陶藝創(chuàng)作中藝術語言的表達探析

胡筠

摘要：西方現(xiàn)代主義藝術對現(xiàn)代陶藝藝術的影響是巨大的，就藝術語言而論，不同的陶藝家的創(chuàng)作過程和作品都是不一樣的，陶藝創(chuàng)作中的語言藝術不同于雕塑和傳統(tǒng)陶藝，具有自己的個性，但又能融合其他藝術的優(yōu)點，其語言藝術包括材料、燒制工藝和燒制過程，以及自由多變的造型。本文主要就陶藝創(chuàng)作中蘊含的語言藝術進行闡述和分析。

關鍵詞：陶藝;藝術語言;陶藝創(chuàng)造

一、引言

陶藝創(chuàng)作受西方現(xiàn)代主義藝術的影響較大，像羅丹、馬蒂斯、畢加索這些現(xiàn)代主義藝術大師們和一些學院派的大師們都在陶瓷藝術方面進行了很多的探索，逐步形成了現(xiàn)代陶藝的雛形。陶藝作為一種藝術形式之一，本身蘊含的藝術語言是十分豐富和完整的。任何藝術語言都有各自的特點、分類、形式及要素，因此藝術語言可以說是任何藝術作品的基本構成要素，也是藝術家借助于藝術作品傳達藝術意蘊和塑造藝術形象的一個載體。陶藝藝術亦是如此，藝術家們借助于陶藝這門藝術來傳達陶藝本身具備的特點和特殊性。

二、陶藝的藝術語言

陶藝藝術的特點可以從三個方面呈現(xiàn)，首先是陶藝材料，其次是陶藝工藝，最后實施陶藝作品的燒制過程。

（一）陶藝的泥性語言

藝術作品的創(chuàng)作離不開材料，和其他藝術相比較，陶藝材料以泥為主。泥在自然界并不少見，但能用于陶藝作品的還需要仔細選擇，藝術家創(chuàng)作要根據(jù)泥的本性進行，根據(jù)泥的物理性質選擇那些干濕程度恰當，柔韌度細致度和可塑性較強的泥才能做出好的陶藝作品。在制作陶藝作品的過程中，泥的物理性質會相互作用，相互影響。也就是說，同一種泥由于其干濕程度、柔韌細膩程度不同，其可塑性也會有差異。一般說來，陶藝專家是用一定濕度的泥進行作品的創(chuàng)作的。首先是拉坯成型時泥的干濕程度一定要恰當，這時候才能確保泥的柔韌性和可塑性，拉坯時的成品率和這些因素都有關系。陶藝制作者會根據(jù)作品的需求調節(jié)泥的干濕度，例如對干泥進行濕化，對過濕的泥進行攤涼。泥的柔韌度和可塑性是陶藝作品成功的關鍵，越是柔韌的泥可塑性越強。陶泥柔韌度的要求要比雕塑泥的要求高，因此一些藝術家 會選擇在陶泥中加入棉絮等材質以增強柔韌性，柔韌性大的泥可以塑造更多較為復雜精細的作品。隨著陶藝材質的發(fā)展，一種像紙張那樣薄的高分子材料也被研制出來用于陶藝作品，但是這種材料柔韌性雖好，可塑性不好，尤其是斷裂后無法再次粘連的情況很難處理。因此，從藝術語言的角度看，藝術家們通過發(fā)散思維和潛意識中對泥材質的想象力制作陶藝作品，賦予其豐富的藝術語言。

（二）陶藝的工藝語言

陶藝作品的工藝語言是在作品成型的過程中體現(xiàn)出來的。可以說不同的工藝賦予陶藝作品不同的藝術語言。像手塑成型的作品主要是三個環(huán)節(jié)：泥條成型、泥板成型、捏塑。這時候傳遞出來的藝術語言是自由的，藝術家根據(jù)自己的想象力和創(chuàng)造力自由塑造出藝術作品的形狀。泥條盤筑的過程是泥條圈粘連的過程，這時候泥條柔韌性的要求較高，高強度的彎折會造成某些斷裂，因此泥條盤筑的形體的轉折處呈現(xiàn)圓滑的弧面居多，造型上不會有線條和棱角出現(xiàn)，給人的視覺感是柔軟飽滿感。像泥板成型則是以切割或者橫斷面拼接的形式呈現(xiàn)，其藝術語言表達出堅硬和棱角分明之感，傳遞出冷峻堅挺的藝術語言。僅僅是陶藝成型工藝就傳達了如此豐富的藝術語言，其他制作過程中的藝術語言會更加豐富飽滿。拉坯成型對陶藝家的技術要求較高，人們之所以喜歡陶藝就是喜歡拉坯成型過程中陶藝家們的技能表演，將死板的泥條通過技藝變成了藝術品，拉伸留下的痕跡是最生動的藝術語言，這是勞動過程帶來的節(jié)奏性語言，人手塑的專注、機器旋轉的速度和方向、泥料的柔韌和柔軟，這些元素通過手指和機器的轉動摩擦形成的弧線中蘊含著難以言表的藝術語言。

（三）陶藝造型語言

任何作品都要以造型來呈現(xiàn)自己要表達的內容，陶藝藝術亦是如此。造型語言的豐富性和多樣性是不言而喻的，蘊含著自由自在的藝術語言魅力。造型語言游離于材料、技術和創(chuàng)作手段之外，可以說任何藝術作品的造型都能包含著藝術語言的意蘊。觀眾能夠很容易地從造型中感受到作品的藝術魅力，而這種魅力不受任何制作手段、媒介或技術的限制。陶藝造型語言主要包含的內容有點、線條、色彩、筆觸、肌理、構圖、空間、體積、比例等，實際上任何藝術品的造型都離不開這些語言要素。造型的具體或抽象的表現(xiàn)力都包含著創(chuàng)作者的思維方式和想象力，加上線條和色彩的輔助更加使得作品具有無限的藝術魅力。可以說在造型表象之下給觀眾無限的空間和時間去感受作品的內涵，不同的觀眾有不同的感受，也會解讀出一千種藝術語言。陶藝作品的造型語言貫穿于作品制作的每一個階段，每一個細節(jié)，因此陶藝造型藝術語言是內容最為豐富的一部分。

（四）機器和技術包含的藝術語言

陶藝作品創(chuàng)作的過程中離不開機器和創(chuàng)作者的技術，二者給藝術作品帶來的藝術語言是不能被忽略的。機器和技術給作品制作的過程帶來了勞動的節(jié)奏感和時間感，而這個過程恰恰是藝術語言最生動的所在。創(chuàng)作者專注的精神和飽滿的工作狀態(tài)本身就是一種藝術語言，是勞動創(chuàng)造的熱愛和堅持。就技術和機器語言而言，當前流行的3D打印技術是對造型工具的一種飛躍，創(chuàng)作者將作品在電腦中借助于軟件進行建模，再通過掃描技術進行建模導入，然后借助于高科技打印機進行打印，這樣的作品留下了很濃重的數(shù)字化語言。由此可見藝術語言和創(chuàng)作者的技術及所使用的機器有很大的關系，技術和機器的發(fā)展進步給原有的藝術語言帶來和全新的活力和擴展，豐富了藝術語言的范疇。

三、結束語

陶藝藝術受到了西方現(xiàn)代藝術的極大影響，全世界對陶藝藝術的認識是和美國奧蒂斯陶藝革命和日本“走泥社”有很大的關系，給陶藝創(chuàng)作帶來了更加廣闊的視野和多元化創(chuàng)作的挑戰(zhàn)，而這種多元化的創(chuàng)作正好符合人們日益提升的審美需求。現(xiàn)代陶藝家們兼收并蓄，以廣闊的包容心和接納度不斷的擴展著陶藝的藝術語言，不論是在材料語言、工藝語言，還是造型語言的等方面，藝術家們都在通過自己方式進行著開拓性的探索。陶藝藝術語言蘊含在作品制作的過程之中，更是蘊含在作品的每個細微之處。

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