾，雖然在造型上減少到幾乎無以復加，但在造型藝術上是有感染力的，且具有更深層次的文化內涵，受到消費者的追捧。

2幾何風格對產品造型的影響

從本質上看，現代主義的關鍵因素是功能主義和理性主義，理論即所謂的“機器美學”。從產品造型上講，它是革命性的。由于規模化生產不可避免地導致了純粹的幾何造型，事實上就是以純粹的幾何造型象征著機器的效率和合理性，這反映了工業時代的本質特征，在荷蘭風格派的探索以及包豪斯的成就體現得更加明顯。具體的來看，現代主義產品的絕大多數形式都可以用各種幾何形體表現造型感，其中產品的內部結構和外部造型體現出來的三維幾何體以圓、矩形、三角形和直線為主要的設計語言，表面幾乎沒有裝飾，顏色被簡化到大多是單色或由黑色、白色和灰色組成，主要材料都是工業材料。在設計手法上，除單獨的幾何體外，還涉及元素重復、并列、疊加組合和形態切割等概念。現代主義的幾何風格特征的主要表現是以絕對的次序組織造型元素來創作，其元素表現呈現出以下設計特征：（1）整齊統一簡潔純粹的;（2）聯合封閉的、有秩序的;（3）帶有目的確定性的;（4）功能性。其感覺特征：（1）冷漠感和距離感;（2）千篇一律和生硬感。

后現代主義設計其實是對現代主義設計的重新反思。在幾何風格產品造型上，現代主義簡潔、純粹和整齊統一的特征有所顛覆。后現代主義的設計師們在現代主義的基礎上對幾何形態的造型元素和設計手法有了重新定義，主要有：（1）兩個幾何元素以上解構混合;（2）同一元素按規律排列方式獲得新的形態;（3）穿插、錯位、挪用元素到新的語境;（4）將閉合形態的元素加以分割，抽離出新形態。后現代主義幾何語言特征表現為以下幾個方面，形態特征：（1）不確定性、兼容性或折衷等;（2）娛樂性，配色鮮艷，突出視覺性;（3）強調形態隱喻、象征、裝飾符號和文脈。其感覺特征：富有趣味性和和個性、親切幽默感等。

3當代產品的幾何風格造型特征及設計方法

今天的幾何風格的產品造型絕不是簡單地歷史觀念的重復。經過歷史的探索，當代幾何風格被注入了新的設計思想，以“以人為本”為設計的出發點和目的，在形式上追求個性化和人性化。以下是對當代幾何風格產品造型特征的概括：（1）簡約性是幾何造型最鮮明的特征，大部分產品造型簡單，設計元素少而精，運用了系統化的創作手法，達到清晰、純凈的效果，體現高雅而簡約的情趣;（2）注重使用高科技的新材料、新技術，運用科技進步所能實現的一切手段進行藝術創作，主張生態型的設計;（3）設計思維的人性化，崇尚獨創精神，強調人的主體地位的體現，更加注重人機工程學的運用。

經過上述分析可以看出，就現代主義和后現代主義幾何風格產品造型的設計或多或少地都有極端的一面，而當代幾何風格的產品將他們的優點統一起來，并且更注重產品形式與功能的完美契合。由于幾何符號符合形式美的法則，所以富有生命力和視覺張力，形面虛實結合，張弛有度。在遵循這些形式美法則的基礎上，通過基本幾何元素的不同變化與協調會使產品的尺度、形狀、比例及層次關系發生變化，因此，當代的幾何風格產品都貼有“簡約而不簡單”的標簽。

3.1立體造型方法

概括地來說，運用獨立的幾何形態（如球體、圓柱、圓錐、立方體等）作為基本單元利用加法或減法處理兩種手法。具體歸納為：（1）解構重組：將原來的元素打散、重組;（2）幾何殘缺：故意將元素破損，比例切削;（3）拼接排列：幾個不同的元素之間拼湊排列;（4）幾何變形：將元素傾倒、扭曲、彎轉等;（5）挪用：把元素置入新的語境;（6）系統化方法，將不同元素組合為一個新的象征性語言。

3.2平面裝飾方法

當代產品造型設計上通過增加幾何裝飾圖案的方法，追求差異性的藝術效果，具有結構簡潔、線條鮮明等特點。在產品造型設計中，我們經常使用基本幾何形狀的變化來表示幾何裝飾的多元化造型：（1）非規律性重復：利用不規則的幾何圖形按照一定的審美方向性和規律，進行形態的大小、方向擴展，大面積的幾何形狀強調強烈的視覺沖擊，而小面積或邊緣裝飾幾何形狀具有連續隱含的視覺效果;（2）規律性重復：同一形態要素根據特定的規律連續重復變化的方法，強調設計的視覺強度和節奏。幾何裝飾主要用于處理產品細節，使幾何圖案來形成產品的視覺層次感，增加產品的生動感。

4當代產品的幾何風格造型設計分析

當代產品造型設計中，幾何風格已經是一種經典的存在。就幾何形態而言，當代產品外形的幾何元素已經緩和化，棱角被平滑成S形曲線或波狀線條，使產品更加生動和人性化，隨著高科技的運用，產品的配色、材料和表面處理的選擇更為廣泛和豐富，大膽使用新的材料和新技術。當代幾何風格在家具用品、日常生活用品、消費類電子產品等幾類產品造型設計中體現較多。

4.1家具產品的幾何風格造型設計分析

融入了感性因素的當代幾何風格家具設計，具有明顯的雕塑化造型和追求時尚的趨勢，并且以產品形態和環境的關系為基礎，形成產品形態由二維到三維結構的快速轉化，最大化地利用生活空間，提高人們的使用效率，便于運輸與拆卸，降低了成本消耗和對環境的污染等。以阿聯酋設計師Aljoud Lootah為2015年迪拜設計節創作的“oru系列”折疊幾何家具（圖1）作品為例，作品由四件作品組成：一盞桌燈、一把椅子、一面裝飾鏡子和一個帶有架子的櫥柜，這套作品使用的材料是柚木、毛氈和銅等混合材料。作品充分利用幾何多邊形的創造性結合，形成了點、線、面、體地完美碰撞，折疊和幾何造型是設計靈感的核心。設計背后的理念是用平面二維紙張創建出具有美感和功能性的三維效果，呈現出理性與感性完美結合，通過傳統輪廓、概念與現代元素相結合設計了這系列作品，極具時代個性。

4.2日常生活用品的幾何風格造型設計分析

當下的現代社會，人們以日常生產生活為重點，以科學技術為依托，產品強調以人為核心的功能性設計，以尋求更合理的生活方式。基于抽象幾何形態和簡約性原理，通過幾何抽象形態，可以實現形式、色彩、材料等符號形式的簡約和豐富的內涵。當代日本著名產品設計師深澤直人，他的設計生涯可以說十分輝煌，與日本無印良品、蘋果等多個品牌合作過，主張是用最少的元素來展示產品的全部功能，他設計的產品，形狀精簡到最基本的幾何體，有著獨特的氣質，完美地體現了幾何風格。深澤直人設計的加濕器設計（圖2），可以直觀地看出采用的是“圓”的形態元素，而這款加濕器造型酷似甜甜圈，與市面上其它加濕器不同的是它在造型上并沒有多余的裝飾，僅僅剩下單純的扁球體外形以及本身的功能，它類似瓷器光潔的外表，給人一種溫柔和親切感，讓人忍不住與它親近，這種簡約精致而不張揚的設計理念迎合了人們的審美情趣，又體現了產品的品質。

4.3消費類電子產品的幾何風格造型設計分析

電子產品大多在家庭環境下使用，與我們的生活息息相關，由于電子產品與其他類型產品相比面臨內部結構復雜、零件小、體積也相對較小，要保證產品功能結構合理清楚、使用時簡潔方便，因此幾何形態更適合電子產品造型設計。2013年6月，蘋果公司正式發布了一款圓筒外形的電腦主機箱Mac Pro（圖3），因其造型是個圓柱體形態，也有不少人戲稱之為“垃圾桶”。這款設備看起來比常見的主機箱體積要小，其陽極氧化鋁的機身給人一種冰冷的質感，而由于圓柱形態做了倒角處理，光滑圓潤緩解了這種冷漠感，使得機身的整體造型具有簡潔大方、干凈利落的現代氣息。

近幾年，我們看到越來越多的中國品牌和設計師在國際設計大賽上的身影，中國設計也開始走出了屬于自己的道路。中國小米生態鏈多款產品獲得了2018年IF設計獎，獲獎的米家小相機（圖4）采用與內部硬件相對應的最合理設計，外觀運用簡單的幾何元素，整體來看是規整簡潔的長方體機身，加上圓柱形鏡頭造型，正面做了倒角處理，造型設計力求簡潔、自然、靜態。

5結語

幾何風格這種獨特的造型風格以其高度歸納的設計表現，獨樹一幟，歷經數年仍得以繼承和發展。從包豪斯時期提出的“少即是多”設計思想，注重以功能為主的設計，到當代設計所追求的用最簡單的語言形態探索出幾何色彩的生活方式，進一步推動著產品造型設計的不斷更新、發展。

當下，產品設計的發展應掌握現代人對生活的精神需求和對產品本質的訴求，需要了解社會的發展趨向，使當代產品造型設計更貼近于市場需求。幾何風格不同于設計史上的某一個流派或組織，它是持續化的，不僅僅是一種元素的體現，更是一種思想，蘊含著從古至今的設計哲學和精神脈絡。在材料科技、信息科技日益發達的今天，如何結合技術手段打破產品造型的趨同，不斷創新幾何風格的產品造型是值得思考的問題。