笛在月明樓

“閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓?！?/p>

李煜做了一段長長的夢，夢里他的家國江山，似熠熠、又杳杳，現實中的滄桑巨變仿佛不過只是夢中一瞬。春色褪去時，清寒月光灑遍高樓，笛聲悠揚，仿佛在奏一曲別君賦。一曲終了，醒來，又是異鄉。他不再奢望未來，只有對過去的深深懷念。一生濡染于文學藝術的李煜，也因文學藝術而結束了自己的一生。流傳后世的除了爭議，還有凝聚他一生情懷的《李煜集》。

早年的李煜雖經歷了奪位漩渦的驚懼，但后來有大小周后的陪伴以及如魚得水的文藝生活，他的詞總體基調還是比較安逸愉快。而從《破陣子》到《虞美人》，李煜的詞中則反復重現著故國所見，悲與愁貫穿著北上汴梁的點滴歲月?？梢韵胍姡@兩年來李煜對家國始終懷有深切的眷戀。這種眷戀，究竟是對奢華生活的貪戀，還是真切的感悟和情懷，從那些泛黃故紙堆的重重隱喻中，可窺見一二。

家國情懷，難以給出一個特別明確的定義。對于不同的人來說，家國情懷所代表的具體內涵都是不一樣的。也許對于岳飛、文天祥來說，家國情懷是民族榮辱，也許對于蘇軾、歐陽修來說，家國情懷是政治清明，也許對于杜甫來說，家國情懷是天下太平、海晏河清。但是，李煜的身份給他的家國情懷帶來了一點特殊，作為帝王，他的行動更為關鍵，身上的責任更重，亡國給他帶來的打擊和唾罵比其它的身份要更加直接。

拋開后世的評價，單從李煜所處的環境來看他的家國情懷所囊括的內涵。對于他而言，家，狹義來說是宮廷、家人，廣義則是他南方的家鄉。國，包括祖先功業和江山百姓?！八氖陙砑覈Ю锏厣胶?。”這是《破陣子》中他痛失家國的悔恨;“離恨恰如春草，更行更遠還生?！边@是《清平樂》里李煜對其弟從善的思念?！队菝廊恕肥抢铎系娜碎g絕唱，冥冥之中也是歷史的巧合，項羽別虞姬的一幕又重演在李煜和小周后身上，同樣是窮途末路，同樣是伉儷情深，項羽的復國大業未竟，李煜的守業使命也未能完成，家國破碎的悲哀在這一刻洶涌而出，形成一股強大的張力，這種張力使得幾千年的后人讀來猶覺心戚?！按夯ㄇ镌隆薄暗駲谟衿觥笔潜粬|風吹來的回憶，朱顏暗改、山河破碎是殘酷的現實，又怎么忍心真去回憶！同虞美人一樣，或許在他們離去之后，也會有那么兩朵鮮艷的花，盛開在他們的墳上。

外尊宋庭，內寬百姓，這些都是李煜為了維持南唐朝廷而做出的努力。他的心中有愛人兄弟，也有江山百姓。這些都是他的家國情懷中不可或缺的角色，構成了他的悲戚，也使得這種悲戚，有著撼動人心的宏大力量。

后人多詬病李煜早期詞風奢靡，只有亡國后的幾首才是經典。詩言志也好，緣情也好，流露作者真情實感是無可厚非之事。詞風奢靡，一來是由李煜個人的成長環境所致，二來皇帝歌頌自己的生活，抒發自己的情緒，其性質與詩經歌詠勞動人民的生活和喜怒哀樂并無太大差別，反而更是真情流露的體現。至于亡國之后才是經典，不可否認，文學成就根植于人生經歷，作者人生的重大轉變對作品內涵有著至關重要的影響。如果沒有安史之亂，杜甫也不會寫出三吏三別，同樣也不會有人因為三吏三別的優秀來否認杜甫前期的作品。

李煜的家國之思發自肺腑，無論是思念從前的奢靡生活還是懷想故國江山，甚至是對自己無能改變現狀的深刻悔恨，站在他的立場上都是無可厚非的。如果拿著堯舜的標準去衡量一個帝王的作為，那么李煜似乎遠遠不及。但是當我們以更客觀的視角來看的時候，會看到歷史給他的考驗比其他人要更多。自出生便伴隨著奪位陰影的籠罩，導致他一心想要隱居鐘山;分明已經放棄了帝王之路，想要做個自由的詩人，偏偏歷史又將這個王座推向了他;接到手的不是真正的王座，而是繁華表象下已經潰爛的王朝，大勢所趨已經無法逆轉。在如此惡劣的情況下，沒有經過培養的、甚至以為早已被排除在權力體系之外的天真王子，突然接手了一個爛攤子，他沒有像劉禪一樣樂不思蜀，沒有像趙佶那樣揮霍國庫，也沒有像朱由校沉醉木工那樣耽于詩詞不理政事。他應戰堅決，積極外交，為避免生靈涂炭不惜背負罵名屈服于宋，被俘后依然保持著對國家的忠貞……這些苦他未曾提及，只是一遍一遍地在詩詞里悔恨自責，一遍一遍地懷想過去的美好。

在歷史的大勢中，李煜無疑是生不逢時的那一個。然而，正是現實的極端殘酷，才更加凸顯他情懷的可貴。莫說天下興亡，匹夫有責，家國情懷確實應當是每一個人都應該具有的，并且沒有高下之分。李煜具備了他本身應該擁有的那一份，同時承擔了本不應該由他承擔的歷史使命，南唐大廈將傾，李煜為這個王朝做出了他所能做的所有努力，在責任之上，奇跡之下，他所做所為算是無愧于心，無愧于歷史。剩下的，就只有對無可挽回的結局聲聲地哀嘆。

命運這樣捉弄這位薄命天子，他奢侈，他佞佛，他在生命的盡頭向往“天上人間”。重重隱喻，最后都指向這個地方——那是他用回憶構建起來的世界，是他相信會有的來生，是一個現實不再如此殘酷、歷史不再如此戲劇、命運不再如此相似的世界。

空閑時，李煜做了一個長長的夢。夢中，他從南國的春走到了秋。在夢的開始，船上的管弦聲不絕于耳，滾滾煙塵中，到處是看花的人們;在夢的結尾，蘆花深處遙橫一葉孤舟，悠揚的笛聲回蕩在灑滿月光的高樓。那是南國的樓，南國的山水，南國的月光。不是干戈，是婉轉的琵琶，交錯的觥籌，是琴棋書畫，珠玉玲瓏。還有那些熟悉的容顏，父親、娥皇、從善……還有他的百姓河山，太平盛世。在李煜的構想之中，也許這個才是他厚厚的傷懷中最深層的隱喻，那是對美好世界的向往，是對家國的另一種重建，也是蘊含于他骨髓中最真摯的情懷。

作者簡介

潘瑋（1998—），女，漢族，廣東惠州人，華南師范大學文學院，本科生。