關(guān)于揚(yáng)琴竹法在廣東音樂(lè)和粵劇伴奏中的運(yùn)用

摘要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活質(zhì)量得到了質(zhì)的飛躍，在追求物質(zhì)生活的同時(shí)，人類(lèi)也開(kāi)始追求精神上的享受，在廣東音樂(lè)及粵劇伴奏中都會(huì)涉及揚(yáng)琴竹法。揚(yáng)琴是中國(guó)的民族樂(lè)器之一，其有著非常純粹干凈的音色，竹法十分豐富，有著極其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，在將其融入廣東音樂(lè)和粵劇伴奏中之后，更賦予了作品鮮活的動(dòng)力，也更符合當(dāng)代聽(tīng)眾的要求。本文就對(duì)揚(yáng)琴竹法在廣東音樂(lè)和粵劇伴奏中的運(yùn)用進(jìn)行分析，供參考。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴竹法;廣東音;粵劇伴奏

一、引言

揚(yáng)琴作為我國(guó)眾多民族樂(lè)器中的一種，其擁有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，使得揚(yáng)琴鶴立雞群，也是廣東音樂(lè)和粵劇伴奏重要的主要樂(lè)器，為音樂(lè)作品提供了更多吸引人的元素。揚(yáng)琴比較常用到的竹法包含了齊竹、顫竹、輪竹、襯竹和坐竹等，把這些竹法運(yùn)用進(jìn)廣東音樂(lè)和粵劇伴奏之中，則可以使得音樂(lè)更加動(dòng)聽(tīng)，情感也會(huì)更加豐富，讓聽(tīng)者陶醉進(jìn)來(lái)。

二、揚(yáng)琴竹法在廣東音樂(lè)中的運(yùn)用

在演奏廣東音樂(lè)時(shí)，編排竹法都必須從樂(lè)曲的內(nèi)容、情感出發(fā)，在廣東音樂(lè)《雙星恨》當(dāng)中就融入進(jìn)了揚(yáng)琴竹法，其是從牛郎織女的傳說(shuō)演變過(guò)來(lái)的，在對(duì)該首作品進(jìn)行演奏的時(shí)候，可以融入進(jìn)雙彈輪、齊竹等揚(yáng)琴竹法，將原本比較單一的旋律變得豐富化起來(lái)，在音色上也可以變得清脆很多，并使用了多種不一樣的竹法，即雙彈輪、八度輪以及齊竹等，通過(guò)這種演奏方式，可以聽(tīng)出哀怨纏綿之中對(duì)未來(lái)美好生活的向往之情。在該首廣東音樂(lè)當(dāng)中，只需要簡(jiǎn)單的運(yùn)用進(jìn)單音、齊竹、八度輪、旁音，就可以給原本的曲調(diào)賦予豐富的情感，將聽(tīng)眾帶入到一種哀怨的情境中來(lái)。在音樂(lè)的中段處，因?yàn)槭侨凶钍闱榈囊欢危浔磉_(dá)了牛郎織女在七夕之期回憶以往歡樂(lè)的片段，但又被現(xiàn)實(shí)打破，展現(xiàn)出了主人公的無(wú)奈之感。在對(duì)這段進(jìn)行演奏時(shí)，就可以使用揚(yáng)琴竹法的中音區(qū)和低音區(qū)，中音區(qū)比較干凈透徹，而低音區(qū)則比較渾厚低沉，此時(shí)，再加入襯竹、半輪以及單手輪音，就可表露出無(wú)奈的情感。當(dāng)有重復(fù)性的樂(lè)句出現(xiàn)時(shí)，就可以通過(guò)音區(qū)的轉(zhuǎn)換，避免造成單調(diào)重復(fù)，后面快板樂(lè)段的反復(fù) 三次演奏，速度漸快漸強(qiáng)，明朗有力，表達(dá)了對(duì)美好生活的向往。

三、揚(yáng)琴竹法在粵劇伴奏的運(yùn)用

近些年來(lái)，我國(guó)各大省市都推出了很多的粵劇作品，粵劇音樂(lè)在作品中占據(jù)越來(lái)越重要的位置。在現(xiàn)代化的粵劇伴奏作品之中，也有很多融入了揚(yáng)琴竹法，比如，粵劇《周仁獻(xiàn)嫂》是根據(jù)同名京劇改編而來(lái)，音樂(lè)凄婉動(dòng)人，還可以隱隱約約聽(tīng)出嘆息聲和抽泣聲。在對(duì)序曲進(jìn)行彈奏時(shí)，演奏者可以通過(guò)將齊竹、彈輪、半輪以及輪竹相結(jié)合進(jìn)行演奏，彰顯出主人公強(qiáng)忍悲痛為父報(bào)仇的情感，同時(shí)，將主人公的心情凸顯得更加明顯。又比如，在粵劇《血沃共和花》的序曲中，前一段主要是描述革命勢(shì)力和清兵暗中的爭(zhēng)斗，色彩稍加些許暗沉郁悶，在演奏時(shí)就可以使用和聲齊竹。而在后一段添加了一些氣勢(shì)，又會(huì)讓聽(tīng)眾的情緒變得激動(dòng)起來(lái)，在使用揚(yáng)琴竹法時(shí)，為了可以顯示出氣勢(shì)磅礴，就可以使用八度齊竹、八度輪竹來(lái)演奏。在《選女婿》中，其屬于輕喜劇類(lèi)型，剛開(kāi)始的旋律會(huì)給聽(tīng)眾一種搞笑、詼諧的感覺(jué)，讓聽(tīng)眾不知不覺(jué)中笑起來(lái)，在演奏時(shí)，則可以使用雙打、襯竹、裝飾音和跳躍的彈輪等竹法，將聽(tīng)眾帶入一個(gè)更為熱鬧、諧趣的情境中來(lái)。在《花箋記》中，在對(duì)【南音】進(jìn)行演奏時(shí)，就可以融入彈輪、半輪以及襯竹，將楊瑤仙的悲痛、悶悶不樂(lè)體現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)將演奏轉(zhuǎn)到【流水南音】上的時(shí)候，則可以添加雙打竹法和坐竹等竹法，將其越說(shuō)越激動(dòng)的情緒變化流露出來(lái)。在演奏【反線(xiàn)二黃】和【山鄉(xiāng)春早】的時(shí)候，則可以融入和音齊竹、彈輪、和音輪竹等竹法，用來(lái)凸顯梁亦滄與楊瑤仙對(duì)對(duì)方的思念之情，回想以往歡樂(lè)情景的場(chǎng)面，及時(shí)都深?lèi)?ài)著對(duì)方，但因?yàn)榱阂鄿姹焕г诩抑胁荒芘c女方相見(jiàn)，導(dǎo)致楊瑤仙誤以為對(duì)方另娶變心，隔空互訴衷腸的情感。在對(duì)沒(méi)有揚(yáng)琴竹法編制的音樂(lè)進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)顯得寡淡無(wú)味一些，但在融入揚(yáng)琴竹法之后，則可以給原本的作品帶來(lái)一些情感起伏，讓聽(tīng)眾可以被音樂(lè)帶入，跟隨主人公的情感變化而變化。融入了揚(yáng)琴竹法的粵劇伴奏，就像被賦予了新的活力一般，音樂(lè)中既有著抑揚(yáng)頓挫，又有著表現(xiàn)性，其對(duì)于粵劇伴奏和廣東音樂(lè)的影響力是比較大的。

四、結(jié)束語(yǔ)

在演奏廣東音樂(lè)和粵劇伴奏中，雖然音樂(lè)作品本身已經(jīng)有了很好的渲染力，但在融入揚(yáng)琴竹法之后，就顯得原本音樂(lè)差點(diǎn)味道，相反，揚(yáng)琴竹法可以讓音樂(lè)富有更多的表現(xiàn)力和情感色彩，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，從而發(fā)揮出揚(yáng)琴竹法的作用和影響，從整體上而言，揚(yáng)琴竹法對(duì)粵劇伴奏和廣東音樂(lè)的影響是積極的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉寒力.揚(yáng)琴竹法研究[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)

報(bào)），2000（01）：28-31.

[2]王沂甫.論揚(yáng)琴竹法[J].中國(guó)音樂(lè)，1983（04）：65-67.

[3]胡蓉.揚(yáng)琴的風(fēng)格特征和演奏技巧[J].南國(guó)紅

豆，2012（04）：46-47.

作者簡(jiǎn)介：黎影彤（1992.1-），女，廣東省廣州市，本科，三級(jí)演奏員，廣東粵劇院有限公司，研究方向?yàn)閾P(yáng)琴演奏藝術(shù)。