生物藝術的泛生物化的表現手法

一.關于‘泛生物化’

“泛生物化”，即使用生物學觀念的藝術創作，或者使用了生物材料和技術來進行創作，“泛生物化”對于“生物藝術”，范圍更為廣泛?！骸@個詞就是說不是嚴謹的一定要做活體的作品，類似的思考、思辨，包括科技哲學或者是科技的社會史這些都是可以引入，從這種意義上來說，生物題材涉及的并不是純技術問題，它跟社會學，哲學都是相互聯系的。

二.生物藝術的泛生物化的表現手法

（1）利用“生物技術”應用于藝術創作（Biology as Technology）

一般來說，“生物技術”一詞是指使用生物儀器或工具生產某些物質。在技術程序中使用的生物或生物過程。因此，生物技術是一種利用活的有機體或生物的一部分來制造或修飾事物的技術：制造專業技術。導管，改良動植物，培養微生物，或進行生物行為。

因此，生物技術的覆蓋范圍非常廣泛的程序，從古老的傳統的生物化學和遺傳學的最新應用。目前的流行趨勢是狹窄的 識別生物技術和科學生物技術，生物技術和基因工程。這并不奇怪：新的生物技術不僅取得了長足的進步，而且還取得了長足的發展。傳統的技術已經被“重新審視”，并被科學地重新開發（例如，在釀酒和食品工業中）。這種鑒定往往掩蓋了生物技術的范圍 歷史上，人類一直（或幾乎）使用發酵技術，制造奶酪和酒精飲料，使用保存和老化的技術，為邪教提供了更好的基礎。飼養、馴化和挑選動物蔬菜，生產動物雜交種和蔬菜雜交種。所有這些都已經成為生物技術的一部分。

然而，這一非常廣泛的范圍分為兩部分;我們過去主要是從經驗生物技術（包括那些要求高度精細和經驗性的生物技術）。例如發酵，動物或蔬菜的選擇，甚至疫苗接種，以“科學”的生物技術。這些生物技術依賴于dna和材料的生化知識。來自生物，提供了他們的遺傳特征和新陳代謝的定義，并告知診斷和操作，可以對他們（dna轉移，單克隆和多克隆。（精子、組織和細胞培養、轉基因和遺傳操作）從認識論的角度看，當代生物技術構成了技術科學的一個突出案例，即技術應用科學。理論知識深深地交織在一起。這些跨學科的科學知識--基因組、蛋白質組學、生物計算、機器人技術、納米技術--反過來又需要技術知識，即INS。以上兩種范圍的生物技術均為泛生物藝術實現的手段。

（2）“生物材料”應用于藝術創作（Biology as Material）

生物材料（Biological materials）又稱生物工藝學或生物技術。應用生物學和工程的原理，對生物材料、生物所特有的功能，定向地組建成具有特定性狀的生物新品種的綜合性的科學技術。生物工程學是70年代初，在分子生物學、細胞生物學等的基礎上發展起來的，包括基因工程、細胞工程、酶工程、發酵工程等，他們互相聯系，其中以基因工程為基礎。只有通過基因工程對生物進行改造，才有可能按人類的愿望生產出更多更好的生物產品。而基因工程的成果也只有通過發酵等工程才有可能轉化為產品。

生物材料，可以是微觀層面的DNA、蛋白質、或者是細胞、組織，或者是宏觀層面的動物、植物、微生物等。這個層面以裝置類、雕塑類作品為多，將這些材料應用到創作之中。而在使用這些材料時，也需注意材料和作品本身的主題，而非強調材料本身的新奇與罕見。

（3）“生物圖像”應用于藝術創作（Biology as Image）

生物圖像處理技術又稱生物成像技術。它是利用成像原理和自動模式識別的方法，以電子計算機為工具，把不能被肉眼觀察到的以及不易被計算機讀入的、反映對像所特有的數據和結構等，轉換成便于使用的直觀圖像，包括對圖像的加工處理和對圖像的分析。它的發展與醫學診斷的需求密切相關。

從微觀和宏觀層面，使用媒介不受限制，可以是繪畫、攝影、錄像甚至虛擬現實藝術。這個層面的結合和傳統形式的藝術結合就更為多元。但是在圖像選擇上如何體現“當代性”，這是創作者的問題。因為在新時代下，觀察者的技術已經發展到另一個新的水準，可以考慮使用這些非裸眼的，由機器獲得的圖像來進行創作?！吧飯D像”很多來源于“生物材料”，但也有可能是其圖像的復制或者再使用，與活性材料并不一定有直接關系。

（4）“生物數據”應用于藝術創作（Biology as Data）

科技與藝術結合，將科學邏輯注入藝術表現當中。科技的直觀體現就在于數據的可視化。

這些數據可以從生物個體中采集，包括基因組數據和腦電波頻率等，也可以是從宏觀的生態系統中采集到的生物遷徙或者物種多樣性的數據。這個領域和數據藝術如何將這些數據轉化為適當的藝術形式也不一而足。這種數據如果使用電腦處理，或者會與濕媒體有所聯系。

（5）“生物學概念”應用于藝術創作（Biology as Concept）

生物學（Biology），簡稱生物，是自然科學六大基礎學科之一。研究生物的結構、功能、發生和發展的規律。以及生物與周圍環境的關系等的科學。生物學源自博物學，經歷實驗生物學、分子生物學而進入了系統生物學時期。

在自然科學還沒有發展的古代，人們對生物的五光十色、絢麗多彩迷惑不解，他們往往把生命和無生命看成是截然不同、沒有聯系的兩個領域，認為生命不服從于無生命物質的運動規律。不少人還將各種生命現象歸結為一種非物質的力，即“活力”的作用。這些無根據的臆測，隨著生物學的發展而逐漸被拋棄，在現代生物學中已經沒有立足之地了。

20世紀特別是40年代以來，生物學吸收了數學、物理學和化學等的成就，逐漸發展成一門精確的、定量的、深入到分子層次的科學。人們已經認識到生命是物質的一種運動形態。生命的基本單位是細胞，它是由蛋白質、核酸、脂質等生物大分子組成的物質系統。生命現象就是這一復雜系統中物質、能和信息三個量綜合運動與傳遞的表現。生命有許多為無生命物質所不具備的特性。例如，生命能夠在常溫、常壓下合成多種有機化合物，包括復雜的生物大分子;能夠以遠遠超出機器的生產效率來利用環境中的物質和能制造體內的各種物質，而不排放污染環境的有害物質;能以極高的效率儲存信息和傳遞信息;具有自我調節功能和自我復制能力;以不可逆的方式進行著個體發育和物種的演化等等。揭露生命過程中的機制具有巨大的理論和實踐意義。

許多生物學的概念不僅對科學內史有推動作用，更對文化史和思想史具有啟發性，這些概念均可將融入藝術創作中。比如，機器人學和網絡設計。昆蟲不僅僅是令人毛骨悚然的蟲子;它們也是網絡文化的核心參考點，從對蜂群思維和分布式網絡的討論到像蟻群般運作的算法;有些適用于被我們稱為“花粉社會”的認知資本主義實踐。這類源自于生物學的概念可以融入后人類主義、新物質主義等思潮，而進行較為深刻的創作。

三. 生物藝術的‘泛生物化’目的與意義

生物藝術的‘泛生物化’趨勢，建構在生物學和藝術的多元結合，每個層次之間也互相有交集。例如使用生物材料產生圖像或者數據;但這些都是為了說明“泛生物化”可能擁有的多樣性和深刻性，而并非要拘泥于使用高新技術。

泛生物化拓寬了生物藝術藝術形態的多樣性，使人們開始思考生物藝術范圍。

作者簡介：

于春瑤（1995.10—），女，漢族，籍貫：遼寧省瓦房店市，大連工業大學藝術設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學 方向：生物藝術

（作者單位：大連工業大學）