淺析廣東漢樂《春串》的音樂特征

袁勤豹

【摘要】：傳統廣東漢樂《春串》是廣東漢樂絲弦樂分類中廣為流傳的曲牌之一。它不僅在調式上具有典型性，更在旋法發展的特征中具有相應的研究價值。因此，筆者選取了傳統廣東漢樂《春串》為研究對象，分別從廣東漢樂與《春串》的簡述、調式特征、以及旋法的發展手法等方面進行了深入的研究，力求探索出《春串》在旋法創作上的音樂特征。

【關鍵詞】：廣東漢樂 《春串》 音樂 調式 旋法 特征

廣東漢樂由來已久，它是中原音樂與嶺南本土音樂相互融合的產物。它既保留了中原音樂的高亢、嘹亮，也吸收了南方音樂中的委婉、細膩。廣東漢樂大體包括絲弦樂、清樂、鑼鼓吹、中軍班，及廟堂音樂五大類別。現保存下來的曲目非常豐富，它不僅擁有全套鑼鼓經、100多首嗩吶曲牌、400多首絲弦樂、以及民間小調100多支等。因此，要想深入了解廣東漢樂的音樂特征和內涵，研究廣東漢樂絲弦樂是必不可少的。

一、絲弦樂與《春串》概述

絲弦樂為古代士大夫、文人雅士階層所喜好，曲調古雅、優美。曲名也相對古雅、華麗（如大調“寒鴉戲水”、“蕉窗夜雨”、“出水蓮”等）。“絲弦樂”的演奏形式以合奏為主，民間把這種音樂活動叫做“和弦索”或“和弦子”。其演奏活動既有室內的自娛性演奏，也有對外性的公演。所演奏的曲目以傳統的樂曲為主。絲弦樂的另一種演奏形式是小組奏，如以古箏、洞簫和椰胡的小組奏，或以古箏、琵琶、洞簫和二胡的小組合奏，稱之為“漢樂三架頭”“漢樂五架頭”等，形式簡練、風格雅致。

二、《春串》的音樂特征

1、《春串》的調式特點

由于廣東漢劇與廣東漢樂的淵源，廣東漢樂的調式、調性，通常可以分為兩種類型。

第一類為：“大調”和“串調”?！按笳{”，速度較慢，多為六十八小節，4/4拍。以古箏、琵琶、洞蕭為主，后又加入了椰胡。“串調”，是指曲調較短，速度較快，曲調輕松活潑，多用2/4、1/4拍子，以頭弦領奏，配以古箏、琵琶、洞蕭、椰胡等樂器。因此，筆者研究的傳統廣東漢樂絲弦樂《春串》的調式屬于“串調”范疇。但“串調”這種稱呼卻是在廣東漢劇的演出過程中穿插使用漢樂時，為了使戲劇情節得以貫串，才被樂師、樂人稱之為“串調”。

第二類為：“軟線”和“硬線”。他們都以徵調式音階為主。其中“軟線”是以“sol、si、do、re、fa”五聲為骨干音，加入“la、mi”兩個偏音 “硬線”是以“sol、la、do、re、mi”五聲為骨干音，加入“si、fa”兩個偏音，均可構成七聲徵調式音階。由此可見，筆者研究的傳統廣東漢樂絲弦樂《春串》的調式屬于硬線（即以“sol、la、do、re、mi”五聲為骨干音，加入了偏音“si”）。但是在頭弦的領奏中，卻運用軟線演奏（即頭弦以sol、re定弦），也稱為軟線曲。

2、《春串》的發展手法

傳統廣東漢樂《春串》由多個樂句組成，是單樂章的結構類型。值得關注的是傳統廣東漢樂《春串》的旋律動機、樂匯、或樂句的構成，不僅運用了西方作曲技法中的重復、模進、分裂和展開等手法，同時也有我國傳統音樂中的“加花”、“加尾”的發展手法。

譜例1，選自傳統廣東漢樂絲弦樂《春串》的1-8小節，由兩個4+4的樂句組成。由譜例可知，在簡化聲部（調骨）中，第1-4小節是由兩個2+2的樂節構成，最終結束于宮音上。其中第3-4小節的旋律（C-D-C音），是第1-2小節的旋律（G-A-G音）的上四度模進。第5-8小節的旋律形成了1+1+2的結構關系。即第6小節的旋律材料是第5小節材料的重復，第7、8小節的旋律材料是對前兩小節材料的分裂和展開，最終結束在宮音上。

在第1小節第2拍中的旋律（G-A-C音）是圍繞著A音進行“加花”的展開手法 在第2小節中的旋律（A-G音）是圍繞著G音進行“加尾”的展開手法 第3、4小節與第1、2小節運用的手法相同。在第5小節第1拍中的旋律（C-D-E音），第6小節第1拍中的旋律（G-D-E音），它們分別圍繞著第5、6小節的D音進行“加花”展開的。

譜例2，選自傳統廣東漢樂絲弦樂《春串》的9-12小節。由譜例可知，在簡化聲部（調骨）中，第9-12小節是由兩個2+2的樂節構成，最終結束在徵音上。其中第11-12小節的旋律（G-D-G音），是第9-10小節的旋律（E-C-E音）的上三度模進，形成完整的樂句。

在第9小節第1拍中的旋律（G-E-D音）是圍繞著E音進行“加花”的展開手法 第2拍中的旋律（A-C-D音）是圍繞著C音進行“加花”的展開手法 在第10小節中的旋律（D-C-D-E音）是圍繞著E音進行“加尾”的展開手法。第11小節第1拍中的旋律（G-E音）是圍繞著G音進行“加花”的展開手法 第2拍中的旋律（G-D-E音）是圍繞著D音進行“加花”的展開手法。第12小節第1拍的后半拍與第2拍中的旋律（E-A-G音）是圍繞著G音進行“加尾”的展開手法。

三、總結

在傳統廣東漢樂《春串》的研究分析中，筆者通過對廣東漢樂與《春串》的概述、以及其音樂特征等相關知識點進行了研究。我們發現它在調式上屬于硬線，但運用頭弦的軟線演奏（即頭弦以sol、re定弦） 同時在音樂特征中，它不僅運用了西方作曲技法中的重復、模進、分裂和展開等手法，同時也有我國傳統音樂中的“加花”、“加尾”等相關的發展手法。

【參考文獻】：

【1】梅州漢樂協會編印，《廣東漢樂精選》（二），內部資料，2017年12月版

【2】廣東省大埔縣文化局廣東漢樂研究組編，《廣東漢樂三百首》，內部資料，1982年1月15日版.