在萬變中求不變在傳承中謀發(fā)展

李方福

“活到老，學(xué)到老，還有幾分沒學(xué)到”，這是我的繪畫人生。我的創(chuàng)作來自生活中的點(diǎn)滴，一點(diǎn)一滴，交錯相融碰撞出繪畫藝術(shù)的魅力。

說到年齡，我今年已有90歲，創(chuàng)作了大半生年畫，仍有感慨。在創(chuàng)作之初最害怕出現(xiàn)畫作內(nèi)容與事實不符的情況，為了使作品更加貼合實際情況，我經(jīng)常實地走訪，翻看參考資料，最后篩選出符合情理的方案進(jìn)行創(chuàng)作。一些已經(jīng)成熟的作品，最后發(fā)現(xiàn)了不妥或明顯錯誤的地方，還需對其修正，這也是確保繪畫的準(zhǔn)確性、生動性和嚴(yán)謹(jǐn)性。在創(chuàng)作上，我想通過畫面內(nèi)容反應(yīng)內(nèi)在故事，通過畫面構(gòu)圖，色彩搭配表達(dá)自己的繪畫情感，能讓觀眾在看到作品時就如同身臨其境，這也是我追求的繪畫的最高境界。

提起創(chuàng)作之路，也可謂是一段心酸的歷程。在三歲孩童時，那時候記憶模糊，只知道父輩依靠年畫，成為當(dāng)?shù)氐拿T大戶?？上Ш镁安婚L，在四、五歲的時候父母就永遠(yuǎn)地向我告別了，因此只由遠(yuǎn)方的哥嫂撫養(yǎng)，但是哥嫂卻百般虐待。在12歲時我只能選擇離開家，出走來到舅舅家，因舅媽憐惜，就把我送到表親戚家里學(xué)習(xí)年畫，當(dāng)初也是父親健在時給家里供貨的年畫師傅。要想學(xué)好徒，先做三年奴，吃得苦中苦，方為人上人，在學(xué)習(xí)年畫的時候，千難萬磨。但磨難歷盡，千帆方可歸來，最終通過勤奮努力，我的繪畫技術(shù)不斷提升，最終有所作為，先后得到胡錦濤、溫家寶、李長春、劉延?xùn)|等中央領(lǐng)導(dǎo)人的接見，作品也獲得了許多國際國內(nèi)大小獎項無數(shù)。

世界在不停變化更新，不變地只是晨曦朝陽在天空劃過的一道道弧線。我也見證過那個不斷改革變化的時代。20世紀(jì)60年代到80年代，是綿竹年畫最為蕭條的時期。當(dāng)時是集體經(jīng)濟(jì)，勞動收入都是依照公分計算，我一家五口人只有兩個人干活，老伴做生產(chǎn)隊的公分，我就做染紙的事情，當(dāng)時科技水平有限，彩紙的生產(chǎn)供不應(yīng)求，于是就到紙廠批發(fā)白紙，回家染成不同顏色再批發(fā)出去，也許是因我年畫技藝功夫深，竟把染紙的工作做得相當(dāng)好，就這樣度過了人生最苦難十年生活，活人吶！總歸是要吃飽飯啊，為了生活我的繪畫夢想也就擱置一旁了。

說到夢想，它是人們心底最深處的渴望。我對夢想的執(zhí)著和固執(zhí)，還是希望作品能有一個點(diǎn)去觸動讀者的心，但這也是我最大的遺憾，因為在新時代里，大家面對和選擇藝術(shù)的方式有千百種，對于傳統(tǒng)文化少有問津。從新中國成立前夕，年畫市場的旺盛，到建國初期進(jìn)一步發(fā)展，那時候我也正意氣風(fēng)發(fā)，做起年畫春風(fēng)得意。但到了六七十年代年畫面臨著毀滅式的消退，當(dāng)時存活下來并且掌握年畫技藝的人寥寥無幾。直到現(xiàn)在國家開始重視和保護(hù)非遺之后，我仍然還在固執(zhí)的堅持著，如今科技進(jìn)步，市面上出現(xiàn)了各種各樣的年畫新產(chǎn)品，為年畫的發(fā)展開辟了新的道路，但我一直堅持手工藝的根基不變，對其傳人都要求技藝為先，然后再圖發(fā)展，綿竹年畫包括所有藝人走到今天，也得依靠社會大眾對他們傳統(tǒng)根基的支持和推廣。

除了年畫，我也會做一些手工藝產(chǎn)品，比如小孩的玩具、泥塑等。閑暇之余，栽花、種菜、看書，這些不僅豐富了我的生活，也為我的繪畫提供創(chuàng)作源泉。

若說有什么經(jīng)驗?zāi)芙o正在尋求努力提高繪畫技法的朋友們分享，我認(rèn)為不管我們現(xiàn)在得到了什么榮譽(yù)，亦或者得到了什么人的認(rèn)可，仍然要在不斷學(xué)習(xí)的路上前進(jìn)，總會有很多還沒有學(xué)到的東西，堅持初心，堅持學(xué)習(xí)，因為我始終相信“活到老，學(xué)到老，還有幾分沒學(xué)到！”