壺關(guān)秧歌音樂形態(tài)分析

孔令玲 郭肖雷

摘 要：壺關(guān)秧歌是山西省長(zhǎng)治市壺關(guān)地區(qū)流傳的地方小戲，是在民間歌舞秧歌的基礎(chǔ)上，加之表演故事發(fā)展而來。秧歌，最初作為民間歌舞表演形式，以民歌小調(diào)作為基礎(chǔ)，由歌舞音樂發(fā)展成地方小戲后則是歌唱、舞蹈、表演故事相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：壺關(guān)秧歌;音樂形態(tài)

“秧歌”一詞始于清代。[1]清李調(diào)元在《南越筆記·粵俗好歌》中載：“農(nóng)者每春時(shí)，婦子以數(shù)十計(jì)，往田插秧，一老撾大鼓，鼓聲一通，群歌競(jìng)作，彌日不絕，是曰秧歌。”壺關(guān)秧歌的形成時(shí)間大致在清代，現(xiàn)已從最初的歌舞表演發(fā)展成了演故事的地方戲曲劇種。

發(fā)展成戲曲音樂的秧歌，唱腔結(jié)構(gòu)一般包括民歌體、板腔體、綜合體三種。壺關(guān)秧歌的唱腔音樂以山西民歌與梆子腔為基礎(chǔ)，內(nèi)容多反映民間的風(fēng)土人情、婚喪嫁娶、道德故事等，運(yùn)用本土方言演唱，是具有地方特色的戲曲音樂劇種。

1 壺關(guān)秧歌演出現(xiàn)狀調(diào)查

作為地方戲曲，壺關(guān)秧歌在其流傳與發(fā)展過程中，離不開人民群眾這一載體，傳統(tǒng)的表演形式多為民間的班社，后以劇團(tuán)演出和民間小型班社并存發(fā)展為主。

壺關(guān)秧歌劇團(tuán)最早成立于1960年10月，由壺關(guān)縣政府組建，成立后改革了秧歌的表演形式，開始分角色行當(dāng)，在伴奏上增加了管弦樂器，讓只有清唱的“干板秧歌”變成了有管弦伴奏的“濕板秧歌”，代表作有《侍女登科》《雙許親》《打酸棗》等。該劇團(tuán)于1968年7月解散，再次重組是在1978年。此時(shí)，為了增加秧歌的藝術(shù)表現(xiàn)，在唱腔、劇目編創(chuàng)、伴奏音樂等方面做了改革，并采用同腔異調(diào)的音樂方式處理男女唱腔的音高問題，推動(dòng)了壺關(guān)秧歌在山西省內(nèi)的傳播。但經(jīng)歷20世紀(jì)80年代末的低迷發(fā)展后，于2000年再次解散。直到2016年8月，壺關(guān)縣紅梅秧歌劇團(tuán)在壺關(guān)縣委宣傳部、文化局的支持下繼承原壺關(guān)秧歌劇團(tuán)重新成立，可還是解散于2018年年底。目前的演出以個(gè)人或小團(tuán)體班社進(jìn)行為主。

2016年重組后，排演了一些當(dāng)代體裁的劇目，較典型的有護(hù)林防火題材的《真假山神爺》、弘揚(yáng)傳統(tǒng)孝道文化的現(xiàn)代小戲《床前孝媳》、反映脫貧攻堅(jiān)題材的大型現(xiàn)代戲《悶葫蘆借官》、反腐題材的大型現(xiàn)代系《白發(fā)老娘》，以及移植于其他劇種的現(xiàn)代劇目《山妹》等。

2 壺關(guān)秧歌唱腔結(jié)構(gòu)分析

壺關(guān)秧歌是以歌舞音樂為基礎(chǔ)的戲曲音樂形式，它的唱腔分板腔體和曲牌體兩種，多板腔體。演唱方式兼具清唱與對(duì)唱，徵調(diào)式較多，音階排列常為sol、la、xi、do、rel、mi、sol。

壺關(guān)秧歌的唱腔常用板起板落或眼起板落，音域大體在e-g1之間，旋律多四度、五度跳進(jìn)，有時(shí)也有十度以上大跳進(jìn)行。行腔時(shí)運(yùn)用滑音、顫音演唱，語言為壺關(guān)當(dāng)?shù)胤窖浴Ｔ趥鹘y(tǒng)的唱法中，多襯字、虛字出現(xiàn)。例如，這、就、呀得兒、嘍荷、嘿呦等，起著渲染唱腔的作用。發(fā)聲自然，運(yùn)用本嗓，唱腔明亮、樸素。

壺關(guān)秧歌“唱多念少”，其中板腔體結(jié)構(gòu)唱腔包括“二性流水板”“慢流水板”“垛板”“散板”“緊流水板”等。

二性流水板，也稱[流水]，是由長(zhǎng)治縣西火秧歌中的[平板]發(fā)展而來，節(jié)奏為2/4拍一板一眼，速度是每分鐘60次，多用于敘事故事。該板式緩慢、平穩(wěn)，唱詞多規(guī)整的七字句或十字句，一韻到底。

慢流水板，也稱[慢二性]，也是由西火秧歌[慢板]發(fā)展而來，旋律和流水板基本相同，多用于青衣、老旦的唱腔，善于表現(xiàn)安靜、苦悶的情緒，唱詞一般為規(guī)整的十字句。[1]

壺關(guān)秧歌最初沒有散板，在60年代左右，隨著情節(jié)的需要，按照慢流水板的進(jìn)行，改流水板為散節(jié)。

垛板，是二性流水板式變化而來，常用于敘事。強(qiáng)弱力度對(duì)比明顯，有時(shí)單獨(dú)使用，有時(shí)和二性流水板結(jié)合成段。唱詞一般以五字句為標(biāo)準(zhǔn)，也有五字句發(fā)展的十字句。

緊流水板是一板二眼的2/4拍節(jié)奏形式，也是二性流水板的變體之一，旋律進(jìn)行與流水板基本相同，用來表現(xiàn)活潑、歡快的情節(jié)，唱詞一般為七字句。

3 壺關(guān)秧歌唱詞與伴奏介紹

壺關(guān)秧歌的唱詞通俗易懂，與當(dāng)?shù)卣Z言緊密結(jié)合，多用疊字手法，真實(shí)生動(dòng)地反映老百姓的生活，如劇目《墻頭記》第十場(chǎng)：

柳葉眉，俊乖乖，雙眼吊殼小靈靈。

細(xì)皮薄仁白生生，兩個(gè)酒窩喜盈盈。

楊柳小腰細(xì)寧寧，頭上腳下勻稱稱。

從以上這兩段唱詞可以看出，歌詞為上下句結(jié)構(gòu)，詞句轉(zhuǎn)韻自然，每句結(jié)尾運(yùn)用疊字形容詞，層次清晰，兼具說唱，唱詞活潑、生動(dòng)，形象地表述了劇種人物的性格特點(diǎn)。

壺關(guān)秧歌在干板秧歌時(shí)期，僅有武場(chǎng)的打擊樂器伴奏，缺少了管弦樂演奏旋律的拖腔保調(diào)作用，表演較單調(diào)，后來吸收借鑒梆子腔劇種的伴奏音樂，加入管弦樂器，豐富了文武場(chǎng)伴奏。由于民間音樂不同類型之間音樂吸收與融合的特性，壺關(guān)秧歌的伴奏也結(jié)合晉東南地區(qū)的上黨梆子、上黨八音會(huì)以及上黨落子等的音樂發(fā)展而來。

4 結(jié)語

壺關(guān)秧歌作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如何更好地傳播與發(fā)展是當(dāng)下應(yīng)該重視的問題。就現(xiàn)今的演出狀況來看，怎樣做好壺關(guān)秧歌的傳承和保護(hù)，怎樣做好壺關(guān)秧歌的表演，怎樣更緊密地結(jié)合大眾審美是當(dāng)下需要思考的問題，也是繼承與保護(hù)壺關(guān)秧歌的首要問題。

參考文獻(xiàn)：

[1] 宋鋒，李雁云.秧歌音樂[M].石家莊：花山文藝出版社，2000：15-16.

[2] 薛首中，楊美媛，等.山西音樂史[M].山西教育出版社，2017：273-281.

[3] 韓軍.山西戲曲唱腔體式研究[M].山西教育出版社，2006：75-81.

作者簡(jiǎn)介：孔令玲（1982—），女，甘肅蘭州人，碩士，長(zhǎng)治學(xué)院助教，研究方向：音樂學(xué)。

郭肖雷（1997—），男，山西長(zhǎng)治人，本科，研究方向：傳統(tǒng)音樂。