桐柏皮影藝術元素在本土動畫創作中的傳承

孫紅娟

摘要：桐柏皮影作為民族優秀文化傳承至今，它的藝術文化價值豐厚，傳統皮影藝人的精湛工藝、色彩設計都蘊含著皮影藝術的深刻內涵。在當代社會環境下，桐柏皮影正面臨著藝術文化的傳承危機，我們應該將皮影藝術元素充分融合在本土動畫創作中，發掘動畫創作新視野。利用當代動畫技術深化研究皮影藝術特色，創新動畫創作內容，尊重傳統皮影文化精神理念，創作出更符合現代化發展的皮影動畫作品，將皮影藝術文化帶向世界。

關鍵詞：桐柏皮影;藝術元素;本土動畫;創作

桐柏皮影戲內容豐富，藝術研究價值很高，是我國優秀的民間藝術，一直深受人們的喜愛。隨著時代發展，皮影藝術表演的舞臺逐漸削減，桐柏皮影藝術文化的傳承發展受到嚴峻考驗。我國重視傳統優秀文化的繼承和傳揚，我們應該促進本土動畫的深化改革，將桐柏皮影藝術元素融合在動畫創作中，不僅可以實現皮影文化的有效傳承，還能推動本土動畫行業的可持續發展。

一、桐柏皮影造型中的藝術元素體現

桐柏皮影具有豐富的藝術文化研究價值，其影人造型風格質樸、簡潔，這與當地的人文環境內涵相統一。桐柏皮影制作工善于發揮美術技能，制作出優秀的影人和道具，體現出桐柏皮影的獨特藝術風格。

（一）桐柏皮影影人的平面造型

桐柏皮影藝人制作影人的方法多樣，且具有較豐富的平面造型經驗，一般常采用正側面的美術造型。藝人想象力豐富，結合對不同空間、物象的現象進行理想化制作，通過削繁增減對影人的美術造型進行制作，正側面造型又叫作半側面美術造型，我國南陽漢畫像石刻就有很多側身的形象。桐柏皮影藝人利用剪影效果為觀眾呈現活靈活現的人物造型，凸顯了皮影平面造型的特征，將正面形的圖案加入側面的形象中，可以突出表達影人的服飾，通過這種“正視的斜襟”可更新清楚地表現出皮影藝術造型。皮影影人的制作和表演非常講究，影人由很多小塊組合在一起合成的，就男角色而言“身子”就有十三個皮塊組成，影人的頭、腹、胸、腿各由小塊拼接在一起，這樣制做出的影人更容易靈活地進行表演。桐柏皮影是用當地的黃牛皮制作的，藝人進行皮影表演是通過三根扦子來操控的，有兩根扦子在影人的手上，另一根在頸部，藝人操控影人“身子”上的三根扦子就可以演繹皮影戲了。

（二）桐柏皮影造型中的藝術元素

皮影藝人在文化熏染下，創作出造型豐富的皮影作品，桐柏藝術家在皮影造型設計中，常敢于大膽嘗試，表現手法比較夸張，皮影造型與南陽石刻漢畫的粗獷概括藝術表現手法相似，具有明快的視覺感受[1]。桐柏皮影人藝術造型通常表現為上窄下寬，這種造型設計能夠減少關節部位的摩擦，在一定程度上提升了藝術表現能力，使得影人的動作更加靈動，提升了皮影表演的效果。若皮影影人的外輪廓太復雜，整個畫面就顯得比較混亂，且不好操控影人進行動作表演，桐柏皮影制作工重視影人外輪廓簡潔、干凈的藝術手法，內部刻畫的較為精致、細化，使得皮影畫面不僅看上去非常美觀，且操作也十分方便。

（三）桐柏皮影藝術的瑰麗色彩

色彩是桐柏皮影的重要藝術成分，彰顯了皮影藝人的制作功底和藝術魅力，皮影所用色彩純度和透明度都很高，與木板年畫用色純度一樣。桐柏皮影的用色效果極佳，用的是“水色”賦彩，不使用其他雜色，從視覺上可以感受到皮影的瑰麗色彩，在牛皮上調色伴隨桐油作用，會使得皮影顯得十分艷麗而又不過于火氣。皮影藝人利用色彩將影人塑造的生動活潑，將顏色運用得恰到好處，輔助色也不會蓋過主色調，使得整個影人看上去顏色十分和諧，點綴的顏色絕對不會喧賓奪主。

（四）桐柏皮影藝術造型的夸張處理

桐柏皮影戲受到很多觀眾的喜愛，皮影藝人在影人造型上非常用心，為了讓皮影呈現出更生動的形象，將影人的上臂分為兩節，也就是上肢分別為兩節上臂、一節前臂、一節手，這與正常人物形象的三節上肢相比略顯夸張。這種夸張的影人設計，實際上更有助于藝人操控動作，讓皮影能夠呈現更大幅度的動作，為皮影設計這樣夸張的結構，不僅可以增強皮影表演的感染力，還能為造型添加幽默感，獲得更多觀眾的喜愛。桐柏皮影的藝術魅力也在各種影人造型中凸現出來，藝人敢于違背自然人物結構，大膽采用夸張的皮影人物設計，具有創新性和傳承性意義。桐柏皮影藝人思維巧妙，在皮影藝術造型上與表演緊密結合，在影人身上裝上扦子，就可以由藝人操控完成表演，皮影主要由上肢表現出“神情”，掌扦師傅根據演出情景晃動扦子，通過皮影活靈活現地動作呈現完成一場美妙的演出。

二、桐柏皮影藝術的生存現狀

我國民間皮影歷史悠久，其藝術表現形式也逐漸成熟和完善，但是隨著社會潮流變化發展，桐柏皮影的社會關注度不斷下降，桐柏皮影藝術傳承面臨困境。

（一）桐柏皮影藝術與時代發展需求不吻合

文化藝術的發展通常與時代背景密切相關，當前科學技術發展迅速，社會人們生活方式也發生變化，在快節奏的生活模式下，人們獲取信息的方式更加依賴手機、計算機等設備。現代社會人們的娛樂方式主要是游戲、觀影、看電視等，而桐柏皮影演出必須要滿足基本的條件，也就是需要有幕布、皮影這樣的舞臺才能夠進行表演。因此，桐柏皮影演出受到時間和場地的限制，在快節奏的生活模式中，皮影表演需要人們到現場觀看，這與當代社會人們對信息獲取方式的需求不相符[2]。此外，由于皮影造型的限制，無法滿足更多觀眾的觀賞需求，觀眾只有在距離皮影舞臺較近的位置才能看清楚表演的內容，因此桐柏皮影表演對觀賞者的人數也有一定限制，否則會影響皮影戲的觀看效果。

（二）桐柏皮影藝術表演內容與大眾喜好不匹配

桐柏皮影藝術表演內容主要圍繞民間故事或小說展開，利用樂器進行配樂和演唱，以突出皮影人物的特征性格。皮影藝人以影人的動作以及樂器相融合，向觀眾呈現經過改編的故事劇本，但畢竟皮影受到多因素限制，對于劇情的發展不會像真人表演一樣一看就能明白，若觀眾對演出的故事內容不了解，就容易看得一頭霧水。桐柏皮影表演常伴隨演唱的形式，而突出了地方的特色文化，表演時曲藝人會采用方言演唱，使得很多群眾對聽歌詞有些費力，削弱了桐柏皮影的廣泛傳播力。此外，當代群眾的審美更偏向特效制作，而桐柏皮影以平面的形式展現出來，無法滿足青年群眾的審美需求。

（三）桐柏皮影藝術自身缺乏創新性

桐柏皮影作為具有傳統價值的表演形式，在當今社會環境下創新性不足，影響了其藝術表現形式的有效發展。桐柏皮影藝人雖然重視傳承，但對于表演方面沒有創新的方向，只是將皮影傳統表演形式及內容進行傳承，這種固定的故事內容，無法激發更多現代群眾的觀賞熱情，導致皮影藝術表演生存艱難。皮影人、道具的制作要求較高，一場皮影表演常需要消耗較多人力和時間，而創新故事內容還需要重新著手制作皮影，為桐柏皮影的發展帶來較大壓力。

三、桐柏皮影藝術元素在本土動畫創作中的傳承策略

桐柏皮影藝術面臨發展挑戰，在本土動畫創作中將皮影藝術元素充分融合進去，在一定程度上促進了桐柏皮影藝術的長久傳承。充分發揮桐柏皮影藝術元素在動畫創作的作用，可實現本土動畫創作的創新發展，推動民間皮影藝術的可持續發展。

（一）深化皮影動畫場景設計

桐柏動畫創作與皮影藝術文化相結合，突破了傳統舞臺的限制，充分發揮動畫制作的優勢，完善皮影動作內容，呈現出更完整的藝術表現。在動畫制作過程中，要根據故事劇本構造場景，可以更靈活地對角色形象進行設計，描述更有感染力的故事場景，細節化處理皮影人物所需要的場景設置，將皮影人物特點展現的更加深入。在本土皮影動畫創作中，詳細研究皮影故事內容，包括故事背景、人物風格等，利用動畫技術對場景進行創新設計，使得空間格局和色彩表現與皮影故事更加貼合，增強動畫中皮影藝術元素呈現的真實性[3]。動畫創作要不斷創新場景設計，站在皮影歷史大背景下了解其文化內涵，才能突破創新理念，充分融合皮影藝術元素，呈現出更獨特的視覺效果。

（二）優化制作工藝

本地動畫創作要重視傳統優秀文化的傳承，比如桐柏皮影的造型制作，學習藝人的精雕細琢，了解皮影色彩的運用和鏤空設計的優勢，能夠促進皮影動畫制作的優化創新。現代動畫制作應取得皮影制作中的精華，將皮影鏤空的特點呈現出來，配合光影效果對皮影造型進行創新設計，提高動畫作品的觀賞性。動畫創作時可結合當代群眾的喜好改進內容，在桐柏皮影藝術元素基礎上創新畫面，比如將一些文祥設計成比較流行的樣式，并能夠凸顯動畫人物的特點，進而將皮影動畫有效地推廣出去。

（三）充分融合視聽語言

當代動畫制作可借鑒傳統桐柏皮影的演唱方法，將動畫人物與故事情節密切融合，能夠提升視聽語言的渲染作用，提高動畫制作的創新性。我們要在尊重皮影藝術的基礎上進行動畫制作，切合實際的做到皮影能夠藝術的有效傳承，在動畫制作過程中根據故事內容設置相應的音樂，可利用皮影藝術的戲劇唱腔提升文化氛圍，贏得更多觀眾對皮影的喜愛[4]。桐柏皮影藝術元素豐富，動畫創作需深入發揮傳統皮影音效優勢，提升動畫故事情節的渲染力，促進對傳統皮影藝術的傳承發展。

綜上可知，在科技發展迅速的當今時代，本土動畫創作行業需要塑造自己的品牌，才能促進自身長久發展。因此，當代動畫創作需要深化融合桐柏皮影藝術元素，創新動畫創作理念和內容，提高動畫創新創作水平的同時，還能促進傳統皮影藝術的深化傳承，達到本土文化與桐柏皮影藝術文化的融合發展。

參考文獻：

[1]呂佳麗.河南桐柏地區皮影藝術特點及審美價值研究[D].西

安建筑科技大學，2013.

[2]姚珧.河南桐柏皮影藝術及現代影人造型研究[D].西南交通

大學，2009.

[3]姜皖.新時代皮影藝術在動畫創作應用上的研究綜述[J].中

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[4]華蕾.沔陽皮影藝術在動畫創作中的傳承與創新[J].戲劇之

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