淺談歌唱的聲情并茂

劉曉金

摘要：在歌唱藝術(shù)里，聲與情相輔相成、缺一不可，聲情并茂是對技巧的掌握和情感的把握，是歌唱者在演唱中應(yīng)該解決的一個核心問題，因為它關(guān)聯(lián)著聲音是否悅耳動聽，情感是否投入。通過此文的論述，談?wù)劇奥暻椴⒚痹诟璩械闹匾饔茫瑥亩軌蚋玫匮莩寐晿纷髌贰?/p>

關(guān)鍵詞：歌唱 聲 情 聲情并茂

一、聲與情

（一）聲即發(fā)聲技術(shù)、技巧

聲音在歌唱中的作用是非常重要的。我國傳統(tǒng)演唱強調(diào)，聲音是由呼吸而生，二者是相輔相成的關(guān)系。“善歌者必先調(diào)其氣，氣為聲體之本；氣及者之師也。”因此，對于歌唱來說，呼吸使其不竭動力。“聲”作為歌唱中的技術(shù)、技巧。它所包含的內(nèi)容繁多，概況來講，包括氣息、發(fā)聲、咬字吐字和歌唱共鳴等方面。

歌唱必須建立在扎實的氣息基礎(chǔ)上，氣息是歌唱發(fā)聲的原動力，是多種聲音技巧的能源。意大利有句名言，“誰若懂得呼吸，誰就知道怎么樣歌唱”，充分說明了氣息在歌唱中的地位和作用。

歌唱發(fā)聲作為歌唱技術(shù)、技巧的一個重要環(huán)節(jié)。從基本原理上來說，歌唱的發(fā)聲就是研究如何打開喉嚨歌唱，即：氣息通過肺部器官經(jīng)氣管及支氣管呼出，促使喉頭聲帶震動，并制造出聲音，接著由人體的各個共鳴腔體產(chǎn)生共鳴，加大音量，進而讓聲音變成美麗的歌聲。

歌唱的共鳴從物理上來說，就是物體由于震動而發(fā)聲，如果這一震動影響其他物體或其他物體的空間而形成的一種現(xiàn)象，稱之為“共鳴”。共鳴腔有三種，分別是頭腔、口咽腔以及胸腔。在歌唱中，共鳴的作用是非常巨大的、無可替代的。

咬字、吐字也是聲音技巧和技術(shù)。而言語則是一首歌曲的靈魂。“咬”是指人們通過舌頭、牙齒、嘴唇、喉嚨等器官的運動進行發(fā)聲；“吐”是指人們能夠?qū)⒀哉Z清晰地吐露出來，讓聽眾明白你在唱什么。就是運用科學(xué)的發(fā)聲方法把每一個字清晰而又準確地唱出來，即我們經(jīng)常所說的字正腔圓。

（二）情即作品思想感情

“情感”是人類生活中最常見的現(xiàn)象。在藝術(shù)表現(xiàn)中，真摯的情感表現(xiàn)和情感的準確傳達，是歌唱者最根本的藝術(shù)表現(xiàn)。

熟悉作品通常采用以下幾種方法來進行：

1.作品內(nèi)涵的理解

（1）分析、朗誦歌詞。演唱歌曲前應(yīng)先分析詞曲作者、時代背景和作品演唱的風(fēng)格。再朗誦歌詞，通過分析、朗誦來獲得歌詞上的感性認識。并依據(jù)情感表達的需求來進行歌唱語言的處理，從而體驗歌詞表達人物思想感情的那種特殊功能，這樣就能更好地表達出歌曲的思想感情和作者的創(chuàng)作意圖。

（2）熟記旋律。唱準音高、節(jié)奏、節(jié)拍、并注意表情記號，這是表達好音樂作品的基本條件。無論是什么樣的歌曲，都應(yīng)唱準譜子，把握音準、節(jié)奏，唱出旋律上的強弱對比、高潮部分等。特別是表情記號在旋律上的特殊處理是表達思想情感的重點，使演唱達到畫龍點睛的作用。

2.作品意境的想象與表達

當對作品的感性認識上升到一定的理性認識的高度時，我們可運用音樂想象力，根據(jù)歌曲的內(nèi)容和音樂形象，在頭腦中化為一幅幅活動畫面，把自己化為作家、詩人，也變成作品的主人公，從而更深刻地理解作品的內(nèi)涵。

二、演唱者的個人修養(yǎng)

音樂是聲音與文學(xué)結(jié)合的藝術(shù)，演唱者個人修養(yǎng)對于其理解作品能力有著巨大的影響作用。生活催生了情感，如果想制作出更加優(yōu)秀的歌曲，不但要精進歌唱技巧以及歌唱技術(shù)，同時也要推動自身道德以及藝術(shù)修養(yǎng)的提升，進而促使自身的歌曲表現(xiàn)以及處理能力得到良好的提升。對于歌唱藝術(shù)而言，其實歌手將自身對于音樂的體悟及聯(lián)想運用歌曲展現(xiàn)出來，我們常常稱之為“解釋”亦或者“二度”創(chuàng)作。因此，作為一名歌唱者，其不但是歌詞的傳遞者，更是音樂內(nèi)涵的解釋者。

三、聲與情的融合

對于聲樂作品而言，其“聲”與“情”之間存有矛盾關(guān)系。首先，“情”來自作品內(nèi)容，是聲樂作品的核心內(nèi)涵。而“聲”則是一種手段，用來傳遞聲樂作品的情感，服務(wù)于“情”。演唱時，應(yīng)當由“情”而發(fā)，再帶動“聲”，加上氣息的共鳴調(diào)和、吐字以及咬字等技能，讓“情”得以良好傳遞，但同時，“聲”也是非常重要的。將“情”當作歌唱首重，并不是忽視技能或技巧。相反，歌曲思想的傳遞離不開技能或技巧。只有存在“聲”之后，“情”才能得以展現(xiàn)。因此，“聲”與“情”之間有著緊密的關(guān)系，我們應(yīng)當重視歌唱技巧。

若要唱好歌曲，必須將形式以及內(nèi)容處理好，特別是“聲”和“情”之間的辯證關(guān)系，形式由內(nèi)容而定，又表現(xiàn)內(nèi)容；從內(nèi)容出發(fā)選擇演唱手段，又通過演唱手段表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)容。“聲”與“情”有著互相影響關(guān)系，二者相依相存，互不可缺。因此，我們在唱歌期間，應(yīng)當重視“聲”與“情”的深度融合，重視二者間的關(guān)系，只有這樣才能讓歌曲聲情并茂，促使歌曲的感染力得到充分有效的提升。

參考文獻：

[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中國文聯(lián)出版社，1997，2.

[2]趙梅伯.歌唱的藝術(shù)[M].上海：上海人民音樂出版社，2001.

作者單位：重慶化工職業(yè)學(xué)院