反抗規訓：現代藝術線與色知覺的流變

王貴蓮

摘要：一個藝術家筆下所表現出來的形象必然是有其深意，并且獨具魅力。那么，與野獸派畫風有著相似之處的馬蒂斯和保羅·克利筆下的形象有有著怎樣的深意呢？他們是怎樣將自己的反抗精神藏進畫中的呢？

關鍵詞：現代藝術、色彩、馬蒂斯、保羅·克利

一個完整、具體的形象可以使自己的情緒沖破自身的色彩與整體環境所編織的框架，那么，一個局部的、變形的形象呢？通過破碎的局部組合來隱藏背后的深意，卻又帶給觀者強烈的視覺沖擊，使觀者能無比明顯的感受到其中表達的一定情感，進而深思他為什么要這樣做，就像我們在路邊看到兩個正在爭吵的人，我們路過的一瞬間看到的只是事情的一個特定的要表現的瞬間，它與周圍的路人、環境、陽光等都是碎片的組合，然而我們在面對這一視覺圖像時，能明顯感受到其中主角的憤怒或是傷心，許多人會進而會想要知道他們為什么要爭吵。

馬蒂斯的繪畫生涯似乎都貫穿著——莫羅的“美的色調不可能從照抄自然中得到，繪畫中的色彩必須依靠思索、想象和夢幻才能獲得”——這一理念，將色彩、形式與另類的夢幻相融合，打破紙張或是畫布的局限，將碎片的局部有機的組合在一起。鮮艷的色彩，重復、變形的形式，都合適的放置在了寬大的“畫布”上。

在1905年的秋季沙龍上，馬蒂斯的《戴帽子的婦人》一定使他收獲了來自觀者的鋪天蓋地驚嘆，以及不解：一位膚白貌美、衣著不凡的婦女，臉上為什么花花綠綠的？同時，觀者們應該也會思索：作者這樣去表現的意義何在呢？這樣的色彩就像野獸派一樣，像野獸一樣：狂放，不羈，自由！它是如此的令人驚嘆！不同的是，野獸派專注于絢麗多彩的色彩本身，馬蒂斯則是致力于這狂放色彩背后的“突破”，要突破形象所帶來的束縛。所以他用這樣豪放的色彩來塑造，來表達自己心中的形象。所有色塊之間自成體系，是分散也是聚合。

出生于瑞士伯爾尼的明興布赫塞的保羅·克利（ Paul Klee 1879-1940 ）。父親漢斯.克利是師范學校的音樂教師，母親依達.瑪利亞也是一所音樂學校的聲樂教師。來自父母的血脈中的音樂傳承，促使保羅在中學時代就成為了業余小提琴手。此時他身上的文藝氣息已經無法被人忽視，如果沒有“意外”，那么他的或許就一直走在音樂的道路上了。但是在1898年，他通過伯爾尼的文科考試后，到慕尼黑的一個畫室學習了繪畫，在畫過幾幅人體素描之后，他堅信自己在繪畫上具有發展的前景，決心做一名畫家。但是之前人生中所收獲的音樂也并沒有被完全丟棄，相反，音樂與繪畫結合了，或者是，他的音樂才能用另一種方式再次散發出了耀眼的光芒。

如果說原生藝術是藝術家以其自身“封閉”的精神狀態為武器，來打碎傳統和現實世界對其的束縛，忽略真實世界，遺忘現實生活，那么，保羅克利則是通過與音樂的融合，獲得了這種突破。在他的畫面中，不同的音符穿插其中，化作色彩與悅動的線條，飄渺的音符成為了具象的符號，就在線條與色彩之間……他的色彩不是另一種規范，要將顏色限制在“色塊”之間，他的線條也不是一種束縛，用以圈定某種圖案或輪廓，他們在克利的筆下都是有生命的，是跳躍的色彩，是流動的線條，它們都擁有克利所賦予的節奏，以及某種指示意味，不局限于觀者的眼睛所看到的畫面中的部分，它在向外延申，從不停止，它們在呼吸，在自己的舞臺上演繹自己的“生命”……保羅·克利在將音樂轉換為視覺的圖像表達，是對音樂的圖像解讀，這是來源于他強大的音樂天賦。

本雅明說藝術品都有“原真形”，作品誕生的即時即地性是獨一無二的，但是現當代許多作品的“原真性”似乎越來越弱，它們已經沒有了宏大敘事感，取而代之的是各種即興創作，有的作品甚至都沒有評論家或者觀者所認為的“背后的寓意”，或者說，作品“背后的寓意”已經越來越難懂了，幾乎只有作者本人才能明白，這使的藝術的廣大受眾——觀者——不明所以。但是保羅·克利的作品似乎充滿了“原真性”，甚至追溯到了原始時期人們對巫術的崇拜，他賦予了作品某種神秘意味，它似乎成為了作者與神靈溝通的媒介，一種原始的、稚拙的形象表達，在傳達著作者對生活的不滿與壓抑、憤怒、絕望與毀滅。他將他的反抗藏在玩偶們褐色的衣衫上，藏在他們不羈的，放縱又克制的彎曲嘴角中，放在天使們沉默不語的哀傷里，這是他的反抗，也是天使們的反抗。世人眼中的天使周身籠罩著神圣的光芒，，“翅膀上彷佛點綴著閃閃亮亮的希望，在風中碰撞會有清脆的聲響”，這才是天使，殊不知，有著無數光環加身的天使們也會折翼，會絕望，他們無法承載世人的夢想與希望。于是，天使不再克制自己，他會露出痞子一樣的笑容，會向世人傳達悲傷絕望等負面信息……盧梭說“人生而自由，卻無往不在枷鎖之中”，每個人都想要跳出這無往不在的枷鎖，自由的做自己，不為任何“光環”而活。而保羅，則是大膽的用自己的方式將所思所想表達出來了。

《新天使》對于本雅明來說也是有著重要意義的，即便是顛沛流離半生卻還是不愿舍棄——“保羅·克利的《新天使》畫的是一個天使看上去正要由他入神注視的事物離去。他凝視著前方，他的嘴微張，他的翅膀張開了。人們就是這樣描繪歷史天使的。他的臉朝著過去。在我們認為是一連串事件的地方，他看到的是一場單一的災難。這場災難堆積著尸骸，將它們拋棄在他的面前。天使想停下來喚醒死者，把破碎的世界修補完整。可是從天堂吹來了一陣風暴，它猛烈地吹擊著天使的翅膀，以至他再也無法把它們收攏。這風暴無可抗拒地把天使刮向他背對著的未來，而他面前的殘垣斷壁卻越堆越高，直逼天際。這場風暴就是我們所稱的進步?！?/p>

我的雙翅已振作欲飛

我的心卻徘徊不前

如果我再不決斷

我的好運將一去不回

——蓋哈爾德·舒勒姆

我們甚至能感受到天使在面對突如其來的不可掌控的暴風，或者說是面對不可預測的“未來”時，有一種目瞪口呆，有瞬間的茫然，有無奈……種種情緒，新天使似乎表達的就是這一瞬間，下一刻，他就要做出自己的決斷，不再徘徊。保羅筆下的每一根線條彷佛都有自己的故事，都在表達自己的情緒。

無論是馬蒂斯還是保羅·克利，用節奏表達情緒，無論是線條還是色彩，他們都是斗士，是英雄，是挑戰風暴的英雄，是挑戰束縛的英雄！