論舞蹈《孔雀》中“三道彎”的具體呈現

馬元龍

摘要：“三道彎”是傣族舞蹈重要的表現形式，“三道彎”在舞蹈作品《孔雀》中得到了完美的詮釋，“三道彎”與孔雀形象的完美結合極大增強了作品的藝術感染力;“三道彎”對孔雀形象神情姿態的模仿，是其形成獨特風格的重要因素之一;靜態與動態“三道彎”更凸顯了其生命特征。舞蹈中的“三道彎”被多種其他藝術形式作為借鑒和運用，更承載了豐富的藝術內涵，具有非常大的研究價值。

關鍵詞：舞蹈《孔雀》;傣族舞蹈;“三道彎”

一、引言

“三道彎”在傣族舞蹈中是一個極為基礎而獨具個性的特色動作，對傣族舞蹈藝術進行展示，對內在情感進行表達，以此來對傣族舞蹈所承載的文化意蘊進行詮釋。隨著“三道彎”在舞蹈作品中的運用越來越廣泛，其他藝術門類也開始借鑒“三道彎”的藝術形式，在現在的部分中國古典舞、民間舞、現代舞以及芭蕾舞之中都能夠發現它的運用，也使得“三道彎”獨特的動態和靜態的審美價值更加值得研究。本文將以舞蹈《孔雀》為例，對“三道彎”的內容和內涵進行概述，對“三道彎”在舞蹈《孔雀》中的動態與靜態兩方面的呈現方式進行分析研究，更好地理解作品的表現形式及藝術特色。

二、“三道彎”概述

在中國的古代漢語當中，“傣”字的來源是“越”字，因為傣族在古代是百越族中的一支后裔。而根據相關史料所記載，古越人具有很多民族特色的傳承：“蛇、鳥圖騰;斷發文身、習水便舟、巢居、種植水稻、語言不通、喜食異物、善鑄寶劍等”。而這些極具風情的生活習性在傣族人民的生活和審美中仍然占據了很重要的位置。傣族人民喜歡和崇尚孔雀，把孔雀奉為神鳥，而孔雀具有“三道彎”的自然體態，所以造就了舞蹈孔雀的主要形象，舞蹈主要以“三道彎”舞姿配合手型，以及多變的跳躍、流動的舞步來塑造孔雀平時的形象，如果說要找出一種能夠代表“三道彎”特點的動物，在傣族人民的認識中，孔雀當之無愧，其所具有的自然形態可以說能夠把“三道彎”的特色揮灑得淋漓盡致。當孔雀立于高處的時候，垂著長長的尾羽，它的體態剛好是“三道彎”。傣族人民因為對孔雀的喜愛，在其抒發情緒和表達感情的舞蹈中，通過手勢、手臂動作來對其進行模仿，久而久之便形成了膾炙人口的舞蹈形式——孔雀舞。所以，極具特點的“三道彎”造型就成為了傣族舞蹈中最典型的體態韻律。

對于傣族舞而言，“三道彎”能夠對其舞蹈特色進行充分的展現，以自身的旋律配和上優美的舞蹈音樂，將傣族人民所具有的樸實大方、熱情婉約的性格特征進行了完美的詮釋，并且能夠對舞蹈中所塑造的藝術形象進行充分的表達，讓舞者身姿和身段的美感充分地進行展示。

三、舞蹈《孔雀》作品簡介

舞蹈《孔雀》為傣族男子獨舞作品，編導是解放軍藝術學院舞蹈系民族民間舞教研室副教授馬承魁，多次獲得“桃李杯”舞蹈比賽園丁獎;該舞蹈由青年舞蹈演員劉迦演繹，畢業于解放軍藝術學院，曾獲第五屆韓國首爾國際舞蹈比賽金獎。

該舞蹈通過演員極具風格的舞臺表演，成功塑造了一只可愛又靈動、調皮又自信的“孔雀”，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，用評委的話說“非常精致的演員跳出來非常精致的舞蹈”。該舞蹈作品曾獲得首爾國際舞蹈大賽金獎、CCTV舞蹈大賽三等獎。

四、“三道彎”在舞蹈《孔雀》中的具體呈現

（一）“三道彎”在舞蹈《孔雀》中形象的模仿

這個舞蹈作品的動作形態是以模仿孔雀為主要內容的。舞者一開始極具孔雀形象的造型，就將傣族舞“三道彎”的特點突出體現了出來，優美緩慢的舞姿跟隨著音樂節奏的變化而轉換動作，伴隨著音樂的動律慢慢進入高潮，演員的動作復雜多變，在變換的過程當中“三道彎”優美和擰曲的特點極為突出，展現出“三道彎”的流動性。在舞蹈作品《孔雀》中手臂的極致延伸以及手型的靈活運用，在表達孔雀這一完美的動物形象的同時，也表現出傣族“三道彎”在舞蹈中的重要作用。其次，作品中舞者上半身和手臂之間來回的轉動和協調，也是整個舞蹈的重點，不僅描繪了孔雀靈巧的特征，也展現出傣族舞蹈獨特的“三道彎”。“三道彎”使用獨具其個性化的同時，四肢和軀干也展現出具有當地特點的節奏性運動，成就了這個作品的神韻之處，通過描繪孔雀來宣布人性的隱喻、愛美等等，使作品直達人心靈最深處。

舞蹈《孔雀》的動態特征給觀眾們最大的感受就是演員柔軟剛韌的手臂、手腕、手指的綜合運用。對于這個作品的表演者而言，其雙手已經達到了惟妙惟肖的地步。他用手指來表現孔雀的嘴、四肢來表現孔雀的模樣和形狀，生動形象地為觀眾們展現了一只真正的孔雀。然而對于普通的表演者而言，對于手臂、手腕、手指上的動作運用，不經過長久的練習和磨煉，是很難達到與之相仿的柔軟而不松軟、卻又內含剛韌力量的完美境界。舞者手上所進行的每一個舞姿的變化都要遵循這個標準，并且能夠貫穿于整個舞蹈作品的始終。在舞蹈《孔雀》中舞者劉迦將這種技術發揮的淋漓盡致，他用四肢和身體的配合，尤其是手型和手臂的完美表演、腰部和胯部的“三道彎”的呈現，完美地塑造出一個極具美感的孔雀王的形象。

（二）《孔雀》中“三道彎”靜態與動態的呈現

1.靜態“三道彎”

靜態（體態）“三道彎”是一種身體展現成S型的身體曲線向觀眾呈現出相對靜止的舞蹈造型感。傣族“三道彎”的舞姿，是由頭部、胸部、腰部和胯部順下來三個彎曲的體態，頭和身體倒在一個方向，胯部則反方向頂出，從而形成“三道彎”的舞姿。

在作品中舞者下身經常呈現多半蹲或者半蹲的狀態，下肢及手臂的各個關節均有一定的彎曲，身體、下肢及手臂共同形成了傣族孔雀舞的靜態“三道彎”。在舞蹈《孔雀》中，靜態“三道彎”所展現出的造型感尤為突出。從開始的造型，表演者背向觀眾，雙腿蹲襠步打開，上身重心向右，頭部面向右前方，左臂微彎高于肩膀，右臂微彎放置背后，通過頭部和胸部，胸部和胯部所形成的彎曲體態以及特有的傣族手型形成了具有傣族特色的“三道彎”的體態，體現出“孔雀王”的美感。在作品二十九秒處表演者身體面向觀眾，上身重心向左邊傾倒，胯部向右方頂出，雙腿微彎，重心偏向左腿，右腳半腳掌點地，頭部向上看去，雙臂向兩側斜上方延伸，手掌描繪出孔雀喙的形狀，此時“三道彎”在舞者身上充分演繹，刻畫出一個孔雀高潔、超然、靈性、美好的形象。這樣的“三道彎”體態才能夠讓整個作品更加具有生命性，同時能夠喚起觀眾的共鳴，通過肢體語言來表現孔雀的覓食、喝水、嬉戲、開屏等，活靈活現地把孔雀形象展現在觀眾面前。

另外，靜態“三道彎”配合民族服飾也極大的增加了作品的意境以及形象的刻畫。在紅色的燈光下，由三道彎形成的“孔雀王”形象出現在我們的眼前，一少年頭系黃色絲帶，赤身健碩，加上褲裙鮮艷靚麗的黃色，在微茫的燈光里，給人以猛烈的視1覺沖擊，舞者黃色褲子與鑲有孔雀尾屏頭帶的搭配，更體現出“孔雀王”華麗傲骨的高貴氣質。此時，表演者身體面向觀眾，重心向左邊微傾，頭向左看，大臂貼合身體，小臂向上微微抬起，掌型擺出曲掌，胯部向右側頂出，腿部重心放在左腿，右腳微微點地，以獨特的“三道彎”造型，突出顯示了孔雀王的美感及雄性的偉岸，使得孔雀王的形象更加突出。

2.動態“三道彎”

在舞蹈《孔雀》中的動態“三道彎”是其舞蹈的重要構成部分。這里是指，在表演過程中通過一連串的身體動作對s型的體態進行表現，強調了快速而簡短，并且對曲線形態進行充分的延續和保留的基礎上，進行流暢的表現。

舞蹈《孔雀》中前兩分鐘舞者劉迦給人呈現出一種傣族舞蹈特有的柔美感，舒緩的音樂配合著柔美的動作給人一種非常舒適的感受。在作品四十五秒到一分種的這段表演過程中，舞者在脊椎保持直立的同時，胯部進行左右搖擺，但腿為主力腿，重心在單腿上，另一只腿再換腿的同時又交換重心，在下沉的同時胯部的重心從主力腿切換到動力腿，移動的時候不斷重復，此時“三道彎”在舞者身上進行著不同的變換，仿佛一只優雅高貴的孔雀活靈活現，隨著音樂的不斷推進，由舒緩變的緊湊起來，動作由柔美變得充滿力量，男性所具有的“剛”就體現出來，充滿爆發性的動作與前面的動作形成鮮明的對比給人一種強烈的視覺沖擊感，動作充滿力量的同時又不失孔雀的靈動性。

在作品中段，舞者由膝蓋彎曲蹲著的“三道彎”形態為基礎，以“一拍兩次”的節奏快速上步后至身體立直，在身體立直的瞬間并保持上身舞姿的同時，膝蓋繼續發力又瞬間下蹲，左右轉向身體，來回的左右倒換重心，就這樣舞者利用膝蓋的彈力在三秒中的時間內完成了四個往返的立直加下蹲，在最后保持下蹲的狀態下，膝蓋連續運動三次至身體直立，這一連串的高難度動作卻依然保持著“三道彎”的藝術形態，之后舞者以一串干凈利落的“碎抖肩”結束這段精彩的演繹，此時，像極了孔雀在像異性示愛和求偶的時候孔雀開屏時的形象，抖開的尾屏華麗綻放。

舞蹈《孔雀》中“孔雀王”的舞蹈形象是該作品藝術主題的重要體現，而“三道彎”是賦予“孔雀王”形象的重要元素，“三道彎”所呈現的“孔雀王”形象所表現出的矯健輕盈的表演風格除了依托于舞者對情感的細膩表達，還依托于“三道彎”靜態和動態運用下所呈現的優美而且富有力量的獨特民族風格。該作品的演繹者劉迦對動態及靜態“三道彎”元素進行了創新演繹，這種演繹“三道彎”的非凡技巧和雕刻孔雀的圖像，都給我們呈現出一種震撼的藝術感染力。

五、結語

自然、生活和愛是傣族舞蹈永遠的主題，也是孔雀舞永恒的主題，更是中國舞蹈永恒的主題。在傣族舞蹈中融入這三種主題以及對“三道彎”的深刻理解才能將舞蹈的靈魂和民族韻味真正體現出來。傣族舞蹈中的“三道彎”被多種其他藝術形式做借鑒和運用，在為整個舞蹈藝術的發展中提供了豐富的養料，因此，我們在學習和練習之中，應該更加注重這種元素動作及動律的訓練，以提升技藝素質和表演能力。

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