由徐志摩的詩歌特點談現(xiàn)代新詩的藝術美

吳廣輝

摘 要：徐志摩宛如那浩瀚星辰中閃耀的一抹流星，帶著耀眼的火花劃過那個時代，留下永久的迷思，其代表作文辭華美，清新雅麗，雋永深長，而又瑯瑯上口，令無數(shù)人喜愛捧讀。徐志摩的詩歌，即便是在人生最失意時的憂郁徘徊下，亦潛藏著不朽的新生力量——即“絕望中蘊藏著希望”。那么，徐志摩的新詩，就最能反映現(xiàn)代新詩的藝術美。

關鍵詞：徐志摩;現(xiàn)代新詩;特點;藝術

當前中職學生大多語文能力不強，究其原因主要是中職學生學習興趣不高，缺乏主動學習。因此，筆者認為中職語文課堂教學應從“有效性”出發(fā)，“學以致用，學有所研”，比如從分析徐志摩的詩歌特點就能探討現(xiàn)代新詩的藝術美，在探究中增加中職學生的語文學習興趣。

一、徐志摩詩歌創(chuàng)作的原因及特點

18世紀末19世紀初，徐志摩生于富商家庭，父親對他寄予厚望，原本希望進“金融界”，但命運就是這么神奇，在旅居英國留學期間，受國內外新思潮的影響，尤其是新舊詩派激烈碰撞下激起的火花，同時感染到了這個有志青年，更兼在自己一眾蜚聲海內外的摯交好友的影響下，逐漸開始接觸新事物，這其中就包括——新詩。徐志摩開始感受到自己心中一種不同尋常的力量，借以詩的性靈吐露真情。

不俗的才子，更是一個敢于對命運發(fā)出抗拒和吶喊的人，從不妥協(xié)于既定的一切，敢于熱烈地追求自己真正理想中的事物，但也正是這一點，使得他的生命過于負重，遭受了更多的非議，也給他的思想帶來了沖擊和阻遏。而沖破這一層阻遏的徐志摩，很明顯收獲了他詩歌藝術上的純熟，使得他將自己表達求“真、善、美”的愿望完美地融合到了一起，從內心深處表達了自己深厚的藝術底蘊。

二、徐志摩詩歌的藝術分析

徐志摩作為新月詩派的臺柱，曾在一系列知名的報刊上刊登過自己的作品，如在《新月》、《晨報副刊》、《小說月報》中發(fā)表過他的《再會康橋吧》等詩，他的詩文憑借雄渾大氣的想象力、曼麗雅致的辭藻、充滿憂郁而又蓬勃的爆發(fā)力，他以一種從未出現(xiàn)過的新姿態(tài)在當時以及后來虜獲了一大批的忠實讀者，很多人用驚訝的眼光矚目于這一個人。徐志摩不久就成為學術界一名耀眼的新星，他的思想仿佛是長著翅膀在飛翔，將人們的思維從被牢牢禁錮著的要求格律完整、思慮嚴謹?shù)呐f體詩中解放出來，成為新體詩的代表人物，他的詩具有什么樣的一些藝術特色呢？

2.1詩歌中的意境美

論徐志摩詩歌中最膾炙人口的一首詩，莫過于他那首集“建筑美、繪畫美、音樂美”為一體的格律詩《再別康橋》。《再別康橋》中，他將那清澈見底、藻荇交橫的康河水比作“夕陽中的新娘”，只因她是如此的沉默，甚至羞于開口挽留自己。詩人是如此的多情，在他眼中，那無意識的流水仿佛也對人傾注了十萬分的感情，就好像一個默默凝睇著昔日戀人的姑娘，而今她就要披上鮮紅的嫁妝嫁給他人了，但從她的眼神中，詩人感受到了她的感傷與不舍。這全憑詩人的想象，憑空躍馬，在飽覽康河美景之際，也帶給我們讀者不一樣的審美感受。康河波光粼粼，詩人心緒回到昔時年少，仿佛滿腔離愁別緒，都隨著那“撐起的長篙”漸漸地隨著波光遠去了，詩人還是那個“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”的瀟灑恣肆的少年郎。

我們知道，徐志摩對他理想世界的追求是鍥而不舍的，詩中所蘊含的意象也許不單只戀愛，更有可能是對理想世界的孜孜不倦的追求，只是人生的碰壁使得詩人產生了“追夢”、“尋夢”的疲憊心態(tài)。可以說《再別康橋》中是意境之外又套著新一輪的意境，讀來形象可感，其真情實感也于字里行間自然而然流露出來，令人如癡如醉，如夢似幻，如臨其境，如在眼前。

2.2歌中的形象美

《沙揚娜拉一首》這首詩是徐志摩在日本求完學后離開當?shù)貢r贈給一位日本女郎的，通過簡筆畫白描一般的手法，寥寥數(shù)語，就塑造了一位不勝嬌羞、清麗動人的女孩形象，讀來仿佛躍然紙上，不止形象可感，就連其人其聲，都仿佛如在耳畔般回響，那輕輕地含著不舍情緒的一聲道別：“沙揚娜拉！”這一首詩的開頭兩句“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，真是活靈活現(xiàn)，一個活脫脫的羞澀少女的形象。字里行間透出作者對她的關注已久，只是一直苦于沒有找到合適的詞語來形容她，此時此刻，作者心念一動，用“水蓮花”來比喻她，將她那種嫵媚嬌羞的姿態(tài)完美地呈現(xiàn)了出來，可謂傳神之筆。這個人也就不止在紙上了，她更是活生生的一個具體可感的形象。沙揚娜拉，真是一個溫柔的詞匯，那悠揚的聲調，仿佛一道溫泉，緩緩淌入人的心底，千萬種風情，千萬種羈絆，都盡在其中了。徐志摩詩歌中的形象美遠不止如此，他用詞新穎獨特，綺麗脫俗，大膽真切，不落窠臼，往往給人充滿靈性的感覺，描繪的東西也往往形象可感。

2.3詩歌中的韻律美

徐志摩詩句中另一個顯著特征是充滿了韻律美，即宛如音樂一般富有節(jié)奏感和韻律感的格調，下面我們試著從另一個角度來試著賞析一二。徐志摩不僅擅長于將極其豐富的情感不著痕跡地融于詩句當中，還擅長于把這一切契合著詩的節(jié)奏體現(xiàn)出來，他好像一個自由的靈魂，充滿了靈性地奔跑著，時而低吟淺唱，時而撫琴沉思。就好像一道跳著濺著的水，不斷奔涌，不斷向前。將建筑美，音樂美，繪畫美融為一體，雪花本身帶著超凡脫俗的形象，這飛揚與消溶的過程中，更好似一曲輕快而憂郁的樂曲，這輕慢起伏的緩慢節(jié)奏，細致昂揚的柔和旋律，使得節(jié)奏一聲比一聲更快，也將人們帶入了一種微妙的如夢似幻的情境之中，去體會作者筆下富有動感的詩歌意象。

三、徐志摩詩體現(xiàn)現(xiàn)代詩歌的價值及影響

新文化運動所帶來的追求民主、追求時尚、追求自由的新風貌，也給當代的文人帶來巨大的沖擊。徐志摩的詩歌時應運而生的，是他多年文化底蘊的積累多造就的，是由他的才情和思路所激發(fā)的，是一種精神上的厚積薄發(fā)，是詩人將所有美好愿望寄托在其中的一種實施。他需要表達自己，需要觀眾傾聽，需要將自己內心的獨白以詩的形式展現(xiàn)到大家眼前。徐志摩的詩輕靈、真摯而又美麗，他習慣于用愛來改造人們的靈魂，習慣于表達愛，追求愛。他一輩子的訴求都是如此。他的一系列經典詩篇，在當時便已膾炙人口，后來更是永久性地流傳下來，形成了民國時期新興知識階層的代表人士，其詩歌乃是文學史上一道亮麗的風景線，直到今天仍是值得不斷品味鑒賞，并在臺灣地區(qū)形成了研究熱，多部影視劇的拍攝也涉及其人其事，可見影響深遠。

但這樣一位性情十分溫厚的詩人，在感情上卻身陷囹圄，矛盾重重，前后兩次失敗的婚姻，他自身有著不可推卸的責任。他的婚姻生活是不幸的，是造就他痛苦的源泉，后來突然飛機失事，一位曠世奇才就此英年早逝。

生如夏花之絢爛，死亦芳華在人間。

參考文獻

[1]《志摩的詩》（詩集），中華書局1925年8月出版。

[2]《猛虎集》（詩集），上海新月書店1931年8月出版。

[3]《云游》（詩集），上海新月書店1932年7月版。