試論編輯意識在攝像記者工作中的重要性

劉彬

摘要：突發(fā)事件發(fā)生的時候，攝像記者通常要在極短的時間內(nèi)做出反應(yīng)，迅速拍攝下事件的過程和細(xì)節(jié)。這種情況下不僅僅需要高超的攝影技術(shù)，還需要的專業(yè)的眼光和靈活的反應(yīng)能力，較強(qiáng)的編輯意識，當(dāng)機(jī)立斷才能做出優(yōu)秀的成果，抓住重點(diǎn)，拍攝出真實(shí)、感人的作品。本文闡述了如何加強(qiáng)編輯意識，才能夠促進(jìn)攝像記者的工作能力，進(jìn)而提高拍攝效率的重要性。

關(guān)鍵詞：編輯意識；攝像記者；重要性

前言：

攝影中的編輯意識就是指無剪輯思想組接，指鏡頭銜接不僅僅是用技巧特效更是利用內(nèi)容和方式關(guān)聯(lián)的轉(zhuǎn)換，以場景的切換手法表達(dá)出來。在拍攝的過程中，攝像記者能給熟練使用無剪輯方式，能夠讓素材更加自然且井然有序。實(shí)力觀賞者通俗易懂簡單明了。并且制片效率也會顯著提高，那么攝像記者如果運(yùn)用編輯意識進(jìn)行拍攝呢，筆者認(rèn)為需要掌握以下三點(diǎn)。

1、把握整體風(fēng)格特色，確定拍攝技巧

面對這一個新的拍攝任務(wù)，首先要做好準(zhǔn)備工作，初步了解拍攝的內(nèi)容是什么樣的類型，屬于記錄、會議還是專題、新聞等等。[1]在拍攝之前還要根據(jù)編播的安排和自身設(shè)備的實(shí)際情況對即將拍攝的內(nèi)容有個整體的規(guī)劃安排，對拍攝的風(fēng)格和方向有大致的掌握。

就拿手持拍攝和三腳架來說，三腳架的穩(wěn)定性很好，攝像機(jī)在拍攝過程中更加平穩(wěn)與隱蔽，在重要的會議中攝影記者需要的是拍下現(xiàn)場的客觀存在而不是干預(yù)場景的觀察者，使用手持?jǐn)z像機(jī)會隨著人體的移動而拍下的視頻出現(xiàn)模糊晃動的情況，所以攝像師是攝像機(jī)安置在三腳架上還是手持?jǐn)z像機(jī)，都需要拍攝的內(nèi)容進(jìn)行考慮。

2、成組拍攝

2.1鏡頭組能夠表達(dá)出完整感

單個鏡頭通常不能夠完整的記錄事情發(fā)生的過程，只有在鏡頭組合的情況下形成一個完整的單元，才能夠表達(dá)出所講述的意思，但鏡頭和鏡頭之間必須存在聯(lián)系，例如拍攝交代鏡頭時，目的是為了能夠人讓觀眾知道事情發(fā)生的條件和地點(diǎn)，常常以全景的形式展示出來，盡可能詳細(xì)的展示場景中的各個部分之間的關(guān)系。當(dāng)觀察一個場景時，要著重找出重點(diǎn)活動并且將場景細(xì)化成基本的部分。不同場景能夠表達(dá)不同的信息，給予人們不同的感受，同時又能體現(xiàn)攝影師對事件發(fā)生的各個環(huán)節(jié)的表達(dá)。例如在拍閱兵儀式，可以將活動分為幾個部分：（1）儀式活動之前：拍攝距離由近到遠(yuǎn)，表現(xiàn)出軍人們的英姿颯爽和整齊的隊(duì)列。（2）儀式：遠(yuǎn)景，播放著國歌，軍人們邁著整齊的步伐緩緩前進(jìn)，領(lǐng)導(dǎo)們達(dá)到現(xiàn)場，近景則變現(xiàn)為領(lǐng)導(dǎo)講話等等。（3）儀式過后用遠(yuǎn)景和近景相結(jié)合，加入細(xì)節(jié)的描寫對各個隊(duì)伍退場及軍人剛毅神態(tài)做出描寫。通過大事件逐漸分解成小部分，著重彰顯想要突出的部分。

2.2全方面展示和細(xì)節(jié)特寫

無論是書法、繪畫、舞蹈還是寫作，都追求者勻稱和平衡。有了這些才能夠讓人在欣賞的過程中產(chǎn)生美感。這種原則也同樣適用于各種題材的拍攝。在拍攝過程中要針對具體環(huán)境從不同角度入手，避免形式的單一，豐富了形式和內(nèi)容[2]。

在同一個場景中攝像記者可以從不同方向角度對同一事物進(jìn)行拍攝，從細(xì)節(jié)方面入手構(gòu)建整體的美感。角度不同，獲得的信息也不同，那么觀眾學(xué)習(xí)到的信息也不同。比如對長城的拍攝，從空中拍攝，長城蜿蜒不絕，像一條線，觀眾觀看了會感慨中國古代技術(shù)的精湛和對建筑的敬仰，從居庸關(guān)拍攝長城，長城高達(dá)堅(jiān)固，會讓觀眾想到古時的抵御外敵的廝殺，從山腳拍長城，長城仿佛一座高峰，觀眾無不感慨古代勞動者修筑長城的艱辛。當(dāng)我們把握住拍攝的特點(diǎn)時，就可以根據(jù)表達(dá)的需要從不同角度拍攝，更準(zhǔn)確的傳達(dá)出想展示的結(jié)果。

多角度，全面的展現(xiàn)不僅僅是拍攝角度的變化還是指需要站在創(chuàng)作者的角度考慮好想表達(dá)的態(tài)度進(jìn)行拍攝。從不同的角度拍攝，更能給觀眾良好的觀看感受，引觀眾深思，因此需要對同一事物進(jìn)行多方面的描述，更有利于對人物形象和景觀進(jìn)行刻畫[3]。電影《小花》就是一部講述人性的丑惡和美好對比的作品，他通過對孤兒小花的悲慘遭遇展開描述，在成長的過程中又面臨著家庭困難和嫂子的欺負(fù)，但是一直不忘初心保持純真善良，以至于在最后的時候感化了嫂子回報了爺爺當(dāng)上了一名老師的故事。對不同人物的側(cè)面描寫贊美了小花的純潔善良知恩圖報，爺爺?shù)臒o私奉獻(xiàn)和嫂子尖酸刻薄。多視角全方位的拍攝更能讓觀眾有所觸動。并且還要增加一定的拍攝細(xì)節(jié)，就意味著深入人物的心理，塑造人物性格，增強(qiáng)感染力。

3、段落過度

3.1出畫入畫

出畫入畫指的是一個場景中的最后一個鏡頭作為走出畫面，而下一個場景的第一個節(jié)能工作作為走出畫面，能夠起到承上啟下的作用，為觀眾留意下了懸念也做出了解答。能更好的引起觀眾的好奇心。

3.2特寫鏡頭

即在拍攝的過程中要針對想展示出的點(diǎn)進(jìn)行特寫，著總體現(xiàn)出想表達(dá)的含義。特別轉(zhuǎn)場是較為常見的一種方式，往往能夠帶動觀眾情緒，引導(dǎo)觀眾注意力的集中。

3.3擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場

攝像機(jī)固定的情況下，人物朝著攝像機(jī)走去，然后身體將鏡頭擋住，下一個鏡頭就是人物背部景象，從攝像頭全黑開始，逐漸往遠(yuǎn)走去。

3.4運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場

利用攝像機(jī)移動和鏡頭轉(zhuǎn)換，進(jìn)行場景的切換，在推、移、拉等運(yùn)動攝影中，運(yùn)動鏡頭的使用非常常見。

結(jié)語：

攝像中的攝像記者不僅僅是單純的拍錄下來情景，更重要的是良好的運(yùn)用編輯意識，在拍攝過程中通過多種方法如由遠(yuǎn)及近、細(xì)節(jié)拍攝等等能夠更好的表達(dá)出想展現(xiàn)出的內(nèi)容，更有效的帶動觀眾的情緒，引起共鳴。所以，編輯意識運(yùn)用在攝像記者的工作中，在能夠拍攝出更真實(shí)動人的成果時還能夠提高拍攝效率，與此同時還能夠增加經(jīng)濟(jì)效益[4]。由此可見善于運(yùn)用編輯意識是非常有必要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉素玉.試論有編輯意識的電視攝像[J].電視技術(shù)，2001，1（5）：84-85.

[2]包同翔.試論培養(yǎng)電視臺攝像記者的編導(dǎo)意識[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，18（21）：97-97.

[3]曹陸軍.淺議剪輯意識在電視攝像中的重要性[J].電影評介，2013，12（13）：95-97.

[4]丁曉萍.論電視攝像記者的編輯意識——抗臺風(fēng)搶險直播報道的啟發(fā)[J].東南傳播，2006，11（12）：68-68.