從“跨界演唱”中探索中國民族聲樂的多元化發(fā)展分析

【摘要】目前，跨界演唱頻繁地出現(xiàn)在聲樂藝術的表演領域中，它的外在形式表現(xiàn)為多種聲樂元素的混搭與融合，其內在本質是聲樂藝術的多元化發(fā)展。筆者認為中國民族聲樂要想多元化發(fā)展，可以從跨界演唱的視角出發(fā)，引導民族聲樂工作者以更加開放包容的態(tài)度把握聲樂藝術的實質，透過表象，以更加寬廣的胸襟、更加積極的態(tài)度投身于這個藝術多元化空前繁榮的時代。

【關鍵詞】跨界演唱;民族聲樂;多元化

【中圖分類號】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

現(xiàn)如今，跨界演唱已經成為了聲樂藝術中的一道獨特的風景線，同時也表達了現(xiàn)代聲樂藝術的發(fā)展趨勢，我國現(xiàn)代聲樂逐步從本真狀態(tài)回歸。站在全局進行分析，綜觀聲樂藝術發(fā)展史，能夠發(fā)現(xiàn)不同聲樂之間是不斷摩擦與交流的。音樂的跨界現(xiàn)象也比較常見，在多元化文化背景下，民族文化已經不在是藝術家們的難點，而成為了他們吸納其他民族聲樂藝術的基石，給他們提供了多種音樂元素融合在一起的可能。

中國聲樂藝術是國際聲樂藝術的重要組成部分，中國本身屬于一個歷史悠久、地域廣闊的國家，加之民族眾多，聲樂呈現(xiàn)豐富、多樣化的特征。隨著時代的迅速發(fā)展與多元融合，中國民族聲樂藝術需要順應時代發(fā)展，凸顯其藝術性與民族性，不斷吸納其他民族聲樂藝術的優(yōu)勢，發(fā)展出更具有時代性、多元性的創(chuàng)新型民族音樂。

一、中國聲樂的發(fā)展以及跨界現(xiàn)象

跨界的廣義含義是指不同藝術類型之間的交流、借鑒與融合，是貫穿于藝術發(fā)展史的普遍現(xiàn)象。跨界的狹義為，將近幾年出現(xiàn)在舞臺上的藝術工作者（部分），可熟練地演唱兩種及以上不同風格、不同類型的聲樂，或是能夠將不同類型的聲樂藝術融合創(chuàng)新為新的藝術風格。

跨界演唱存在的前提是存在不同的聲樂藝術類型，我國聲樂藝術將工作者的類型劃分為“美聲”“民族”和“戲曲”三種類型。隨著歷史的不斷發(fā)展，這些不同類型的聲樂展現(xiàn)了自身的優(yōu)勢與特點，形成了獨具中國特色的聲樂藝術體系。這樣的劃分有其優(yōu)勢和劣勢：不同聲樂類型的劃分可明確類型的藝術風格與藝術優(yōu)勢，為中國聲樂的進一步發(fā)展做準備，為進一步聲樂交流奠定基礎。但實際上這樣的劃分標準本就存在其不確定性，經不起時間和藝術發(fā)展的拷問，若一味界定音樂流程，將會限制不同藝術類型聲樂的交流，難以實現(xiàn)不同聲樂藝術的融合。

在當前背景下，人們精神水平不斷提高，社會格局為多元化也為聲樂藝術的發(fā)展提供了機遇。筆者認為，我國聲樂藝術工作者應當?shù)邦愋汀钡母拍睿谀芰υ试S的范圍內進行更加深入的探索，更好地繼承我國傳統(tǒng)聲樂藝術。

二、中國民族聲樂的現(xiàn)狀分析

中華民族有五千年歷史，蘊含著深厚的文化底蘊，是中國傳統(tǒng)文化歷史長河中的一種，民族聲樂具備自身獨特的意義。

時代在不斷發(fā)展，民族聲樂在不斷創(chuàng)新，每一個歷史階段都有著其不同的代表性作品。某種意義上可以說，民族聲樂是我們歷史發(fā)展的里程碑，是我國傳統(tǒng)的民族特色。在大量杰出音樂家創(chuàng)新的基礎上，為中國民族聲樂的發(fā)展提供了機遇、創(chuàng)造了條件，很多具有時代代表性的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在人們眼前，加速了民族聲樂的發(fā)展，促進了民族聲樂的發(fā)展。隨著歷史的不斷進程，民族聲樂也有了獨具代表性的民族聲樂體系，各種民族聲樂技巧也隨之不斷地發(fā)展、完善，形成了擁有民族特色的音樂形式。

我國的聲樂藝術發(fā)展到現(xiàn)在，跨界演唱的藝術形式發(fā)展迅速，這種融合了戲曲、美聲、民族、流行的演唱形式逐漸被觀眾們所接受、喜愛，許多表演藝術家都在不同的演唱領域中摸索著，出現(xiàn)了一批如李谷一、吳碧霞、廖昌永等優(yōu)秀的跨界演唱的代表人物，中國正迎來藝術形式百花齊放的發(fā)展局面。

三、跨界演唱對中國民族聲樂發(fā)展的啟示

近十幾年間，跨界演唱現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)在藝術舞臺上，可映射我們對民族聲樂的態(tài)度，凸顯民族聲樂的特點。這體現(xiàn)了藝術工作者在藝術上力求突破、與時俱進，不斷創(chuàng)新的精神，為聲樂藝術的發(fā)展開創(chuàng)了一種新道路、新方向，也給廣大藝術愛好者帶來了全新的審美享受。本文下面將通過聲樂的跨界演唱現(xiàn)象，理清我國聲樂藝術的發(fā)展脈絡，打破傳統(tǒng)民族聲樂的局限，實現(xiàn)民族音樂思想上的變革。

（一）堅守自身民族聲樂的特色

俗話說：“只有民族的，才是世界的。”民族聲樂藝術工作者要明確自身的責任及義務，深入理解民族聲樂蘊含的藝術特色。中國文化歷史悠久，中國聲樂文化經歷了我國歷史的發(fā)展，從上古舜帝韶樂、周代禮樂、秦漢相和歌、魏晉南北朝清商樂、隋唐宮廷燕樂、宋元曲藝和雜劇的發(fā)展，在此基礎上形成了現(xiàn)代社會新民族聲樂。這其中經歷了無數(shù)的民族聲樂藝術工作者的努力才最終確立了最符合中華民族性格特色的藝術標準和審美價值體系。新時代，跨界演唱形式為中國文化藝術界帶來了新的動力，讓人誤以為必須要盡可能地加入“新東西”才算是跨界，才算是真正地做到了發(fā)展，他們忽視了傳統(tǒng)藝術形式為我們留下的巨大財富，如“以字行腔”“腦后摘筋”等傳統(tǒng)演唱讓音樂成為了無根之木。

中國民族聲樂藝術的多元發(fā)展應該以傳統(tǒng)聲樂藝術為支撐，只有站在對傳統(tǒng)民族聲樂藝術的繼承和揚棄的基礎上，才能充分把握民族聲樂藝術的發(fā)展道路，實現(xiàn)真正的“跨界”多元化。

（二）吸納其他聲樂藝術的長處

跨界演唱能夠為民族聲樂藝術注入源源不斷的活力，跨界行為蘊含著不同的藝術類型，可促使其相互交融，以此進行藝術類型的創(chuàng)新。它建立了溝通橋梁，可促使不同民族聲樂類型相互交流與溝通，甚至是相互影響，形成新穎的民族聲樂藝術類型。這是對聲樂演唱觀念的革新，為更多聲樂形式的出現(xiàn)進行了鋪墊。我國民族聲樂藝術應該主動順應多元化時代的發(fā)展潮流，以更為包容開放的態(tài)度，更加廣泛地吸納其他聲樂藝術的優(yōu)點，不斷擴寬我國民族聲樂的藝術發(fā)展道路，為我國民族聲樂的發(fā)展找尋新方向，引導其朝著多元化方向發(fā)展，以此為藝術者提供獨具特色的民族聲樂作品。

四、結語

聲樂藝術在人類藝術聲樂上屬于核心環(huán)節(jié)，具備較強的表達能力和藝術感染能力。我們處于一個多元化的時代，民族聲樂也逐步呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，不同類型的民族聲樂之間相互碰撞、相互交融，可加速民族聲樂的發(fā)展。通過對其進行準確的定位，能夠引導我國民族聲樂在堅守本民族文化藝術特色的基礎上，主動與其他聲樂藝術類型之間進行交流，從多角度開拓創(chuàng)新，實現(xiàn)我國民族聲樂藝術多元化發(fā)展。

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作者簡介：范菲（1983—），女，河南省南陽市人，本科，講師，研究方向：音樂教育、聲樂教育、聲樂表演。