舒伯特藝術(shù)歌曲《甘尼美》創(chuàng)作特征與演奏詮釋

【摘要】《甘尼美》是舒伯特根據(jù)歌德的詩(shī)歌創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲，描繪了對(duì)天神的贊頌和情感向超塵世的升華。本文對(duì)《甘尼美》的創(chuàng)作特征和鋼琴演奏要點(diǎn)進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;《甘尼美》;創(chuàng)作特征;演奏詮釋

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、舒伯特個(gè)人生平

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797-1828），奧地利作曲家，19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的先行者。他在室內(nèi)樂(lè)、管弦樂(lè)、鋼琴音樂(lè)以及德奧藝術(shù)歌曲領(lǐng)域都做出了開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，尤以德奧歌曲為甚。他的藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美，和聲微妙而又豐富，鋼琴伴奏也具有獨(dú)創(chuàng)性，舒伯特也因此擁有“歌曲之王”的美譽(yù)。

二、《甘尼美》創(chuàng)作背景和歌詞大意

（一）創(chuàng)作背景

1814年起，舒伯特開(kāi)始在學(xué)校任教，此時(shí)舒伯特已經(jīng)從十多位不同的詩(shī)人那里收集了二十多首獨(dú)唱歌曲和片段，他爆發(fā)出了一股創(chuàng)造性的活力。舒伯特對(duì)詩(shī)歌的畢生熱愛(ài)已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)，在這種情況下他第一次遇到了歌德，并留下了不可磨滅的印象。

1816年秋，舒伯特拒絕回到學(xué)校任職，搬離家中，開(kāi)啟了相對(duì)自由獨(dú)立的生活。雖然作品的創(chuàng)作量無(wú)法與1815至1816年相比，但是從1817年起，仍有約60首獨(dú)唱歌曲流傳下來(lái)，《甘尼美》也創(chuàng)作于這一年。這一時(shí)期舒伯特進(jìn)入了一個(gè)年輕文學(xué)家、詩(shī)人、藝術(shù)家的交游圈，結(jié)交了許多同樣對(duì)文學(xué)、哲學(xué)、音樂(lè)感興趣的好友。直到1824年，舒伯特仍在寫(xiě)給友人的信中追憶這一時(shí)期，“我想用歌德的詩(shī)句呼喚那個(gè)時(shí)代，‘誰(shuí)能帶回那個(gè)可愛(ài)的年代，哪怕是一刻！”誕生于這一時(shí)期的《甘尼美》的色彩也是明朗、快樂(lè)的。

（二）歌詞大意

《甘尼美》的歌詞來(lái)自于歌德狂飆突進(jìn)時(shí)期的抒情詩(shī)《Ganymed》。甘尼美是希臘神話中的人物，原本是一位王子、美少年，被諸神帶上天后成為宙斯的侍酒郎。歌詞反映了情感從塵世向超塵世的升華。

大意如下：在晨輝中你如此在我周圍燃燒，春天，心上人。你那永恒而神圣的熱情使我沉浸在千倍的愛(ài)的歡樂(lè)中，永恒的美人。但愿我能把你抱在懷中！啊，我躺在你懷中并渴望著，你的花朵、你的青草緊貼我的心。可愛(ài)的晨風(fēng)，你冷卻了我心中灼熱的渴望，霧谷中的夜鶯可愛(ài)地向我呼喚。我來(lái)啦，我來(lái)啦。啊！上哪兒去！我力爭(zhēng)向上，云彩向下飄蕩，云彩飄向渴望的愛(ài)情。到我這里來(lái)！在你們的懷抱中飄向高處，擁抱著并被擁抱。飄向高處到你的懷中，仁慈的天父！

三、《甘尼美》創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

舒伯特的藝術(shù)歌曲體現(xiàn)了音樂(lè)和詩(shī)歌的完美融合，為了滿足敘述的需要，舒伯特常常根據(jù)詩(shī)歌的氛圍變化和戲劇的可能性選擇歌曲形式。《甘尼美》原詩(shī)分為四節(jié)，長(zhǎng)度、句法不規(guī)則，舒伯特在創(chuàng)作時(shí)使用了通譜歌的形式。g段與e段使用了相同的歌詞材料，但引入了新的旋律，將全曲推至尾聲前的高潮。除此之外，每段的歌詞和旋律都不相同。結(jié)構(gòu)如下：

（二）調(diào)式、調(diào)性及和聲

在《甘尼美》中，舒伯特運(yùn)用了三個(gè)遠(yuǎn)距離關(guān)系調(diào)式?A、G、F大調(diào)，將歌德不規(guī)則的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)明確地連接起來(lái)，包括離調(diào)在內(nèi)全曲都使用了大調(diào)式，顯示出歡快、明朗的氛圍。

舒伯特作為一位浪漫主義早期的作曲家，基本繼承了古典主義時(shí)期的調(diào)性和聲體系，并對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展。《甘尼美》中，前奏1-8小節(jié)始終圍繞著?A大調(diào)的主和弦寫(xiě)作，主到屬，下屬到屬，最后回到主和弦的進(jìn)行，具有明顯的古典主義色彩。如譜例1所示。

在《甘尼美》中，舒伯特大量使用變化音和弦如副屬和弦，副屬和弦到臨時(shí)主和弦的進(jìn)行，形成離調(diào)，增強(qiáng)了和聲表現(xiàn)力，豐富了和聲變化，也使調(diào)性色彩對(duì)比更為鮮明。如譜例2所示。

（三）鋼琴伴奏特征

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏的地位不再僅僅是旋律的陪襯，而是作為主角之一為歌曲服務(wù)，參與對(duì)歌曲含義的表達(dá)。《甘尼美》的鋼琴伴奏中使用了柱式和弦、分解和弦、旋律性織體等多種類型的伴奏織體，種類十分豐富。舒伯特大量使用了半音化手法，右手最高聲部半音化進(jìn)行，使旋律形成向上的動(dòng)力感，來(lái)配合歌詞“力爭(zhēng)向上”“飄向高處”的含義，表達(dá)對(duì)天神的崇敬和贊美。如譜例3。

兩段半音化進(jìn)行的段落之間，舒伯特加入了一個(gè)離調(diào)到C大調(diào)的抒情段落。在這里舒伯特將右手最高聲部的旋律和歌唱旋律前后錯(cuò)開(kāi)，隔一個(gè)小節(jié)形成歌唱聲部與鋼琴伴奏高聲部的復(fù)對(duì)位，使旋律和鋼琴伴奏形成呼應(yīng)、對(duì)唱的感覺(jué)，營(yíng)造出輕快自由的氛圍，契合歌詞含義中的“云彩飄蕩”，和前后的段落形成鮮明對(duì)比，豐富了音樂(lè)意境。如譜例4。

四、演奏詮釋

（一）速度

《甘尼美》整體的速度比較多變。開(kāi)頭的速度標(biāo)記為Etwas langsam（稍微慢的），前奏至65小節(jié)開(kāi)始的間奏都以這個(gè)速度彈奏，平穩(wěn)的速度顯得優(yōu)雅、從容，塑造出天神美的形象。68小節(jié)速度標(biāo)記為un poco accel.（稍微漸快），d段至g段速度比之前稍快，但不能一概而論，而是在不破壞整體節(jié)奏感的前提下有張有弛。半音化上行的旋律，配合“ich komme！（我來(lái)啦！）”“Hinauf strebts（力爭(zhēng)向上）”的歌詞含義，要用稍快的速度渲染出熱情的氣氛，表達(dá)對(duì)天神的贊頌。78-84小節(jié)，如譜例4，速度需要稍稍回落，一張一弛，與前后形成對(duì)比。尾聲隨著力度的減弱歸于平靜。

（二）觸鍵

舒伯特在《甘尼美》中使用了較多的力度標(biāo)記，包含pp、p、fp、f、ff等，要求演奏者選擇好觸鍵方式。

《甘尼美》的鋼琴伴奏大量使用了柱式和弦，彈奏時(shí)要使和聲層次清晰，突出旋律音。如譜例1，觸鍵不能過(guò)快，手腕要靈活，要把音程與音程連接起來(lái)。在此基礎(chǔ)上突出右手最高聲部，適時(shí)運(yùn)用手臂力量觸鍵，做出力度的變化和樂(lè)句的起承轉(zhuǎn)合感。

68小節(jié)開(kāi)始，伴奏織體和速度都發(fā)生了變化，觸鍵方式也要相應(yīng)改變。如譜例5，手指較為彎曲，右手彈奏和弦時(shí)重心偏向小指，輕巧觸鍵，pp到ff的力度變化要有層次，避免造成停滯不前的沉重感。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《甘尼美》是舒伯特早期的一首藝術(shù)歌曲，是歌德詩(shī)歌與音樂(lè)完美融合的成果之一。結(jié)構(gòu)上，舒伯特采用了通譜歌的形式，并使用了三個(gè)遠(yuǎn)距離關(guān)系調(diào)來(lái)連接詩(shī)歌，以滿足敘事、抒情的需要。和聲豐富，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。鋼琴伴奏旋律優(yōu)美，構(gòu)思巧妙，富有詩(shī)意，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中承擔(dān)渲染氣氛、表達(dá)內(nèi)涵的作用。在了解作品創(chuàng)作特征的基礎(chǔ)上重視鋼琴伴奏的表達(dá)，對(duì)于演繹好藝術(shù)歌曲有重要的幫助。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：丁若凡，浙江音樂(lè)學(xué)院2017級(jí)鋼琴演奏專業(yè)研究生。

指導(dǎo)教師：樂(lè)敏。