從《百年情書》看主旋律電影的創(chuàng)新性發(fā)展

摘要：《百年情書》以黃花崗七十二烈士之一的林覺民就義前寫給妻子陳意映的訣別書《與妻書》為切入點(diǎn)，講述了林覺民選擇為自由民主而奮斗的革命熱情與對(duì)妻子的愛情責(zé)任之間的矛盾糾纏，最終選擇為革命犧牲的故事。本文將從電影的多種敘事手法出發(fā)，討論主旋律電影的創(chuàng)新性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《百年情書》 主旋律 電影 創(chuàng)新

一、愛情題材滿足市場需求

本片在進(jìn)行紅色敘事記錄英雄往事時(shí)，并沒有選擇直接講述這段政治歷史，而是選擇了一個(gè)更為柔和的切入點(diǎn)——林覺民與陳意映的愛情故事。這個(gè)切入點(diǎn)為影片提供了更加飽滿的素材，為影片提供了雙線敘事結(jié)構(gòu)。愛情的抉擇和沖突，加劇了影片的矛盾，使影片的情節(jié)更加緊湊，也更加突出了林覺民的人物形象，升華了影片的主題。

同樣，將愛情主體作為影片的切入點(diǎn)，避免了因只有政治素材而顯得單調(diào)且寡淡無趣的情況，提高了影片的吸引力，也使影片更貼近日常生活。這種更加平和化的處理，使得這樣一部紅色敘事的影片更加適應(yīng)市場化需求，能夠在院線中不被埋沒。

二、老年演員與青年演員相結(jié)合

本片在選擇演員方面更加注重還原角色形象，既選擇了青年演員王柏杰、蔣夢(mèng)婕等飾演年輕的林覺民、陳意映等角色，也選擇了老戲骨李雪健來呈現(xiàn)林孝穎這樣一個(gè)嚴(yán)父形象。

在年輕角色的塑造上，本片雖然沒有邀請(qǐng)大牌流量明星參演，但主演王柏杰為臺(tái)灣偶像小生，曾參演過《十月圍城》《關(guān)云長》等多部影片，在演技上有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，青春、活力的面孔也能夠?yàn)樗茉炝钟X民這一少年熱血的形象錦上添花。林覺民本身為福建人，王柏杰所帶有的臺(tái)灣口音也還原了林覺民在語言習(xí)慣上的細(xì)節(jié)。而女主演蔣夢(mèng)婕曾在《紅樓夢(mèng)》中飾演少年林黛玉，雖然林黛玉與陳意映本身的形象并非完全相似，但蔣夢(mèng)婕在把握角色時(shí)呈現(xiàn)出來的大家閨秀形象，體現(xiàn)出了一種中國古典女性所具備的知書達(dá)理、溫婉可人的美，較為成功地塑造了陳意映這個(gè)角色。對(duì)于其他的年輕角色，如飾演方君瑛的高一童、飾演林文的廖亮、飾演林尹民的王峰、飾演方聲洞的馬率、飾演馮超驤的史力嘉、飾演劉元棟的姚奕辰等人都采用了青春熱血的青年形象，在影片表達(dá)新思想的同時(shí)，演員陣容所帶來的新形象也令人眼前一亮。

資深演員的選擇也是本部電影不可或缺的一部分。李雪健所扮演的林父雖戲份不多，但卻在人物的動(dòng)作及表情細(xì)節(jié)刻畫上十分生動(dòng)，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。他所代表的傳統(tǒng)儒生，也并非頑固不化。影片最后林覺民已經(jīng)犧牲，林父在園中用悲痛欲絕的聲音高聲朗誦《稟父書》。在短短98個(gè)字中，李雪健用深厚的表演功力傳達(dá)出此刻林父痛失愛子的巨大悲痛，帶有豐富的感染力，給予觀眾極強(qiáng)的震撼力，更增添了全片的悲壯感。

三、影片類型設(shè)置與時(shí)長考慮

影片的類型選擇了文藝片的形式，用一種更為文藝的風(fēng)格緩慢切入，用浪漫唯美的元素沖淡歷史故事與英雄事跡本身所帶來的濃厚政治色彩。影片本身所帶有的政治題材在愛情主體的有機(jī)融合下更容易被觀眾所接受。同時(shí)，這種文藝化的處理，也使影片具有一種“史詩”的氣質(zhì)。

影片共96分鐘，相較市面上大多數(shù)的文藝片時(shí)長較短，避免了因?yàn)闀r(shí)間過長而顯得故事冗長乏味的問題。將林覺民的政治成長與愛情故事濃縮在一個(gè)半小時(shí)中，使得情節(jié)得到精煉化處理，這有利于革命敘事的快節(jié)奏發(fā)揮，以及與愛情的慢節(jié)奏之間的對(duì)比，使劇情緊湊，更富有看點(diǎn)。

但同時(shí)，時(shí)間上的壓縮也帶來影片的短板，部分情節(jié)上的缺失帶來了邏輯上的漏洞，如全片幾度強(qiáng)調(diào)恩師對(duì)林覺民等人走革命道路的重大影響，但實(shí)際并未交代林覺民的恩師到底做出了怎樣的犧牲。同樣，在策劃廣州起義時(shí)，同盟會(huì)提出新婚的人不允許加入起義隊(duì)伍，因而方聲洞被拒絕參加，但最后他卻又出現(xiàn)在了起義現(xiàn)場。應(yīng)是影片原本想獨(dú)立塑造方聲洞為了革命事業(yè)而突破阻礙，卻因時(shí)間壓制而未能詳述，所以造成了觀眾的費(fèi)解。

四、鏡頭語言表達(dá)，重要情節(jié)設(shè)置

《百年情書》也十分擅用鏡頭語言，多次采用特殊的鏡頭語言對(duì)場景及氛圍進(jìn)行表現(xiàn)。如全片重點(diǎn)表現(xiàn)黃花崗起義的現(xiàn)場，槍戰(zhàn)情節(jié)中多次采用慢鏡頭的表現(xiàn)方式，具體刻畫仁人志士們?cè)跊_鋒陷陣時(shí)的神態(tài)、動(dòng)作，塑造出他們英勇無畏的形象，為最后全軍覆沒、林覺民被捕奠定了一個(gè)悲傷的基調(diào)。在林覺民犧牲后，林孝穎悲泣著閱讀《稟父書》時(shí)的場景也運(yùn)用了一個(gè)長鏡頭，深宅大院中，林父長久跪地不起，“我林氏子孫覺民不負(fù)祖宗社稷呀”的長哭久久回蕩，給人以極大的震撼力。

本電影巧妙運(yùn)用雙線敘事結(jié)構(gòu)，在林覺民與陳意映的凄美愛情故事間融合了林覺民接受新學(xué)，為恩師所啟發(fā)，逐步走上民主革命道路的政治經(jīng)歷，在柔美清新的文藝色彩中雜糅了飽滿的革命激情與解放思想。在講述林覺民個(gè)人極具典型色彩的英雄事跡的同時(shí)，也體現(xiàn)了近年來主旋律電影的創(chuàng)新性發(fā)展，許多有益的嘗試為獻(xiàn)禮影片的創(chuàng)作開拓了新局面。

（作者簡介：路瑗媛，女，本科，華南師范大學(xué)教育信息技術(shù)學(xué)院 ，研究方向：新聞學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）