淺析都市水墨人物畫的時代發(fā)展進程

陳彥冰

自20世紀90年代中國的美術形成了形式多樣的、多元的美術發(fā)展形勢。又由“85新潮”的沖擊，時下盛行的寫實水墨人物畫漸而逐步向表現(xiàn)主義的繪畫形式轉(zhuǎn)變，藝術的表達方式愈向個性化、精神化的方向演進。現(xiàn)實社會下都市化的進步，在人們的生活方式與生存環(huán)境進步的同時，促使人們改變了時下的理想追求與思維模式，在追求不同的理想生活里變得困惑、失衡、迷茫成了這一時期都市生存環(huán)境下的典型精神特征。

而都市水墨人物畫的形成，是把藝術的內(nèi)容性與精神性逐漸豐富，開始走向探索當代都市環(huán)境下人們的內(nèi)心世界，在時代的進步下人們價值觀的轉(zhuǎn)變使得都市水墨人物畫創(chuàng)造意義有了更高的價值追求。

都市水墨人物畫在延續(xù)人物繪畫的寫實性和在描繪民生環(huán)境上改寫了水墨人物畫以往的的形式單調(diào)與價值一元的特點，使得都市水墨人物畫成為當代中國人物畫進程中具有極具當代色彩與藝術追求的特點。

作為當代新水墨繪畫中的一個分支，它既區(qū)別于傳統(tǒng)水墨的同時也不同于20世紀的寫實水墨人物畫，而是最直接的表現(xiàn)當代現(xiàn)實生存狀態(tài)，表達精神訴求。以當代都市環(huán)境下的生活環(huán)境以及生活狀態(tài)或是快節(jié)奏的時代下人物情感作為最主要表現(xiàn)內(nèi)容，以其形式的豐富與多樣來多元化表現(xiàn)出來。

從總的來說，都市水墨人物畫是在寫實主義的基礎上逐漸發(fā)展起來的，它在延續(xù)當代語境下水墨人物寫實的造型基礎上有所創(chuàng)新，深入氛圍的營造并在固化形態(tài)上轉(zhuǎn)變突破。從前水墨人物畫更多的是注重在傳統(tǒng)筆墨技法上與西方寫實造型的技法的結(jié)合與探索，主要是以寫實具象而進行表現(xiàn)；而都市水墨人物畫則是在造型完整的條件下進而探索個性的釋放與情感的表達，把藝術的形式感進行豐富；把意向色彩深度化表達。既有寫實人物畫現(xiàn)實層面上的人文關懷卻又有著細微的差別。譬如寫實水墨人物畫表達人文情懷的同注重的是對歷史的責任感與時代情懷，那么都市水墨人物畫表達的可能是一種對現(xiàn)實生活的逃避與對理想社會的向往與追求，或是一種活躍輕松的理想追求和思想情懷；同時也有可能表現(xiàn)的是某種對社會現(xiàn)實生存環(huán)境下的批判與反思；或?qū)ψ匀画h(huán)境的關注；或?qū)ι顮顟B(tài)不滿的怒罵與嘲諷等等。都具有極強的自主性價值判斷和強烈的個人性化情感表達，已完全擺脫對傳統(tǒng)固化思維模式下的寫實和畫面感要求，從材料的運用到內(nèi)容表現(xiàn)上以及藝術手法等都有了新的突破與進化，極力以全新的時代理念與人生訴求豐富筆墨的語言形式來表現(xiàn)當代的現(xiàn)實主義人文精神。

如今的當代都市水墨人物畫作品中，藝術家通過創(chuàng)作來傳達個人對當今社會都市化進展中出現(xiàn)的復雜多樣多元化的種種矛盾性問題性思索與探究，以敏銳的觀察力和客觀沉靜的態(tài)度來思考，不再是以稱贊和歌頌楷模的形象出現(xiàn)。這是當代都市化文化發(fā)展立場的轉(zhuǎn)變與革新，與繪畫的語言形式?jīng)]有直接關系。都市水墨人物畫主要以傳達個人精神和價值追求的審美取向，是因個人的價值的追求不同來創(chuàng)造的。與以往的不同在于如今的都市水墨人物畫創(chuàng)作者大多是七八十年代以后的畫家，并不曾實實在在的經(jīng)歷過從前的艱苦生活與戰(zhàn)爭背后生存的苦痛，基本都是在改革開放后中西文化交融與碰撞的文化背景條件下生活的，看到的是當下的生活、眼前的事物、科技的創(chuàng)新與發(fā)展，這種大的背景下形成了一套都市化水墨人物畫創(chuàng)作。

現(xiàn)在的都市水墨人物繪畫創(chuàng)作者們所表現(xiàn)的都市水墨人物畫 從表現(xiàn)形式上又有了新的探索，繪畫樣式有了新的血液，與傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)手法產(chǎn)生極大的反差，不再是傳統(tǒng)的書畫結(jié)合方式；骨法用筆等基本的傳統(tǒng)筆墨技法。繪畫語言上有大膽的材料上創(chuàng)新，墨與綜合材料互融；有突破完整畫面構圖束縛的；有結(jié)合了西化的造型手段與光影方法相融的等等，例如典型的當代都市水墨人物畫家田黎明的繪畫作品，他在創(chuàng)作過程中融合了印象派類似光斑畫法與傳統(tǒng)沒骨設色的結(jié)合，以色入墨，形成獨特的彩墨藝術語言，同時還創(chuàng)造了一種沒有輪廓，區(qū)別于傳統(tǒng)以線造型的塑造方法。在造型基礎上豐富了色彩與光影，創(chuàng)造出新的表現(xiàn)主義形式。不僅對造型語言有著創(chuàng)新式探索，同時還體現(xiàn)了對歷史的回望與時代發(fā)展趨勢的矛盾地位。這對傳統(tǒng)水墨人物畫的轉(zhuǎn)型有著及其突出的藝術貢獻。其作品中有著自由、靜謐、輕巧的人生追求，深入了藝術本質(zhì)從心靈與精神上思考探索，是一種藝術直覺的回歸。田黎明的“彩色筆墨”描繪出人性深層次的情感光輝，回蕩著寂靜的幸福光芒，有著對和諧幸福生活的追求，以霧化人物形象來淡化生活中的黑暗面，隱約中透露出詩意般夢幻的感官色彩。打破了寫實觀念下的人物畫創(chuàng)作，使得人們在畫面中能找到親密的歸屬感，創(chuàng)造了一個時代下的精神家園。

都市水墨人物畫表現(xiàn)了當代水墨畫轉(zhuǎn)型期間內(nèi)對現(xiàn)實關懷的體現(xiàn)，在建構當代性水墨語言的基礎上把目光注入到現(xiàn)實生活和精神世界，用獨特的視角看待當代環(huán)境下的生活形態(tài)，由此都市水墨人物畫有著不同的表現(xiàn)手法與風格。李孝萱作為都市水墨人的代表性人物，他在作品中所表現(xiàn)出的是當代人焦慮的生活情境，且?guī)в袧饬业膫€人情感因素。他作品中那些扭曲變形的人物形象也源于他本人坎坷的人生經(jīng)歷。畫家把種種矛盾化的社會問題作為突破口來再現(xiàn)當代社會中人們的迷茫、失落、等壓抑感，都體現(xiàn)出了都市水墨人物對現(xiàn)實人文的關懷。他在強調(diào)為什么要用中國畫筆墨的形式開辟都市生活的表現(xiàn)領域中說道“恰當?shù)恼Z言脫離不開對現(xiàn)實本源的挖掘，探求本源的目的是使語言和空間的傳播下與人生和藝術發(fā)生關系。如果說我的畫區(qū)別于傳統(tǒng)水墨畫，那便是我抓住了現(xiàn)世的本源，丟棄了古人拋開身邊現(xiàn)實躲在山林里贊美自然的情致。1”李孝萱作品《股票！股票！》中描繪了在股票市場中炒股人的不安與焦慮、贏家的驚喜與興奮、失敗者的絕望與悲痛等等忙碌不安的場景。他以扭曲、夸張的造型特征來表現(xiàn)當代社會都市環(huán)境下冷漠、丑陋、滑稽的人物形象，表達了他對現(xiàn)代都市環(huán)境下的個人化生存體驗與夢魘般的現(xiàn)代都市形象。以特殊的視角表現(xiàn)了經(jīng)濟波動下的都市生態(tài)，再現(xiàn)當今社會追求利益的畸形人生與荒誕的生存境遇，通過對現(xiàn)今都市化進程中種種社會問題和文化問題的思考，對現(xiàn)實生活深刻的認識與體會，把形形色色的生活形態(tài)刻入畫面，揭露人性以一種新的筆墨與新的創(chuàng)作理念表現(xiàn)都市化人物形象，帶有強烈的現(xiàn)實意義。這是當代人物畫向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。在這種發(fā)展過程中我們可以看出都市水墨人物畫他的審美特征，當代都市水墨人物畫作品中大多呈現(xiàn)出迷茫、失落、扭曲、悲痛、鄙俗、抽象等形態(tài)，這這審美風格與傳統(tǒng)的文人畫的格調(diào)高雅、學養(yǎng)深厚有著極大的反差，與同樣的寫實水墨人物畫的時代楷模精神也有著很大的差距。

隨著都市水墨人物畫的發(fā)展趨勢，當代的藝術家們的筆墨語言開始轉(zhuǎn)型，在環(huán)境內(nèi)容的改變下不得不在技法上進行轉(zhuǎn)變與突破，通過各種實驗性水墨繪畫探索來找到適合表現(xiàn)都市題材的筆墨語言。這是一種多元的文化互動結(jié)果，因此都市水墨人物畫的基本形態(tài)呈現(xiàn)出復雜多樣的藝術語言形式和精神訴求。在當代水墨的開拓上，筆墨語言的運用與改造，其規(guī)范性也不在是標準條件，則是融入綜合性材料來豐富筆墨的語言表達能力，也使其藝術樣式具有突出的當代性特征。都市水墨人物畫主要表現(xiàn)了當今時代下都市化情境下的存在方式，既豐富了傳統(tǒng)水墨人物畫的題材內(nèi)容的多樣性，也反映了創(chuàng)造者對時代都市環(huán)境下現(xiàn)實主義的人文關懷。因此都市水墨人物畫的出現(xiàn)對當今時代中國水墨繪畫的發(fā)展有著極其重要的積極意義。其藝術功能上的批判與再現(xiàn)整體提升了當代趨勢下中國畫的人文精神品質(zhì)和現(xiàn)實存在意義，是當代水墨繪畫中鮮活的生命。

注釋：

1 現(xiàn)實關懷——淺析都市水墨人物畫時代特征