場景調(diào)度在電影長鏡頭的應(yīng)用模式研究

胡烙妍

摘要：“場面調(diào)度理論”最早由安德烈·巴贊在上世紀50年代提出，是基于蒙太奇理論提出的“多視角、多角度鏡頭應(yīng)用方式”，更能體現(xiàn)出場景的紀實性與演員的真實性，通過鏡頭調(diào)度、演員調(diào)度的靈活應(yīng)用，其對于電影史的發(fā)展意義甚至超過了蒙太奇。本文針對長鏡頭的應(yīng)用進行了分析，并探討場景調(diào)度在電影長鏡頭的應(yīng)用模式。

關(guān)鍵詞：場景調(diào)度;電影長鏡頭;應(yīng)用模式;研究

技術(shù)的發(fā)展進一步推動了電影的發(fā)展，在蒙太奇出現(xiàn)后，電影制作技巧發(fā)生了新的變化，而長鏡頭的發(fā)展被譽為電影史的革命，是對影視表演語言、形態(tài)的探索，為影視表演賦予了更多的藝術(shù)性，通過鏡頭推拉等技巧的應(yīng)用，為電影帶來了新的內(nèi)涵。

一、長鏡頭在電影中的應(yīng)用

長鏡頭具有濃郁的紀實、寫實風(fēng)格，在電影的發(fā)展下，對長鏡頭的應(yīng)用也日臻成熟，通過“遠近推拉”、“縱向升降”、“橫向移動”的配合，在電影史中留下了多個經(jīng)典鏡頭，如奧迅威爾斯的《歷劫佳人》、米哈伊爾卡拉托佐夫的《我是古巴》、亞歷山大索科洛夫的《俄羅斯方舟》、馬丁斯科賽斯的《好家伙》、杜琪峰的《大事件》等。在現(xiàn)階段的商業(yè)片中，也經(jīng)常應(yīng)用長鏡頭，現(xiàn)在電影中的長鏡頭理論已與以往出現(xiàn)了偏移，但是其本質(zhì)不變，都是為了更好的闡述導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思。

二、場景調(diào)度在電影長鏡頭的應(yīng)用模式

（一）場景調(diào)度在長鏡頭中的作用

應(yīng)用場景調(diào)度，能夠更好的表達導(dǎo)演的主題，在條件許可的情況下，通過鏡頭調(diào)度、演員調(diào)度的配合，可以達到預(yù)期效果，尤其在運動長鏡頭的應(yīng)用中，更能賦予電影恢宏的場景。同時，長鏡頭具有真實性、不間斷性的特點，是人物內(nèi)心的外化表現(xiàn)，是渲染氣氛、表達情緒的有效方式，借助長鏡頭，能夠呈現(xiàn)出不間斷時態(tài)的進展，讓影片更具真實感、生活感，場景調(diào)度在長鏡頭中的應(yīng)用拉近了電影與觀眾的距離，強化了觀眾的參與性。

（二）場景調(diào)度在電影長鏡頭的應(yīng)用模式

1.劇情角度下的場景調(diào)度應(yīng)用

長鏡頭可以將各類元素有機融合起來，根據(jù)導(dǎo)演的意愿和劇情表達需求來塑造行為、表達人物關(guān)系和行為，“鏡頭調(diào)度”、“演員調(diào)度”之間是相輔相成的關(guān)系，兩者缺一不可。從劇情角度來看，場景調(diào)度的應(yīng)用方法有幾種：

縱深調(diào)度：通過縱深調(diào)度可以呈現(xiàn)畫面三維空間，讓人物的表現(xiàn)更加立體，在機位固定后，利用透視的方式，在多層次空間中做出人物調(diào)度，如，將鏡頭置于空曠場景中，人物從鏡頭左邊奔跑至鏡頭中間，再轉(zhuǎn)身奔跑至鏡頭右邊。

重復(fù)調(diào)度：重復(fù)調(diào)度也是電影中常見的語言信號，是以敘事為目的來呈現(xiàn)，如，在電影開頭，年輕的新婚妻子迎接在外工作的丈夫回家，多年后，白發(fā)蒼蒼的妻子再次迎接年老的丈夫回家。通過這種重復(fù)調(diào)度的方式，能夠讓觀眾不自覺的將前后聯(lián)系起來，感受時間的匆匆流逝。

對比調(diào)度：通過人物、畫面的對比調(diào)度，能夠為整個影片賦予不一樣的氛圍，使之更具導(dǎo)演的個人風(fēng)格。

2.空間角度下的場景調(diào)度應(yīng)用

空間調(diào)度是由攝像機擺放方式來決定，一般應(yīng)用在群體調(diào)度的處理上：

鏡頭內(nèi)調(diào)度：將鏡頭置于動作區(qū)中，如在拍攝上課時睡覺、玩手機的學(xué)生與認真講課的老教授時，可以將鏡頭放置在中間移動拍攝。

鏡頭外調(diào)度：鏡頭外調(diào)度與鏡頭內(nèi)調(diào)度相反，將鏡頭放置在動作區(qū)之外，在處理時，需要根據(jù)場景的特點來靈活應(yīng)用，狹小空間、開闊空間的鏡頭外調(diào)度方式也存在差異。

3.技術(shù)角度下的場景調(diào)度應(yīng)用

固定機位與演員調(diào)度搭配：固定機位是電影拍攝中最常用的方式之一，固定機位與演員調(diào)度的搭配能夠呈現(xiàn)出演員與周圍環(huán)境之間的關(guān)系或者演員的心理變化。

單一的固定機位：采用單一的固定機位，能夠更好的表達人物情緒，是電影敘事的常見方式，根據(jù)情節(jié)需求要將鏡頭保持同一角度和景別來拍攝固定動作，讓觀眾能夠?qū)﹄娪拔谋居猩钊胨伎?。如，拍攝小草的一生，從破土而出到枯萎死亡，觀眾自然可以在其中領(lǐng)略到其意義。

運動機位與演員調(diào)度搭配：運動機位與演員的調(diào)度搭配是根據(jù)電影人物的心理特點、劇本情節(jié)來設(shè)置的方案，在演員動態(tài)變化下，不斷變換景別和拍攝調(diào)度，從而達到理想的表達目的。如，在經(jīng)典電影《400擊》中，主人翁從教養(yǎng)院中逃跑出來后，導(dǎo)演用小全、中景的變化對主人翁的奔跑進行了全程跟蹤，這也是全篇中最經(jīng)典的鏡頭。

4.綜合調(diào)度法的應(yīng)用

如果某個場景中，人物角色的數(shù)量超過了4個，拍攝難度就較高了，此時，用長鏡頭表達往往會取得更好的效果，在具體拍攝上，可以采用綜合調(diào)度法?？梢砸匀宋镒鳛閱挝唬瑢θ宋镒呶贿M行合理編排，從第一個演員拍攝到最后一個演員;還可以以空間為單位來劃分，對動作做出劃分，根據(jù)演員表演走位的變化來調(diào)度。

三、結(jié)語

在電影藝術(shù)的發(fā)展下，越來越多的優(yōu)秀電影人出現(xiàn)，在長鏡頭的應(yīng)用上也愈加成熟，場景調(diào)度在電影長鏡頭的應(yīng)用能夠豐富電影的內(nèi)涵，通過各類鏡頭調(diào)度的搭配組合，讓人物的行為、性格變得更加清晰，可以明確故事的節(jié)奏和發(fā)展走向，體現(xiàn)出導(dǎo)演的意圖。

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