天津博物館藏清中前期宮廷繪畫賞析

靳挺

清代宮廷繪畫，以康、乾兩朝最為興盛，出現(xiàn)了一大批著名畫家，其中有專在內(nèi)廷所設(shè)畫院機(jī)構(gòu)供職的宮廷畫家，也有兼任官職的大臣畫家和院外卓有成就的畫家?？滴跄觊g有焦秉貞、冷枚、唐岱等人。乾隆年間有丁觀鵬、金廷標(biāo)、徐揚(yáng)、張宗蒼等人。還有一批外國(guó)傳教士畫家如郎世寧、王致誠(chéng)、艾啟蒙、潘廷章等人。他們以不同的技藝，受到皇帝的重用，圖繪為皇室服務(wù)的題材。也正是因?yàn)檫@些外國(guó)傳教士供職于朝廷之后，使得這一時(shí)期在宮廷繪畫發(fā)展上，呈現(xiàn)出中體西用的新風(fēng)格。具體內(nèi)容大致分為描繪人物肖像畫、宮廷生活畫、歷史紀(jì)實(shí)畫、山水畫、花烏畫等這幾類。今就天津博物館館藏這一時(shí)期比較有代表性的幾件繪畫作品進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。

清冷枚春閨倦讀圖軸（圖1）

絹本設(shè)色，雍正二年甲辰（1724年）繪制，縱159、橫105厘米。冷枚，生卒年不詳，字吉臣，號(hào)金門畫史，山東膠州人，焦秉貞的學(xué)生，康熙后期進(jìn)入宮廷供職，乾隆七年尚在宮中。他擅長(zhǎng)人物、仕女和山水樓閣，畫風(fēng)精整。此圖繪一女子倚靠于桌前，一腿搭于繡墩之上，左手托腮，右手持書卷，呈曲線型的姿態(tài)顯得婀娜優(yōu)雅?；蛟S書中的內(nèi)容引發(fā)她的共鳴，不禁掩卷陷入沉思。人物精美的服飾和華麗的佩飾、室內(nèi)陳設(shè)的嵌理石面方桌、桌上一函《名媛詩(shī)歸》、放置有瓶花的根雕花架、墻上懸掛的繪畫和洞簫以及桌下一只名貴的小犬，種種鋪陳和細(xì)節(jié)的描繪都在表征著女子的身份和情趣。作者的構(gòu)圖頗具匠心，人物肖像的刻繪、衣紋的勾括、色彩的敷染都極為精致。人物畫寫心惟難，此作將人物的神情精微地描繪出來(lái)，無(wú)疑是十分成功的，堪稱冷枚傳世的精品之作?？钭R(shí)： “甲辰冬日畫，冷枚?！弊笊嫌邪孜挠?、朱文印各一方，印面模糊不清。另有近代張叔誠(chéng)： “通州張文孚珍藏”朱文長(zhǎng)方印。

清冷枚花陰蹲犬圖軸（圖2）

絹本設(shè)色，縱112、橫38厘米。此圖繪一只名貴小犬蜷坐在花陰之下，小犬與《春閏眷讀圖》軸中所繪小犬幾乎完全一樣，只是在毛發(fā)的顏色上略有差異，應(yīng)是照本所繪。只不過(guò)小犬在此圖中以核心造型出現(xiàn)，毛發(fā)刻畫得更加細(xì)致入微，眼睛也繪出高光，更為傳神。畫家自言仿徐熙筆法，山石上的苔點(diǎn)便是以徐熙所創(chuàng)的“落墨法”繪出?？钭R(shí)：“仿徐熙花陰蹲犬圖，東溟冷枚?！扁j“染翰五云中”朱文橢圓印、 “冷枚字吉臣印”白文方印、 “金門畫史”朱文方印。

清唐岱富春大嶺圖軸（圖3）

紙本設(shè)色，乾隆十六年辛未（1751）繪制，縱101、橫53厘米。唐岱（1673 - 1751）字毓東，號(hào)靜巖，滿洲正藍(lán)旗人，王原祁弟子。康熙至乾隆時(shí)期在宮中供職，官至內(nèi)務(wù)府總管。擅長(zhǎng)山水，著有畫論《繪事發(fā)微》一書傳世。此圖繪山巒重疊，云靄繚繞，沿江水閣重重，構(gòu)圖布局深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。從構(gòu)圖看已非照黃公望原本臨仿，正如作者在自題中所言，作品還要表現(xiàn)“水邊重閣含飛動(dòng)，云里孤峰類削成”的唐人詩(shī)意。整飭的用筆是唐岱作品的基本特點(diǎn)，與黃公望那種概括、灑脫的筆法有區(qū)別。此圖應(yīng)屬唐岱最晚年的作品。

清陳枚看云圖軸（圖4）

絹本設(shè)色，雍正七年己酉（1729）繪制，縱144、橫73厘米。陳枚（？ - 1745），字殿掄，號(hào)載東，晚號(hào)枝窩頭陀，婁縣（今上海松江）人，雍正時(shí)進(jìn)入宮廷供職，曾任內(nèi)務(wù)府員外郎，約于乾隆五年離開(kāi)宮廷南歸。他是一位技法全面的多能畫家，人物、山水、花烏畫均擅長(zhǎng)。著有《留青新集》三十卷行于世。此圖繪山間云霧升騰、涌動(dòng)，山路上的童叟二人顯然被眼前奇異的景象所吸引，童子背筐仰視，老叟柱杖諦觀。圖中山石的畫法明顯然受到西法的影響，以明暗對(duì)比突出山石的立體感。云靄用水墨渲染，不見(jiàn)筆蹤。人物衣紋的勾描、色彩的敷染都十分精謹(jǐn)，姿態(tài)與表情亦頗為傳神，展現(xiàn)了作者深湛的繪畫功底。款識(shí)：“己酉上巳，古婁陳枚畫?！扁j“陳枚”白朱文連珠印?！坝腊采蚴喜貢嬛　敝煳姆接?。

清姚文瀚歸漁圖軸

絹本設(shè)色，縱41、橫23厘米。天津博物館藏。

姚文瀚，號(hào)濯亭，生卒年不祥，順天（今北京）人，乾隆八年（1743）成為宮廷畫家，他是一位技藝十分全面的畫家，擅長(zhǎng)畫人物、道釋像及山水，畫體工整。如《弘歷鑒古圖>（藏故宮博物院）線條謹(jǐn)細(xì)，屏風(fēng)、榻椅橫平豎直，精微如界畫。傳世作品有《四序圖》卷等。因其與意大利畫家郎世寧經(jīng)常合作交情甚好，故他的畫風(fēng)多受西方繪畫的影響，但此作以寥寥數(shù)筆勾勒出兩個(gè)漁夫的形象，一荷漁竿，一提漁籃，作交談狀，顯然是釣罷而歸。人物衣紋線條頓挫、勁挺、熟練，用筆簡(jiǎn)潔而人物形象生動(dòng)準(zhǔn)確。保留了寫意畫的味道，款識(shí)：“臣姚文瀚恭寫?！扁j“文瀚”朱白文連珠印。

清徐揚(yáng)竹石水仙圖軸（圖6）

紙本設(shè)色，縱106、橫48厘米。徐揚(yáng)，生卒年不詳，字云亭，江蘇蘇州人。乾隆十六年，乾隆南巡，徐揚(yáng)恭獻(xiàn)畫冊(cè)，得到皇帝的賞識(shí)，命其入宮供奉，在宮廷供職長(zhǎng)達(dá)26年。徐揚(yáng)擅長(zhǎng)畫山水、人物、花烏、樓閣，繪制了《乾隆南巡圖》《姑蘇繁華圖》等眾多紀(jì)實(shí)性巨作。竹石水仙是中國(guó)花烏畫的常見(jiàn)題材，代表著堅(jiān)韌高潔。此作以精勾細(xì)染描繪水仙，筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。以枯筆來(lái)表現(xiàn)太湖石的秀美，仿佛煙云升騰，不見(jiàn)筆鋒。竹子則以色彩直接寫出，飄逸靈動(dòng)。全作用色清秀雅致，畫面下方綠色葉片中半遮的紅色果實(shí)為畫面提亮了色彩，系點(diǎn)睛之筆?？钭R(shí)：“臣徐揚(yáng)恭寫?！扁j“臣徐揚(yáng)”朱、白文方印?！肮P沾春雨”白文方印。另有收藏印，為近代張叔誠(chéng)“通州張文孚珍藏”朱文長(zhǎng)方印。

清蔣廷錫千葉蓮圖軸（圖7）

紙本設(shè)色，康熙六十一年壬寅（1722）繪制，縱106、橫54厘米。蔣廷錫（1669 - 1732），字酉君，號(hào)南沙，又號(hào)青桐居士。康熙四十二年進(jìn)士，官至禮部右侍郎、文華殿大學(xué)士。擅畫花卉，畫風(fēng)在工致與寫意之間。畫面繪瓷瓶中插有荷花兩枝，以水墨勾勒荷花，渲染荷葉，勾畫出瓷瓶，以濃墨寫葦葉，荷葉之上略用淡赭敷染。用筆在工穩(wěn)中稍含秀逸簡(jiǎn)拙，用墨、用色清雅，畫格端莊與秀逸相兼。此作較為典型地代表了蔣廷錫的畫風(fēng)?？钭R(shí)： “壬寅八月，臨內(nèi)苑千葉蓮，青桐居士”。鈐“蔣廷錫印”白文方印， “朝朝染翰”朱文方印。清內(nèi)府： “乾隆御覽之寶”朱文橢圓印、 “宣統(tǒng)御覽之寶”朱文方印、 “石渠寶笈”朱文長(zhǎng)方印、 “寶笈三編”朱文方印、 “宣統(tǒng)鑒賞”朱文方印、 “無(wú)逸齋精鑒璽”朱文長(zhǎng)方印、“乾隆鑒賞”白文圓印、“嘉慶御覽之寶”朱文方印、“嘉慶鑒賞”白文圓印、“三希堂精鑒璽”朱文長(zhǎng)方印、 “宜子孫”白文方印。

清張若靄蓮塘浴鴨圖軸（圖8）

紙本設(shè)色，縱134、橫68厘米。張若靄（1713 -1746）字晴嵐，安徽桐城人，雍正十一年進(jìn)土，官至禮部尚書。他善畫山水、花烏。其父張廷玉為雍正、乾隆朝大學(xué)士。圖中雙鴨以勾括、渲染繪出，荷花、荷葉用水墨或淡赭敷染、不事勾勒，葦葉則直接用墨寫出。全作描繪物象工穩(wěn)，但不用濃麗的色彩渲染，畫格清逸、典雅、恬靜?？钭R(shí)： “蓮塘浴鴨。臣張若靄敬寫?！扁j“臣靄”朱白文連珠印。清內(nèi)府： “清心抒妙理”白文長(zhǎng)方印、 “乾隆御覽之寶”朱文橢圓印、 “煙云舒卷”白文方印、“澄觀”朱文橢圓印。有乾隆御題詩(shī)： “擎杯徼露蓋承暄，作對(duì)文鳧漾藻痕。最是相關(guān)多樂(lè)意，休夸花底睡雙鴛。乾隆丙寅上元后三日御題。”鈐“羽亦太和”朱文圓印、 “乾隆宸翰”朱文方印。

清金昆、葉履豐桃花源圖軸（圖9）

絹本設(shè)色，縱159.4、橫72厘米。金昆，生卒年不詳，錢塘（今浙江杭州）人，雍正至乾隆時(shí)在宮廷中供職。擅長(zhǎng)山水、人物。葉履豐，生卒年不詳，乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷。依據(jù)文學(xué)作品進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)作，是畫家們進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的重要題材之一。東晉陶淵明的《桃花源記》是傳詠不衰的文學(xué)名篇，歷代畫家更是為此留下了眾多的畫作。此圖作者擷取漁人舍舟登岸，沿山徑前行的情景，和表現(xiàn)山嶺的另一側(cè)村舍掩映于桃林之中，平曠的田野上，農(nóng)夫架犁耕作的圖景，進(jìn)行概括的描繪，以體現(xiàn)文學(xué)作品的核心內(nèi)容。山巒、樹(shù)木、人物刻繪得謹(jǐn)嚴(yán)，構(gòu)圖的近景、遠(yuǎn)景亦層次分明，展現(xiàn)出作者深厚的繪畫功力?？钭R(shí)： “臣金昆、臣葉履豐合筆恭畫。”左下有白文印兩方，印面模糊不清。

通過(guò)以上作品的簡(jiǎn)單分析，我們不難看出，這一時(shí)期的宮廷繪畫作品受到了很多西洋技法的影響，畫面更加具象細(xì)膩。不過(guò)，在題材、布局、顏色等仍舊不偏離中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀，繪畫風(fēng)格維持中國(guó)人的傳統(tǒng)文化思想。所以這一時(shí)期的繪畫作品有著濃厚的中西合璧的繪畫風(fēng)格，這也是盛清宮廷繪畫有別于歷代繪畫的新風(fēng)格，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

（責(zé)任編輯：尹翌）