裝飾畫藝術創作中的情感表達

【摘 要】裝飾畫藝術創作中，在注重審美的基礎上更注重作品思想內容與情感的表達。裝飾畫創作是通過不同圖形創作形式和材料應用表達其思想情感的。

【關鍵詞】裝飾畫創作;思想內容;抽象與具象;情感表達

康定斯基曾寫道：“藝術的目的和內容是浪漫主義，假如我們孤立地、就事論事地來理解這個概念，那我們就搞錯了……我的作品中，一直大量用圓，這里要出現的浪漫主義是一塊冰，而冰里燃燒著火焰”他那脫俗浪漫的藝術語言同樣把裝飾畫藝術創作中的情感表達再現的淋漓盡致。

現代裝飾畫在作品的表現類型和情感表達形式上是多種多樣的。以追求自由形式、有無物象具體形態、不同的質感和造型方式呈現不同的情感流露是創作在思維中經過幻想、聯想構現的雛形，是創作者在有意和無意的抽象具象之間經過思維加工和技藝制作形成的過程。早期文藝復興時期達芬奇就提出：“要從天上飄動的白云和鄰居墻上的斑點中獲得創作靈感”裝飾畫藝術創作中的情感表達過程有著非常具體的內容。

一、把形式美用圖形的形式分享給受眾，使其中的情感表達更直觀

裝飾畫藝術創作中并不是抽象圖形比具象圖形更美、更時尚、更新穎，如果用動植物、建筑物等具體形象做載體，創造出的圖形就是具備該物象個體形象特質的具象型;用點、線、面等抽象幾何的元素做載體，創造出的圖形個體形象就是反映在我們眼前具備抽象幾何造型的抽象型形態。在裝飾畫藝術創作中無論是具象還是抽象，自然形態的物體最終通過觀念、想象創作出的作品所形成的畫面才能使視覺效果獨特更為豐富、活潑、充滿新意。能夠引發和調動人們思想共鳴的作品就必須掌握其規律性，它是裝飾畫藝術創作中情感表達的必要條件。

抽象和具象圖形在裝飾畫創作中并無主次之分，具體要看創作中是側重形式美還是需要具體的圖形的再現，素材與形式經過如下幾個過程的完美結合才能顯示出藝術的表現力和感染力：

（一）均齊、對稱的形式表達

藝術創作中的均齊狀態是以假設的某一中心為支點，左右或上下呈對稱形式構圖，視覺心理上形成平穩、對稱、寧靜的心理感受，在自然界中這種狀態隨處可見如：中國傳統建筑，生活中的各種植物、昆蟲、器物裝飾、布料花紋等都是以這種形式出現的，使形象之間重合或鏡像形成平衡、穩定的心理狀態。

（二）平衡、均衡給人以變化、活潑、新穎的感受

在視覺形式美的法則中平衡主要是指力的平衡，裝飾畫藝術創作中圖形在畫面中的上下左右不一定是對稱的，是不同圖形之間相互制約相互支持由視覺平衡，尋找內心平穩的心理感受，給人一種在變化中求穩定、求和諧的活潑、運動、富于變化的情感表達，平衡的形態在自然界及生活中我們也常常會遇到，樹枝、城市規劃、繪畫構圖、現代建筑悉尼歌劇院布局等都因其平衡給人產生了其內在的形式美感。

（三）節奏、韻律能產生形象不同的視覺美感

節奏一般在音樂中指其節拍高低、音符起伏變化、重復、連續的形態表現，裝飾畫創作中圖形和色彩在畫面中形成連續的、有條理的、在重復中尋求變化的表現形式，能產生形象不同的視覺美感，是因圖形物體動態有規律無規律的形成節奏和節奏之間連接運動的舒展起伏，產生富于情感和形式美的情調。在裝飾畫創作中蕩漾的水波，漣漪起伏的浮萍，一望無垠的稻田、連綿起伏的遠山效果都能給人如詩如歌般的韻律美感。

（四）對比與統一顯示藝術表現力和感染力

統一是相對比而言，如果對比的尺度運用不當會使畫面產生隔離、破碎、雜亂無序的散亂狀態，統一則是協調畫面圖形混亂的一種方法，裝飾畫創作中的統一主要是指在不同的圖形中摻入共同元素做紐帶，如用近似點、線、面能使形象上下呼應，產生秩序感，但是統一過度會產生呆板、單調的情形，因此，統一的法則與對比的法則是相輔相成的，即在統一中求對比，對比中求統一。

裝飾畫創作中為增強心理效應會通過形象的輕重、聚散、虛實、疏密、方圓、粗細、遠近、深淺等手法對比形象之間的差異，顯示形象的多樣性和豐富性。古人云：“多樣悅人”，只要巧用，恰到好處，掌握好尺度和比例，尋求變化，善于創新，就能創作出主題鮮明、形態豐富、美感十足的趣味性、內涵性，和諧、舒適的裝飾畫作品。

二、傳統藝術的啟迪和獨特的視覺思維方法

傳統文化大呈現的輝煌并不能限制和約束今天的創新，現代裝飾畫的創作并非空穴來風，沒有依據。在創作中要善于發掘、借鑒、超越傳統藝術的基礎上，用傳統藝術帶給我們的啟迪利用視覺思維方法去啟發、開拓，因為裝飾畫創作中的情感表達的一個必要因素就是要善于挖掘創造思維，充分利用想象力獲取優秀傳統文化中的精華，創作出富有創新的、獨特的作品，缺少想象力和情感傳遞的裝飾畫作品就如同嚼蠟，食之無味。要把裝飾畫藝術創作中的情感表達與聯想產生一定聯系就需把兩個相距很遠，但又有共同之處的東西相關聯，如“稻花香里說豐年”，就是把稻花香與豐收年聯系在一起，形容一派豐收的美好景象。

如何把傳統藝術與現代裝飾畫創作相聯系，必須充分發揮想象力，把兩者的特性及優美的方面進行完美組合并用現代裝飾畫的組織形式表現出來。

只有用廣博的知識和良好的思維習慣，運用設計原理和技藝方法才能巧妙地把這種美感融入到裝飾畫藝術創作的情感中去。

裝飾畫創作中的元素應用和情感表達依賴于傳統藝術帶給我們的某種啟迪和引導，在這種靈感和思維能力驅使下激發出眾多新穎，獨特和富有想象力思維元素和創意構思，給裝飾畫創作提供特有的契機。

三、材料的視覺表現與內涵

要充分全面地應用材料為裝飾畫藝術創作服務，就應準確地掌握好材質的特性，針對創作主題、造型、功能、使用環境選擇合適的材質語言及合適的工藝結合圖形去準確表現。材料是情感表達、意境傳遞的有力載體，是人們欣賞裝飾畫作品得到精神升華的內在要素，材料自身特有的肌理，色澤，質地，可結合裝飾畫創作圖形充分發揮其特點：可觸的，軟硬的，潤糙的，粗細的等根據所要表現的內容因材施藝，充分利用材料的天然特性取得最大程度的視覺美感。

根據作品的數量幅面規模、作品適配的周圍環境和使用功能等，適可使用對應材料，創作出色彩獨特的裝飾畫作品，如金屬的光澤，木材色澤的柔和含蓄，織物的細軟、高雅等，使裝飾畫藝術創作的材料應用成為裝飾語言外在物化的結果，這是裝飾畫創作中個體自然材料轉化為藝術品的必經之路。

隨著科技進步，新材料越來越多地涌現，裝飾畫“其貌”潛在的藝術表現力越來越豐富，也能夠滿足當代設計對創新性和多樣化的要求。材料不僅能展示質地，色彩，圖紋以及它們所構成的造型之美，也能體現人類對生活的感知、感悟、理解和獨白，可以通過裝飾材料詮釋其思想內涵，同時通過材料的語義更好地展現裝飾畫的外在魅力，使其成為人類賞析裝飾畫作品得到情感升華的載體。

結語

裝飾畫創作并不只是對圖形表層形式的簡單模仿，在情感表達上注重思維方式的運用和視覺情感的傳遞，創作者把圖形外在形式按照審美規律和組織形式巧妙結合，使圖形外在形式及表現手法在在新奇獨特的創意思維驅使下，依據表達內涵合理應用材料特性，創作出內涵深刻、內容豐富，寓意清晰的作品。只片面地追求圖形表面的稚拙形式，毫無法度地變形、夸張、最求荒誕將與現代生活背道而馳毫無意義。

參考文獻：

[1] 裝飾繪畫，田少熙 陳 強主編? 高等教育出版社，2015年3月

[2] 裝飾藝術設計 丁 峰 王瑞芹主編? 南京大學出版社，2010年12月

作者簡介：

丑巖樺，男，漢族，碩士，高級工程師，蘭州石化職業技術學院教師，研究方向：環境設計。

（作者單位：蘭州石化職業技術學院）