趙寶剛電視劇創作特色研究

谷喜艷

摘 要：趙寶剛導演作為中國一位領軍人物性質的導演，在20年的導演生涯中共拍攝了24部作品，他的每一部作品都能緊跟時代的步伐，折射社會主流價值的發展和變化。趙寶剛的作品主要以青春愛情為主題，反映的都是當時年輕一代的愛情觀和價值觀，并且他的作品能與時俱進，給觀眾完整的呈現了70、80、90三代年輕人的愛情觀和價值觀。縱觀趙寶剛的作品可以發現他的作品記載了中國自改革開放以來的大都市發展歷程，同時他的作品也從一個側面反映了中國電視劇的發展演變。所以對于趙寶剛電視劇的系統研究是非常必要的，它有利于我國電視劇的繁榮發展。

關鍵詞：趙寶剛;電視劇;青春;愛情

電視劇的創作特色體現的是一個導演的藝術表達方式，每個導演的藝術表達方式都是不同的，并且每個導演都有自己固有的創作特色。所以即便是同一部作品由不同的導演去拍，其拍出來的結果也是千差萬別的。趙寶剛導演根據自己多年基層的生活經歷以及對藝術的領悟力，并在不斷地摸索和嘗試中慢慢地形成了自己拍攝電視劇的獨特的創作特色。

趙寶剛導演從1991年開始拍攝《編輯部的故事》到2011年拍攝《男人幫》為止，在20年的導演生涯中一共有24部作品。趙寶剛也就是在這24部作品的拍攝過程中慢慢形成了自己的創作特色，《編輯部的故事》和《皇城根兒》都是他的摸索階段，從《過把癮》開始是他的一個嘗試階段，到《奮斗》為止是趙寶剛的創作特色形成時期，同時《奮斗》也是他的一個創作巔峰期。

一、以大都市生活為背景

我們研究趙寶剛的電視劇會發現趙寶剛拍攝的電視劇往往喜歡以北京、上海這樣的大都市為他電視劇的生活背景城市。這可能跟趙寶剛自身的成長經歷有關，趙寶剛出生于北京一個地道的知識分子家庭，他自小到大一直生活在北京，所以他對北京這個城市非常有感情，并且也對北京這個城市的人情世故也相當了解。所以他在拍攝的時候對于拍攝場地的選擇也能做到得心應手。細心觀察趙寶剛的電視劇就可以看出趙寶剛在拍攝電視劇時盡量展現北京這個城市的多元、開放和包容。而趙寶剛喜歡選擇上海作為他的拍攝背景城市主要是因為上海是中國現代化都市的一個代名詞，它代表著中國經濟的發展程度，同時也代表著中國現代都市化的進程，可以說上海就是中國大都市的一個縮影。而趙寶剛拍攝的電視劇又都是以都市情感劇為主，選擇上海這個城市也是理所當然的。

二、對都市生活中“邊緣人”的生動刻畫

都市生活中的“邊緣人”是指那些本身不是出生在大都市而又想在大都市中生存下來的一類人。這類人身上具有一些共性的：一是這些人都是出生于小都市或者是農村，二是這些人向往北京、上海這樣的大都市生活，三是這些人來到大都市后很辛苦的打拼希望能成為大都市中的一員。“邊緣人”現在已經成為大都市生活中不可忽視的一個群體，他們的形成也是社會發展的必然產物。自中國實行改革開放以來，中國的經濟得到了迅猛的發展，而發展最快的當然是北京、上海這樣的大都市，大都市的繁華生活成為人們心中的一種向往和渴望，于是大批的城鎮人口開始涌入北京、上海這樣的大都市，他們希望能通過自身的努力成為大都市生活中的一份子。而在這大批從小城鎮涌入大都市的人中有一部分通過自身的努力獲得了成功成為了大都市的一份子，而還有一部分人雖然活得很艱辛卻依然在大都市飄著并沒有獲得大都市的身份證，這部分人就是這里所說的“邊緣人”，也是社會上俗稱的“北漂”一族^[1]。

趙寶剛的電視劇中很多都涉及到了這部分都市生活中的“邊緣人”并且把這部分人在大都市的生存狀態刻畫的形象生動，在《拿什么拯救你，我的愛人》中龍小羽就是一個“邊緣人”，但是他也是一個悲劇性的人物。龍小羽本身也是從一個小城鎮來到大都市懷揣著夢想的年輕人，想在這個大都市中完成自己的夢想。但是一個失誤殺人卻使自己一切的夢想都化為泡影，并且還給自己身邊的愛人也帶來了巨大的傷害，最后龍小羽承受不住壓力選擇了自殺來謝罪。而自己所有關于美好生活的夢想也就此終結。在《奮斗》中的露露也是一個大都市生活中的“邊緣人”。露露本身是出身于一個貧苦的農村家庭，為了自己的理想而躋身于大都市行列，認識華子以后生活算是相對穩定，于是她就渴望和華子結婚成為一個真正的都市人，但是華子卻不愿給她承諾。最終露露放棄了華子選擇了華子的好哥們豬頭，是因為豬頭能給露露穩定的生活，并且豬頭還給露露辦了一張北京的身份證，露露是由“邊緣人”成功成為都市人的一個典型代表，但是露露這成功背后的得到與失去卻也是令我們很心酸的。在《我的青春誰做主》中的錢小樣也是一個都市生活中的“邊緣人”。錢小樣本身是出身在一個小城鎮，但是特別向往大都市的生活，所以寧愿離家出走也要在大都市生活。錢小樣在大都市的闖蕩中并不是一帆風順的，先后也是換過好幾次工作，但是錢小樣值得肯定的一點是她并沒有在都市這個大染缸中迷失自己，沒有喪失自己做人的原則，一直都是一個樂觀開朗積極向上的好姑娘，也正是因為這些品質，最終錢小樣取得了成功，扎根在了北京。在《男人幫》中的阿千也是一個大都市生活中的“邊緣人”，阿千是一個為了自己的明星夢而來到大都市的年輕人，可以說是“北漂”一族的典型代表，但是現實對于阿千卻并不那么理想，她在大都市的生活并不順利，也經常是居無定所，還老被人欺騙感情，而隨著年齡的增長演員夢離她是越來越遠，最后只能放棄演員夢，在朋友的資助下開了一個咖啡廳而不再過居無定所的生活。像阿千這樣懷揣著演員夢在大都市里飄著的人不計其數。趙寶剛通過阿千這個角色道出了他們在大都市生活的辛酸苦辣。

三、愛情、親情和友情的穿插交錯

趙寶剛的電視劇主題是離不開感情的，而都市言情劇也是趙寶剛最擅長的。在趙寶剛拍攝的24部電視劇中言情劇就占了20部，愛情是人間一個亙古不變的主題。基本上每個人都會有一段刻骨銘心的愛情，這段刻骨之愛或是完美的結局兩個有情人終成眷屬，也或是一段不完美之愛最終兩個有情人沒有走到一起。不管這段刻骨銘心的愛情最終是什么樣的結局，這段感情在當事人的心中都將很難磨滅會伴其一生。趙寶剛正是抓住了人們這個心理拍攝了一系列以愛情為主題的都市言情劇，并且趙寶剛是一個崇尚一見鐘情式的愛情的人，這在他拍攝的電視劇中可以看出來。

在趙寶剛拍攝的第一部言情劇《過把癮》當中，杜梅和方言在一場葬禮上相識，并且兩個人一見鐘情迅速墜入愛河然后結婚，杜梅和方言兩個人的結合按照現在的流行語就是閃婚。兩個人在婚前由于接觸時間不長對雙方的認識并沒有達到一定深度，所以都認為雙方是很完美的。但當兩個人真正結婚過起柴米油鹽的日子時才發現對方的缺點，并且兩個人還把對方的缺點放大不停地爭吵，以致于到最后兩個人吵得不可開交最終相離。杜梅和方言兩個人之間存在的是真愛，但是這個真愛在生活的茶米油鹽面前就顯得是那么的渺小。這最主要的原因還是因為兩個人缺少包容兩個人對對方付出的愛都太自私。這部電視劇最終的結局還是很完美的，杜梅和方言經過生活的洗禮最終還是又在一起了。杜梅和方言的故事告訴我們愛情不能太自私真愛是需要包容的。

趙寶剛的電視劇成為中國電視劇里程碑上一道絢麗的彩虹。結合本土化還原給觀眾一個貼近生活的真實的愛情模式，給觀眾樹立了正確的愛情觀和價值觀，同時也給后輩新生代導演開辟了一種全新的都市青春偶像劇的拍攝手法。

參考文獻

[1] 楊自如.趙寶剛電視劇創作論[D].山東師范大學，2011.