論高甲戲舞臺攝影預見性

摘要： 高甲戲是最早出現在清朝初年，盛行之地是福建省、臺灣地區以及東南亞等華僑聚居的國家地區。相當多的攝影師以及大量的戲曲忠實粉絲們深深地為高甲戲的藝術魅力而著迷，數量眾多的攝影愛好者開始對這門精彩的藝術進行記錄，本文針對高甲戲的舞臺攝影的預見性進行探索。

關鍵詞： 高甲戲;閩南;舞臺;預見性

一、高甲戲的舞臺風格

高甲戲屬于民間戲曲的一種形式，在閩臺地區和東南亞各國流行之后，逐步和當地的戲曲摻雜在一起，構成了獨具風格的藝術特色。經歷了兩百多年，閩臺高甲戲當中融合了梨園戲、南音等多個民間藝術的特點，這個戲曲品種越來越有特色。

高甲戲展現出來的舞臺風格大致分為兩個時期。前期一般是出現在廟會上、廣場上或者街道上，表演方式比較簡單。后期不論是內容還是表演風格都開始豐富起來，不過舞臺擺設依舊不是很復雜，一般情況下是一張桌子，兩把椅子，部分情況下還會演員準備一些道具。

從前期到后期，舞臺表演開始呈現出更為完美的風格，舞臺美術得到健全，它結合和參考相關劇種在舞臺上的表現形式，構建起屬于自己的藝術風格。高甲戲的服飾以及頭盔，大部分都是刺繡作坊精心制作的，民間色彩尤其濃郁。在化妝方面，前期相對簡單，后期在化妝方面也取得進展和得到提升。

二、高甲戲舞臺攝影預見性剖析

戲曲舞臺攝影方面的預見性，指的是針對戲曲舞臺方面的狀況盡量多地進行掌握。預指的提前進行準備。預見指的是依照事情取得進展的原則，對未來進行展望。

這里提到的戲曲舞臺是在演出進行當中不斷發生變化的，它包含舞臺時空、布景的改變;燈光的改變;演員的神態的改變以及肢體動作的改變、服裝的改變等。準備拍攝的時候，要預先準備一些和戲曲舞臺攝影有一定關聯的圖片材料、加以細致的探究剖析。作為借鑒可以先行鑒賞他人作品，不僅僅是為了模仿，這種做法可以擴展我們的思維，盡量減少利用別人使用過的方式，讓自己的作品更有新意。

（一）對拍攝氛圍和場景的預見性

將高甲戲的舞臺攝影進行舉例說明，進入劇場進行拍攝之前，最先應該做的是對劇場的情況有所認知，對拍攝位置進行選定，對舞臺的具體情況有所了解，對舞美燈光的特點有所掌握。另外，還要預先掌握拍攝內容的性質。

原來的高甲戲有必須遵守的模式，一般情況下是一張桌子，兩把椅子，有些時候會在舞臺上更換一下位置。舞美燈光一般情況下保持不變，并且具備一定的亮度。伴隨著戲曲取得進展，和其他戲曲品種的不斷交融，現階段的高甲戲當中融合了許多劇種的精華，在舞美方面也融合了更多現代化的特征，布景和燈光也融合入了時代的氣息。

（二）在拍攝戲曲中角色存在差異預見性也不同

戲曲舞臺拍攝進行當中，不僅要了解全部的劇情，還要對不同角色的演員的拍攝當中，融入更多預見性的探究。

對武生進行拍攝，要了解這是戲曲表演當中的關鍵內容。扎大靠的武生一登上舞臺，緊跟著而來的就是幾個漂亮的動作，要選擇慢節奏，容易進行拍攝的方位以及動作。不過這個時候演員所占據的位置燈光不是很好，需要進行曝光。

武生表演動作當中的旋子腿時，屬于攝影師們特別喜歡拍攝的內容。但是怎樣才能將這個動作在畫面當中表現得盡善盡美不是一件容易的事情。一般情況下，演員在演出當中要連續進行好幾次這樣的動作，這就需要攝影師提前進行這一方面的準備，并且掌握好拍攝的節奏，利用快門捕捉到動感十足、人物面部表情清晰的照片，依靠選取主焦點來顯示重點內容。這種照片的拍攝技巧就是要時刻將被拍攝對象圈定在取景器當中，并且隨時準備拍攝，尋找合適的時機，爭取精準的完成。

在高甲戲當中丑角存在多個種類，丑角表演當中存在的藝術風格，在高甲戲當中，令人忍不住的喜愛。比如在筍江波中，李真蕊這位演員扮演的是花花公子吳世榮，公子丑當中的玄妙之處被發揮得淋漓盡致。故事的情節不是很復雜，講述的是明代的時候，泉州知府之子吳世榮憑借父親的勢力欺壓百姓，想要強行占有漁家女，使之成為自己的妾侍，漁家女春姑和母親利用計謀將吳世榮推入水中，春姑母女成功逃離。在這出戲當中，吳世榮丑角的角色被發揮得淋漓盡致，他的每一個動作都是那樣輕快飄逸，能夠收得起、能夠放得開，無拘無束，節奏感強。他的每一句語言、每一個笑的動作，都和身體關節配合進行，不得不說渾身上下都是戲，一個花花公子躍然于大家面前。

三、結語

預見性是展開攝影需要具備的，因為拍攝對象存在差異，預見性當中囊括的內涵也存在差異。針對體育比賽進行攝影的預見性和進行新聞攝影的預見性就存在很大的差別。高甲戲舞臺當中的預見性，因為屬于一種戲曲藝術更是具備其獨特的藝術特點。了解了戲曲藝術存在的相關規則，掌握戲曲舞臺預見性的根本，想要獲得具有較高藝術價值的舞臺攝影戲曲作品就會易如反掌。

參考文獻：

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作者簡介：楊乙鑫，福建泉州市藝術館。