他們影響了畢加索

徐芬蘭

保羅·路易斯·畢加索，1881年10月25號出生于馬拉加（西班牙南部）梅爾西德廣場36號，是巴斯克區畫家何塞·路易斯·布拉斯哥和安達盧西亞之女瑪麗亞·畢加索·洛佩斯所生的兒子。由于何塞申請到西班牙西北部拉科魯尼亞達·瓜爾答美術專業學校任職，全家1891年搬到當地。此時畢加索只有10歲，一年后考入該校就讀，開始了他的繪畫生涯。

在拉科魯尼亞的5年，畢加索幾乎得到了繪畫上最好的啟發。尤其是他的老師——安東尼歐·亞摩羅斯、羅曼·納瓦羅、古梅西度·巴爾度·雷格拉與他的父親何塞·路易斯，影響了他的早期繪畫創作，甚至在成名成家后，他的許多繪畫題材都源于早期拉科魯尼亞老師們的題材。

對比兩幅《意大利女郎》：亞摩羅斯的作品是傳統人物畫，處理細致，比例正確，顏色干凈，著重寫實。畢加索作品中的人物卻是除了以上優點之外，還加上了新古典藝術風格：唯美、恬靜、有厚重感。之所以如此，是因為1917年畢加索正在追他的第一任太太、前蘇聯首席芭蕾舞蹈家奧佳，或許受此影響，他在傳統古典畫法中注入新風味與手法，尤其是對手部的表現，使畫作整體比傳統古典畫風更具美感，顯得更恬靜、更溫和。

再看兩幅戰爭題材的畫作。將羅曼·納瓦羅的《軍隊場景》與畢加索的《戰爭》比較后會發現，這幅畢加索的作品，無論是形式，還是主題焦點——軍人的配備、畫面結構、內容及場面等，都是“抄”老師的。畫面左下方軍人站的姿勢，甚至與羅曼·納瓦羅作品中同一位置的姿勢如出一轍。

畢加索受父親影響愛畫鴿子。何塞畫的鴿子精致、比例正確、色彩恬靜、溫和，畢加索畫的鴿子雖乍看之下色調粗糙、造型模糊，但他對鴿子的描素筆法卻比同齡人要切入、傳神。據說，何塞之鴿的腳，還是畢加索幫父親畫上去的。

再看畢加索與古梅西度·巴爾度的作品。古梅西度1892年的作品《吹泡泡器》與畢加索1901年的作品《孩子們和玩具》有不少眼熟的地方。從結構來說，兩幅畫中小女孩們的姿勢與動態幾乎是一致的，甚至所穿衣服的顏色也都是一紅一白。古梅西度的畫左下方有個三色球，畢加索的畫正前方有個彩色球；古梅西度畫的中間偏下有個藍盆子，畢加索的畫中左方紅衣女孩前有個銀盆子；古梅西度畫的左下角有個紅色洋娃娃，畢加索畫的左下角有個黃綠色洋娃娃。這難道是純屬巧合？古梅西度的兒子安東尼是畢加索的同班同學，還是好友，畢加索常去古梅西度家開的藥店找安東尼玩。或許，在等待期間，他看到老師作品的機會比較多，形成了深刻的記憶。

在拉科魯尼亞停留的這段時期，是改變畢加索一生的決定性時期。1900年起，畢加索的每一個創作風格——從1901年的藍色主義、1907年的立體派、1917年的新古典藝術、1924—1935年的超現實主義、1935年后的變形主義，再到最后的抽象表現主義，他的作品題材或靈感，可以說皆來自這段不為人知的學習時期。