淺析文學(xué)作品中描寫(xiě)人物的方法

楊慶怡

近期，我們?cè)诶蠋煹膸ьI(lǐng)下分別學(xué)習(xí)了《紅樓夢(mèng)-林黛玉進(jìn)賈府》《祝福》《老人與海》三篇文章，除了學(xué)習(xí)文章表面內(nèi)容以及體會(huì)作者所表達(dá)的情感外，分析文章的描寫(xiě)方法對(duì)我們領(lǐng)會(huì)文章思想也具有重要意義。本文擬通過(guò)分析這三篇文章的主要描寫(xiě)方法更加深刻地了解文章，探究其背后的深刻含義。

一、《紅樓夢(mèng)-林黛玉進(jìn)賈府》主要描寫(xiě)方法——正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合

1、概念界定

“橫看成嶺側(cè)成峰”正面描寫(xiě)又稱(chēng)直接描寫(xiě)，它主要是指對(duì)人物的肖像、心理、語(yǔ)言、行動(dòng)進(jìn)行直接的描寫(xiě)，用于直接抒發(fā)感情和見(jiàn)解，它的作用在于使文章或小說(shuō)更加生動(dòng)和感人。側(cè)面描寫(xiě)，又稱(chēng)間接描寫(xiě)，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)對(duì)周?chē)娜宋锘蛘攮h(huán)境來(lái)表達(dá)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其鮮明突出，常常可以起到正面描寫(xiě)無(wú)法替代或者很難達(dá)到的藝術(shù)效果。

2、人物分析

《紅樓夢(mèng)-林黛玉進(jìn)賈府》是《紅樓夢(mèng)》中的第一次總亮相，作者靈活地運(yùn)用多種描寫(xiě)方式展現(xiàn)這一切，特別是采用正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)交錯(cuò)互用的方法，進(jìn)行多角度、多層次地刻畫(huà)人物內(nèi)心世界和環(huán)境的描寫(xiě)，取得了別具一格的藝術(shù)效果。

由于是黛玉初進(jìn)賈府，所以作者直接描寫(xiě)了她在關(guān)于賈府眾人與黛玉的第一次見(jiàn)面中花了大量筆墨。作者正面描寫(xiě)了賈府的眾人及黛玉的著裝，表現(xiàn)出賈府的有權(quán)有勢(shì)以及眾人的氣質(zhì)不凡，在描寫(xiě)人物時(shí)正面描寫(xiě)如同工筆畫(huà)畫(huà)人物一樣活靈活現(xiàn)，側(cè)面描寫(xiě)如同畫(huà)龍點(diǎn)睛一樣，一語(yǔ)道破，例如對(duì)王熙鳳的描寫(xiě)：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量面條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞”直接描寫(xiě)出了王熙鳳的美貌，又通過(guò)賈母的口：“你不認(rèn)得他。他是我們這有名的潑皮破落戶(hù)，南省俗為‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了”側(cè)面點(diǎn)出了王熙鳳的性格特點(diǎn)，這樣一個(gè)年輕貌美刁鉆潑辣的王熙鳳就生動(dòng)地展現(xiàn)在我們眼前。

二、《祝福》主要描寫(xiě)方法——對(duì)比描寫(xiě)

1、概念界定

“東邊日出西邊雨”對(duì)比描寫(xiě)，是指通過(guò)描繪兩種相異或相反的事物、情況，將其鮮明特征表現(xiàn)出來(lái)，以便相互對(duì)照、映襯，并在這種對(duì)照中反映事物的本質(zhì)，透露出作者的傾向，評(píng)價(jià)和思想感情。

2、人物分析

魯迅先生在《祝福》這篇文章中，選擇了一個(gè)受?chē)?yán)重迫害的人物——祥林嫂來(lái)反映這個(gè)社會(huì)，通過(guò)對(duì)比描寫(xiě)手法的運(yùn)用，沉重地寫(xiě)出了祥林嫂被封建禮教一步一步壓垮的過(guò)程。

在這篇文章中，我們可以發(fā)現(xiàn)魯迅先生三次對(duì)祥林嫂的肖像進(jìn)行了描寫(xiě)，而這三次描寫(xiě)前后形成對(duì)比。第一次肖像描寫(xiě)：她不是魯鎮(zhèn)人，四叔家要換女工，衛(wèi)老婆子帶著她來(lái)了，作者是這樣描寫(xiě)的“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的……手腳都?jí)汛螅种皇琼樦郏婚_(kāi)一句口。”第二次肖像描寫(xiě)：她又到魯四老爺家求活干，作者是這樣描寫(xiě)的“她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒(méi)有先前那樣精神了。”第三次肖像描寫(xiě)：作者是這樣描寫(xiě)的“五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的;一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開(kāi)了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了。”這三次的描寫(xiě)，表面上看，對(duì)比的是祥林嫂的肖像，暗中對(duì)比的是祥林嫂的精神狀態(tài)，年輕時(shí)的“順著眼”，那個(gè)時(shí)候的祥林嫂剛成為寡婦，但是依舊年輕，“兩頰卻還是紅的”表現(xiàn)以精神力量抗拒人生災(zāi)難，并且對(duì)生活還依舊有著希望。第二次是男人得傷寒病死了，兒子阿毛不幸又被狼叼走了，祥林嫂“眼光也沒(méi)先前那樣精神了”“兩頰上已經(jīng)消失了血色”，生活的打擊讓她不得不再次回到四叔家做工，而這一次生活給她帶了很大的打擊，以至于她精神受到挫傷，意志支柱已經(jīng)動(dòng)搖。第三次“仿佛是木刻似的”“瘦削不堪，黃中帶黑”表現(xiàn)出了祥林嫂在生活的打擊，周?chē)说睦涑盁嶂S下精神完全枯竭，毫無(wú)寄托，物質(zhì)上一無(wú)所有，從肉體到精神徹底垮掉的形象。

三、《老人與海》主要描寫(xiě)方法——心理描寫(xiě)

1、概念界定

“知我者謂我心憂(yōu)”心理描寫(xiě)是指在文章中，對(duì)人物在一定的環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行的描寫(xiě)，是表現(xiàn)人物性格品質(zhì)的一種方法。最常用的是描寫(xiě)人物的內(nèi)心獨(dú)白，寫(xiě)出人物的所思所想，使讀者穿透人物外表，看到人物的內(nèi)心世界，同時(shí)也突出文章的中心或表明人物的品質(zhì)或情感。

2、人物分析

通過(guò)《老人與海》，我們?cè)隗w會(huì)老人身上“面對(duì)困難勇往直前，永不服輸”的高貴品質(zhì)的同時(shí)，也會(huì)發(fā)現(xiàn)這篇文章中作者花了大量的筆墨來(lái)描寫(xiě)人物內(nèi)心的獨(dú)白。

在文章中，如“可是一個(gè)人并不是生來(lái)要組打敗的，”他說(shuō)“你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他。”“跟它們斗，”他說(shuō)，“我要跟他們斗到死”“你給我想出了很巧妙的主意，”他敞開(kāi)了喉嚨說(shuō)，“可是我懶得聽(tīng)下去啦”這些語(yǔ)句表面看來(lái)都是老人說(shuō)話，但是讀者知道，在當(dāng)時(shí)一望無(wú)際的大海上，僅有的只是老人，大海，魚(yú)。老人這些對(duì)大海的對(duì)話，與自己的對(duì)話一無(wú)遮掩地吐露了自己的心聲，說(shuō)出了他的歡樂(lè)和悲傷、矛盾和愁郁、憂(yōu)慮和希望，充滿(mǎn)了豐富的情感，表現(xiàn)出了老人與鯊魚(yú)搏斗之后的豐富內(nèi)心世界。他老了，倒霉，失敗，但是他不向困難屈服，不向命運(yùn)低頭，他憑著勇氣，毅力，智慧，奮勇抗?fàn)帲词棺詈笏×耍菂s捍衛(wèi)了人的靈魂和尊嚴(yán)，是一個(gè)“勝利的失敗者”，塑造了一個(gè)有血有肉的“硬漢”形象。

四、結(jié)論

通過(guò)對(duì)《紅樓夢(mèng)-林黛玉進(jìn)賈府》《祝福》《老人與海（節(jié)選）》三篇文章描寫(xiě)方法的分析，我們可以看到，在曹雪芹、魯迅、海明威筆下的人物都被塑造得有血有肉，而三位作者所用的描寫(xiě)方法有著自己獨(dú)特的寫(xiě)法，使讀者更清楚了作者筆下的人物，更好的貼近作者所想表達(dá)的意思。

參考文獻(xiàn)

[1]曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

[2]魯迅《祝福》

[3]海明威《老人與海》