情景化新聞寫作的運用與提升

楊德林

摘要：刊登在2018年2月2日《解放軍報》一版頭條的文字類通訊《陸戰雄師：鋼多氣盈骨更硬》榮獲第二十九屆中國新聞獎文字通訊與深度報道一等獎。這篇新聞作品對場景、情景的描寫給人留下了深刻印象，讓人如臨其境、感同身受。在新聞寫作中，如何巧妙地運用情景、場景描寫，抒發作者情感，引起讀者共鳴，這是一項新聞寫作中的“硬功夫”，尤其是寫作新聞精品的“點晴”之筆，同時與中央大力倡導的新聞“走轉改”一脈相承，也是踐行新時代新聞工作者“四力”要求的必然。

關鍵詞：情景化;運用;守正創新

作者本人采寫的兩篇人物通訊《她走了，只留下一縷白發一副眼鏡》《張其樹：平凡人生因信仰而璀璨璀》，分別獲得2012年度山東省新聞獎一等獎和2018年度山東省新聞獎一等獎。另有兩篇人物通訊《信念如磐，書寫嚴實新篇》《情暖返鄉路》獲得山東省新聞二等獎。下文作者結合自己的從業經歷對情景化新聞寫作的運用與提升以及人物通訊寫作的守正與創新進行論述。

一、情景化寫作不是“畫蛇添足”，更不會過時

習近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上指出：“要轉作風改文風，俯下身、沉下心，察實情、說實話、動真情，努力推出有思想、有溫度、有品質的作品。”所以，新聞寫作一定要做到摸實情、講真話、抒真情，許多優秀的新聞作品都是這方面的典范。由新華社知名記者張嚴平采寫的人物通訊《索瑪花兒為什么這樣紅——記優秀共產黨員、木里縣馬班郵路鄉郵員王順友》，里面有許多動人的新聞場景描寫，讓人看后經久難忘。“傍晚，就地宿營，在原始森林的一面山坡上，大家燃起篝火，扯成圈兒跳起了舞。他有些羞澀地被拉進了跳舞的人群，一曲未，竟如醉如癡。’我太高興了！我太高興了！’他嘴里不停地說著。’今晚真像做夢，20年里，我在這條路上從沒有見過這么多的人！如果天天有這么多人，我愿走到老死，我愿……”忽然，他用手捂住臉，哭了，淚水從黝黑的手指間淌落下來……”再如，《領導干部的楷模一孔繁森》一文，也有許多出色的情景描寫，如，“越野車載著他，向西疾駛而去。車窗外，油畫般的高原景色一幕幕掠過：清澈的拉薩河，奔騰的雅魯藏布江，高聳的雪山，明鏡般的湖水……”。

“文以載道，書以煥彩”。所以，情景化新聞寫作不僅不過時，恰恰相反，需要記者狠下一番硬功夫，補齊短板。在一定程度上說，記者對場景、情感描寫的功力直接反映記者駕馭文章駕馭文字的能力，影響著稿件質量。跳江救人英雄孟祥斌的家鄉是德州市齊河縣劉橋村人，2017年12月6日，孟祥斌骨灰回到家鄉，這是一個重大新聞事件，全國各地新聞媒體都派出精兵強將搶占第一手新聞資源，力爭推出新聞精品，《德州日報》也派出了精干的新聞采訪力量，但浙江《金華日報》一位年輕記者寫的一篇千字左右的通訊《不要哭……咱不哭……》在眾多新聞作品中脫穎而出，獲得好評，最終該篇作品榮獲中國新聞獎二等獎。該篇文章的成功之處就在于記者集中筆墨描寫了英雄骨灰回到家鄉那一動人場景，在寫作方法上，全部采用短句、白描，現場感十分強，牢牢抓住了人們的“淚點”。如文中寫到“孟祥斌昨晚魂歸故里，葉慶華邁進家門，喊了一聲：’媽……’，英雄的母親嘴唇不停地顫動，終于說出一句話：’不要哭……咱不哭……’”。

著名詩人艾青說：“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……”一名好的記者一定要有理想、有情懷、有擔當，敢于說真話、抒真情，達到情因文而生，文因情而活。

二、“情景交融”是關鍵，一定要把握好度

新聞寫作要找到“文眼”，而情景化寫作往往能夠起到讓人眼前一亮的作用，能夠吸引讀者注意。由作者本人寫作的新聞作品《她走了，只留下一縷白發一副眼鏡》，獲得了2012年度山東省新聞獎一等獎，該篇作品標題幾經修改，但都不典型不感人，后來經過群策群議，決定以一個典型的新聞場景做題目，十分精確地表達了89歲的老黨員張星南對黨無比忠誠無比熱愛、把一切都獻給黨的高尚情懷。情景化寫作的關鍵在于情真意切、情境交融，特別是人物通訊寫作一定要處理好敘事和議論的關系，讓二者水乳交融一般融合在一起。榮獲第十七屆中國新聞獎一等獎的長篇人物通訊《閃耀在手術刀上的道德光芒》，是一篇充滿激情的人物通訊，不僅有動人場景的描寫，還有閃光的評議和精彩的點評，全文讀下來，一氣呵成，絲毫沒有生硬之感，這就是作者的硬功夫、真本領。所以，抒情一定要圍繞敘事展開，讓事實說話、讓事實做鋪墊，切實做到抒情因敘事而生色、敘事因抒情而升華。

許多人感到情景化寫作，最難把握的是敘事、抒情和議論三者的關系，敘事多了，讓人感到缺乏激情和文采，抒情多了讓人感到無病呻吟，議論多了讓人感到畫蛇添足。所以，新聞通訊尤其是人物通訊的寫作一定要處理好守正與創新的關系，把新聞客觀、真實、準確的特性放到第一位，先求真后求活，先敘事后議論，而不能本末倒置。由作者本人采寫的人物通訊《張其樹：平凡人生因信仰而璀璨璀》，就是在準確、深入，上下功夫，精心選擇新聞角度和感人細節，采用“文章+短評“的辦法對人物典型的宣傳意義進行提煉。文無定法，尤其是人物通訊的寫作，更多的是考量作者本人的思想深度和語言功夫，有的人寫文章文采飛揚，有的人寫文章則是準確深刻。同樣寫人物通訊的好警察任長霞，人民日報記者采寫的《百姓心中的豐碑——追記公安局長的楷模任長霞》和新華社記者采寫的長篇人物通訊《警察任長霞》是兩種不同風格的優秀作品。一名好的新聞記者一定要刻苦學習，不斷磨煉，形成自己的寫作風格和語言網絡，既要遵循新聞寫作的規律，又要大膽創新，敢于出新出彩。

總之，要寫好人物通訊，一定要把握和處理好“三種關系”，即取與舍的關系，事與情的關系，人和景關系。由筆者采寫的人物通訊《調解干部的好榜樣——宋善金》，前期進行了為期一周的深入采訪，掌握了豐富的第一手材料，但如何使用這些材料頗費思量，經過深入思考，決定用“五個心”統領新聞素材：“他有一顆公心，堅持依法調解，一碗水端平;他有一顆熱心，凡是群眾找到他的事，他不推不拖，一管到底;他有一顆恒心，認準的事可忍受委屈、承擔壓力，也要辦成;他有一顆愛心，將群眾待如親人，把他人的事當自己的事干;他有一顆慧心，一句話可以緩和一場矛盾，一個主意可以化解一起糾紛。”，起到了良好的宣傳效果。所以，優秀的記者就像手藝高超的裁縫，哪里該舍哪里該取，哪里該繁哪里該簡，一定要做到心中有數。

三、要拜人民群眾為師，用心捕捉動人場景和鮮活語言

好的語言，感人的場景和細節不會憑空而來，只能從學習中來，從生活中來，從人民群眾的智慧中汲取。著名作家魏巍采寫《誰是最可愛的人》，在寫作這篇文章之前，魏巍進行了為期三個月的戰地采訪，掌握了大量感人的故事和細節，但他只精選了松骨峰戰斗、馬玉祥烈火中救朝鮮小孩和防空洞與戰士對話三個故事，用最精簡的文字、最感人的細節表現了重大主題，收到了良好的宣傳效果。穆青說：“從我個人幾十年的記者生涯，我在群眾中間、在采訪對象中間、在那些先進人物身上，學習到的東西實在太多了，是他們給了我很多營養，是他們教育了我，鼓勵了我。我之所以有今天，功勞也在人民群眾身上。是人民哺育了我，并給予我以前進的動力。

新聞的富礦在哪里，只能在生活中、在群眾中，坐在辦公室里想，是想不出來新聞的。作者本人到夏津縣公安局采訪時，了解到有一位宋金林的老人，是城區一個商貿市場的治保主任，干治保工作將近20年了，協助公安機關抓了許多賊，記者感到在這個明哲保身、對社會邪惡現象敢怒不不敢言的年代，老宋的故事非常有典型意義，就進行了認真采訪，寫了一篇《宋金林：義務抓賊20年》的稿件，在“感動德州人物故事”欄目中刊發，引起，了讀者的良好反響，被評為當年的中國市地報新聞獎二等獎。至今，我都能記起老宋講他的故事時，那種老百姓的語言和智慧，抓賊時遇到的驚險場面，這是我們坐在辦公室里想破頭腦也想不出來的。所以，新聞稿七分采三分寫，采訪不到，是寫不出好作品的。

（作者單位：德州日報社）