電視節目主持人語言魅力分析

葉繁

摘要：受新媒體發展影響，我國廣播電視節目樣態不斷推陳出新，主持人的轉型也從20世紀80年代的純播音員轉向新世紀主持人，直到如今更青睞個性化、風格化主持人，廣播電視節目主持人的話語形態不斷革新，要求在新的時代背景下，主持人必須構建符合當下發展的話語體系，如此，才能“講好中國故事”，滿足觀眾需求。本文基于電視節目主持人語言魅力展開論述。

關鍵詞：電視節目;主持人;語言魅力

引言

電視節目主持人主要以觀眾和新聞之間的橋梁建設為基礎，更好地滿足觀眾對信息的實際需求，提高溝通效率和溝通速度。這里電視節目進展的語言表現力尤為重要。主持人本人應該加強學習，掌握正確的表達技巧和語言傳達方法，全面提高節目傳播的質量和水平。

1語感，最簡單直白的表述就是對語言的感覺，對語言的直覺和悟性。

語感好的主持人，對書面語言符號接受快，判斷、理解、感受、反應敏銳細致，轉化為人們的聽覺、直接可感的、準確、鮮明、生動地口頭語言。當然，語感的形成需要長期的積累，的確，先天的生理條件很重要，但是語感的養成和提高更重于后天的學習和訓練。語感，是對語言內容與形式中所含意味的直接，它是感性的。語感好的主持人，在看稿件的時候，哪里說快些，哪里慢些，哪里低些，哪里又可高一些，哪個地方必須有個小頓挫，哪里需要一氣呵成，這些往往是在瞬間完成，瞬間做出反應的。語感好的主持人，必然對語言的理解感受能力強，理解也透徹。語言的直覺性，是對語言的理解、認識，以及自己的情感經驗、生活閱歷等整合起來之后的一種靈氣和悟性。主持人的語言表達要豐富多樣，要有感染力，要恰當得體，要有分寸如果是有稿主持，應該具備迅速、準確、傳神地完成從文字到聲音的心理轉換的直覺。這與有音樂修養的人拿到歌譜就能按曲唱出歌詞是一樣的道理。再拿姐妹藝術演員的臺詞比較，演員的臺詞是為塑造角色服務的，是文藝表演性的語言活動，因此演員語感中的夸張性、渲染性較為突出。而主持人主要是以新聞性為主要特征，大量的語言活動是向人們報告、介紹、解說，談論客觀世界中的人和事，主持的語言以“敘述”為主來向受眾傳播，所以在語言表達上盡力避免夸張和渲染。

2注重情感化表現形式

電視節目主持人需要以進行的全過程為基礎，提高自己的語言表達能力，加強與聽眾的互動，為聽眾提供更多的經驗和聯想。主持人語言中包含的內在感情尤其重要，只有融合情感因素，才能實現與受眾的情感交流，提高整個節目的表現和速度。其中主持語言在情感和意義上更加明顯，使用不同風格的語言時，主持人應該首先集中精力解釋其他節目形式，掌握整個節目的必要條件和精神意義，帶頭將個人的感情融入其中，通過感情加強與觀眾的互動和共鳴。為了確保情感的合理表達和誠實，節目主持人應該盡可能避免單純的情感融合。相反，應該體現媒體的指導作用和價值，積極提高自己的綜合素質和政治素養，理解社會現象，積極解讀節目的本質，發揮整體情感的合理化和效果，最大限度地避免個人主觀情感的負面影響。

3突破常規表達，首先要打破語體

打破語體就是要改變耳熟能詳的表達方式，例如：天氣預報在預告寒冷天氣時，往往采用“明日降溫幾度”的方式進行播報，但央視主播朱廣權，在播報天氣寒冷的新聞時說到：“床以外的地方都是遠方，手夠不到的地方都叫他鄉”，不僅生動形象地表述了人們日常生活中在面對寒冷天氣的表現，還給相對嚴肅的新聞播報加入了趣味性，受到了眾多觀眾的喜愛，朱廣權也因此樹立起了“段子手”主播的形象，形成帶有個人標簽的話語體系。其次，突破表達常規，需要主持人學會引用與化用。漢語經過幾千年的發展，出現了大量精辟的語言、優美的詩詞，主持人在日常主持中，可以結合當時情景有意識引用或化用一些固定表達，這不僅可以展現主持人的文化功底，也可打造主持人的個性話語。比如：董卿在參與《首屆中國相聲小品大賽》點評時，說到：“待到秋來九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。這是黃巢的著名詩作，愿意將這首詩送給熱愛詩歌的李宏燁，和參賽的所有青年選手們。”當時正是重陽節快到來之際，這首詩描繪的時間恰到好處。另外，詩中描繪的豪言壯志，也表現了董卿對參賽選手的美好祝愿。董卿借詩表達自己的想法，不僅贏得了觀眾的認可，還強化了其知性話語表達的特點。

結束語

電視節目主持人主持的語言魅力所涉及的內容和形式方面比較復雜，要想體現一定的語言魅力和風格特色，主持人自身必須要注重自我提升和主動學習，掌握語言的內涵和具體的要素，積極采取創造性的表現手段和表現方式，更好地實現受眾在情感上的共鳴和互動，提高信息的速度，保障自身傳播的信息產品能夠獲得受眾的信賴，真正體現電視節目應有的引導作用和價值。

參考文獻

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